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        栗憲庭,關(guān)心窮藝術(shù)家

        2013-12-31 00:00:00呂美靜李健亞
        環(huán)球人物 2013年26期

        在藝術(shù)圈里提起“栗憲庭”,可謂無人不知——他有一雙慧眼,從上世紀(jì)80年代開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù),有“藝術(shù)界F4”之稱的張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君都因他的賞識和推介才為世人所知;他有一副熱心腸,家中總是高朋滿座,志同道合者通宵達(dá)旦地聊藝術(shù),無論年輕年老者,都喜歡親切地喊他“老栗”;他有藝術(shù)圈中人大多缺乏的執(zhí)行力,為鼓勵(lì)年輕藝術(shù)家,短短幾年把宋莊“發(fā)揚(yáng)光大”成北京乃至中國最大的“畫家村”;他辦展覽、寫美術(shù)評論、搞收藏……

        最近幾年,栗憲庭迷上了影像記錄。2013年的北京第十屆獨(dú)立影像展,背后的推動者正是他。

        在美協(xié)會上被點(diǎn)名批評

        1949年,栗憲庭生于河北邯鄲。上世紀(jì)70年代,當(dāng)整個(gè)中國看到的都是“高大全”、“紅光亮”的繪畫時(shí),栗憲庭在中央美術(shù)學(xué)院國畫系就讀,1978年畢業(yè),被分配到《美術(shù)》雜志當(dāng)編輯。

        作為全國美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物,當(dāng)時(shí)的《美術(shù)》是中國美術(shù)界唯一的官方權(quán)威雜志。栗憲庭到《美術(shù)》那段時(shí)間前后,“可以感覺到一個(gè)新的潮流已經(jīng)開始”。

        1977年3月,“法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫作品展覽”在北京舉辦,在這之前,中國近20年沒有辦過大型的西方繪畫作品展覽,所以這次展覽的受歡迎程度可想而知。栗憲庭回憶:“每天都有來自各地的人排隊(duì)去看,大家看得最多的是19世紀(jì)法國畫家巴斯蒂安·勒帕熱的《垛草》,畫面上是一個(gè)農(nóng)婦給丈夫送飯,丈夫吃完飯后在樹蔭下酣睡,農(nóng)婦也就坐著歇一會兒。”

        這個(gè)展覽結(jié)束后,栗憲庭開始反省,“五四運(yùn)動之后,一直說我們接受的是西方寫實(shí)主義藝術(shù),但實(shí)際上呢,我們并沒有真正把寫實(shí)主義拿來?!?/p>

        1979年9月,中國美術(shù)館出現(xiàn)了奇怪的一幕,館內(nèi)正在展出“建國三十周年全國美展”,都是些主題性創(chuàng)作。館外的鐵柵欄上,卻掛滿了奇怪的油畫、水墨畫、木刻。這些風(fēng)格大膽的作品吸引了不少路過或打算進(jìn)館看展覽的觀眾,這就是后來對美術(shù)界影響巨大的“星星美展”第一次展出。“‘星星美展’的參與者都是在上世紀(jì)40年代末50年代初出生的,他們的畫反叛,而且有社會批評的傾向。我當(dāng)時(shí)做了一篇‘星星美629150a5a93e09d0bb99e213fd9b5807展’的訪談,但是直到第二年才發(fā)表。”

        1981年1月號的《美術(shù)》封面,原本是畫家葉永青的畫,但當(dāng)栗憲庭看到羅中立的作品《父親》時(shí),深受觸動。羅中立當(dāng)時(shí)還是四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生,栗憲庭斷言他將會成為一代大師,并堅(jiān)持把《父親》放到封面。很多老編輯不同意,栗憲庭說:“我文責(zé)自負(fù)。”讓他欣慰的是,《父親》后來得到中國青年美展很多評委的認(rèn)同,被評為一等獎(jiǎng)。

        上世紀(jì)80年代初期,栗憲庭寫了《重要的不是藝術(shù)》、《現(xiàn)實(shí)主義不是唯一正確的途徑》等一系列很“猛”的評論,以至于在美協(xié)會上被點(diǎn)名批評。1985年他到《中國美術(shù)報(bào)》擔(dān)任編輯后,與許多藝術(shù)家一起推動美術(shù)界的革新。他們的努力,后人稱之為“八五新潮”。

        沒過成清閑日子

        “中國前衛(wèi)藝術(shù)的教父”——美國作家安德魯·所羅門為栗憲庭所起的名號概括了他在當(dāng)代美術(shù)界的地位。

        1989年年底,《中國美術(shù)報(bào)》???,栗憲庭成了閑人,他利用這段時(shí)間撰寫了大量推介文章,推介藝術(shù)家。1991年,他在香港一家媒體上發(fā)表了《當(dāng)前中國藝術(shù)中的無聊感——玩世寫實(shí)主義潮流析》一文,給中國當(dāng)代藝術(shù)家賦予了一種連西方美術(shù)界都覺得新鮮的“主義”。

        隨后,栗憲庭開始以獨(dú)立策展人的身份,在國內(nèi)外策劃一系列介紹中國藝術(shù)的大型展覽。張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君這些名字能被西方藏家所知,栗憲庭功不可沒。他自己也成了藝術(shù)圈里舉足輕重的人物,有一次去看展覽,就因?yàn)樗谀撤嬊巴A舻臅r(shí)間略微長了一些,那幅畫立刻便被買走。

        栗憲庭在北京的家,可以說是藝術(shù)家的匯聚地。去過他家的安德魯·所羅門曾這樣記述:“那些忠心耿耿而又興高采烈的青年藝術(shù)家們?nèi)諒?fù)一日地不斷被吸引到栗的家中,渴望聽到他的忠告,希望獲得他的肯定,或是能聆聽他對當(dāng)代藝術(shù)的最新看法?!?/p>

        新世紀(jì)的頭幾年,中國當(dāng)代藝術(shù)品在國際市場上的價(jià)碼開始飆升。張曉剛得知自己的《血緣大家庭》被爆炒到2000萬時(shí),發(fā)短信給栗憲庭:“老栗,我感到虛幻,這個(gè)市場瘋掉了?!崩鯌椡セ匦牛骸皩櫲璨惑@,看庭前花開花落;去留無意,望天際云卷云舒?!贝藭r(shí),栗憲庭已萌生了退隱的念頭,舉家搬到了北京的藝術(shù)家聚集地宋莊,修建了自己的小院,種植了花草,還特意在窗前種上一棵石榴樹。

        沒想到,清閑日子沒過成,身邊的藝術(shù)家卻越來越多。看著眾多藝術(shù)家窮困潦倒卻依然不放棄理想,栗憲庭開始想辦法幫他們。他籌劃設(shè)計(jì)美術(shù)館、畫廊,找適合的人投資,建基金會,為藝術(shù)家們打造廉價(jià)的工作室,鼓勵(lì)、吸引剛畢業(yè)的學(xué)生前來宋莊畫畫……此時(shí)的栗憲庭,更像是一個(gè)“教父”。

        栗憲庭曾說過一句話:“藝術(shù)家一旦成名,就變成了一個(gè)品牌,復(fù)制自己,他們也很痛苦。他自己想突破,但市場又不認(rèn)可。所以他們也有他們的難處。”也許成了