殘局 施雨

遠遠近近

多少人峙在這方棋營格里

就像圍觀一場路邊人的愛情

是將軍歸田最后的圍獵

還是過路商賈的江湖排局

山色水聲，悄然退盡

無聲是一種姿勢

馬炮爭雄，布局騙著與對策

虛無，不過是一種思考

所有棋路的意義和疼痛

讓那些細密的手

攥緊，再松

你說，防不勝防的愛

防不勝防

秋后多少糊涂帳

說的也是

一聲巧笑，宛若出世

再笑，村莊與人煙更遠了

如今

你和準坐在世界的一隅

閉日。冥想

一場雨，濕了多少英雄漢

找假裝沒有看見

那只翻云覆雨的手

李詩伯

棋局殘了，詩人的思緒卻沒有殘，語境瞬間轉(zhuǎn)換成了“愛”?！拔壹傺b沒有看見”，這個“假裝”，給讀者留下了思考空間。也留下了一個“殘局”。言有盡而意無窮，雨詩的用語看似清麗溫婉，實際上是柔中帶鋼、綿里藏針，每首詩都給讀者留下一個開放式的結(jié)局，其實也就是一個令人可以不斷思考和追問的“殘局”，這就讓讀者可以從許多方向擊解讀，不同的讀者有時可以解讀出截然相反的結(jié)果，這是雨詩的一個顯著特色，其中，我們也可以看出詩人的智慧與狡黠。

夏敏

施雨在詩中將情局寫成棋局，這個詼諧的女詩人，再次給我們展現(xiàn)了頗具意味的語言實驗。只有七個小段，每段只給三行，卻寫得驚心動魄。一個“殘”字，意指局面不可收拾，其實是在引導(dǎo)讀者關(guān)注殘局背后的故事。表面是棋局之殘，明眼人卻能讀出深陷感情漩渦的窘狀，如倒了五味般不可名狀。貌似兩個棋手圍繞殘局的糾結(jié)，骨子里是兩個戀人內(nèi)心的不能自拔。對弈者的“無聲”和“虛無”，難道不正是相戀者“有聲”的焦灼？對弈者“攥緊”“再松”，難道不正是戀愛的不堪？“你說”“說的也是”之類的揣度，不過就是“此地無銀三百兩”！明明他在那里“翻云覆雨”，而我卻假裝沒有看見，迷情狀態(tài)展現(xiàn)得一覽無遺。

劉荒田

《殘局》在委婉之中，揉入深沉的思考：更了不起的，是它的內(nèi)在格局，短短21行，容納天地山川人事歷史萬象。開端非同凡響：棋子都是遠遠近近的人，不但對峙，互相廝殺，包括觀棋的路邊人。視角的換位新穎之至，這不就是塵世寫真？人都具有兩個身份：參與者和旁觀者。“旁觀者清，當局者迷”的老話借此有了更豐富的內(nèi)涵。超脫的、高蹈的、旁觀的，對著殘局發(fā)笑，第一聲，“宛若出世”，第二聲，“村莊和人煙更遠了”。沉溺后的覺悟，禪思和紅塵之間，有的是哲學(xué)的張力。這首詩，深沉博大的思想和具象實現(xiàn)了無縫對接，是值得反復(fù)品味的睿智之作。

秋水

施雨這首《殘局》，用下棋這一細節(jié)推開太門，引我們走近傳統(tǒng)意義上男人爭霸的領(lǐng)域?？赡切胺啦粍俜馈钡膼圩兂闪恕昂抠~”，再激烈的爭斗也抵不住時間中的“一箋”“再笑”，“村莊與人煙”在笑聲中便漸行漸遠。被“你”帶入一場愛戀中的“我”，最終用“假裝沒有看見”的姿勢與被淋濕的“英雄”道別，與“翻云覆雨”的過往道別，就此也和一只命運之手言和。施雨用女性視角洞察著這一切，并用略帶舊詩詞色調(diào)的詩歌語言，再現(xiàn)一幅幅人生畫面，讀來朗朗上口，有英姿颯爽的質(zhì)感。詩歌，看似跳躍乖張，但情緒的翻涌自有其內(nèi)在的邏輯性，情懷的展現(xiàn)也總會找到一條返鄉(xiāng)之路，至于心智與心志更是一張步月久積的地圖。

輕鳴

豐富的比喻、多義而匠心獨運的詩句、跳躍的聯(lián)想使該詩具有審美上的奇幻和闡釋上的多解?！吧缴?，悄然退盡”、“無聲”“虛無”突出了棋局之殘之空，但殘局中隱藏著完整的棋路，“馬炮爭雄”、廝殺的疼痛明顯可見?！澳切┘毭艿氖帧笔谴砥迨帧⑵遄踊蚺杂^者的提喻，而“細密”一詞用得巧妙，既表示手的質(zhì)地精密又表示人的仔細、不疏忽。出局、離局后，“我”對“你”的懷念，這種懷念是情人之念，還是英雄之間的惺惺相惜？而那只“翻云覆雨的手”，是指情人或?qū)κ值姆磸?fù)無常還是指命運的無法把握？也許二者兼指。

主持人語：

詩人施雨的這首《殘局》顯現(xiàn)了個我能憑恃一次觀賞性的察識、凌至紊亂的情致以及心靈冥思的詩寫態(tài)勢；抑或是說，有著沾點愛戀最為癡迷的氣息，回返給雙重性生命搏擊對奔后的整體契臺的美的收拾感。有些時，觀賞著的殘缺之意，更是填補了這一銳利掠取的氟圍突破規(guī)格。而當這一即可行將轉(zhuǎn)呈的遠近場景，漸去上升到詩人發(fā)自肺腑娓娓說來的勝似詩句披靡競逐至恬靜閑淡處，所有這些叉顯得那么從容不迫、奇妙重疊。像這樣的句子：“再笑，村莊與人煙更遠了”、“你和誰坐在世界的一隅/閉目。冥想”，“我假裝沒有看見/那只翻云覆雨的手”，表述了詩人的世界觀應(yīng)是現(xiàn)實的虛無迷失，唯以此超然至上的愛去收拾？！

——道輝

吊瓶 盧輝

吊瓶里面，水是安靜的

藥，看似默哀

也不一定肅穆

它的歸程十分傳統(tǒng)

一般只在人的靜脈里

慢慢

行走

一滴、二滴、三滴……

都具備穿石的本領(lǐng)

不停頓

不用指南

也不泛濫，只與心血交涉

與死活談判

到了死，或者看到了活

這個邊緣

像藥水一樣：多滴一滴

少滴一滴

也許驚天動地

樊樊

盧輝的《吊瓶》所有的線條里面，看一滴藥水的行走，看藥水的力量，看藥水和一個人的心血以及死神的糾葛，精確得像真理一樣的一滴藥水卻映射出人間冷暖。不錯，生死之間的距離，會從無數(shù)個側(cè)面，無數(shù)種視角上被看到。盧輝卻以冰涼的物理視角，用藥水這種能和血液相融，且作用于生命的介質(zhì)來呈現(xiàn)。如同居里夫人從瀝青中找到了極具活性、放射性、延展性和殺傷力的金屬鈾。盧輝在各種與生死相關(guān)的元素中，找到了一滴藥水。僅僅是一滴。它的活性、放射性、延展性和殺傷力就足以映射生死背后的天地。在現(xiàn)象世界中，一首看上去可以抽刀斷水的詩，它的鋒利是顯而易見的。

玉上煙

《吊瓶》這首詩，詩人利用設(shè)置的意象，作隱性的敘事，透過再普通不過的一個醫(yī)療現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)詩意，并將自己對人生的主觀感受傳遞培讀者?？芍^思想渫廣，詩句意深。“藥水”這個意象，是有它自己的生命力的，向內(nèi)滲透，“不用指南/也不泛濫，只與心血交涉/與死活談判”，既是人體內(nèi)部的堅定，救贖，也是獨立和清醒。結(jié)尾，詩人用正面的詩寫，肯定了時代中一滴“藥水”的利害，以漸進的方式形成詩歌的深度和啟發(fā)力量。我想，詩人思考的是當前社會的諸多問題：那些畸形的，衰敗的，以及爭斗和生存境況等。詩人始終保持著冷靜的情感，客觀地評判生活。盧輝的詩，既吸收了傳統(tǒng)語境的言簡意賅，又糅臺了現(xiàn)代詩歌的吊詭，隱喻等陌生化的創(chuàng)作技法。此詩有一種堅實的力量，猶如一枚針劑，以凜冽之氣直逼人心。

左岸

這首詩既有玲瓏的筆觸，又兼散放的思緒，瞬間抓住生活中的一件事物展開，由表至里，層層剝開，及至骨髓，賦哲理以形象，使詩在孤獨的蛻變里找到適合的甬道，將事物的本質(zhì)東西融入現(xiàn)代社會的某些現(xiàn)象，運用準確巧妙，事半功倍，值得借鑒。

冰兒

在我的閱讀中，很少見到盧輝這樣對平凡事物弱小生存層位敏銳體察的詩人。他以陌生而尖銳的筆觸，將當下生存或光鮮或灰暗的一面聯(lián)翩掀開，果斷地抓住事物在瞬間浮現(xiàn)的意象或意念，呈現(xiàn)出語言的干凈與堅硬。在殘損疼痛的現(xiàn)實中執(zhí)著于被語言和靈感擊中的瞬間驚喜。盧輝的詞語干凈純粹，像是一個清澈的文化幻像，更是渾濁枯燥的都市生活中打開現(xiàn)代人心靈的一把鑰匙。

白鴉

有人說盧輝的詩中之境，讀來有些道家的意味，的確如此，但為什么呢？究其根本原因，就是在內(nèi)容上做了減法，這種減法其實就是莊子所謂的“兩忘而化其道”。講的簡潔一點，就是一個“化”字。盧輝往往先從是非對立的物象入手，再通過減法，把是非對立融化掉，這就叫化術(shù)臺道，其最終目的，無非是希望達到“日用而不知”的境界。

主持人語：

盧輝的《吊瓶》是趨同著一個纖毫黏糊的死亡臆想詩寫性，以此更為能去觸動喚醒行將沉寂疼痛的存活欲望值，在這里，詩人例舉一個“吊瓶”為詩寫中的死亡意象，一句攜動一串詞鋪敘下去，直至逗人詩人身心內(nèi)處的血性熾熱的賦格處，至少提供給我們兩種閃亮的閱讀感，一是以一個“肅穆”之詞，療治了自身生命在病痛的生理、心理層面的煎熬得到詩意他的救贖提升過程；二是詩人實質(zhì)已完成了能以一種近似滴水的簡樸話語那般的藥性哲思，從死亡那邊言說著活的這邊。這樣的詩寫已有著悖異的開端創(chuàng)造性，且具有擔當?shù)拇嬖谛院蛨皂g的激勵性。

——道輝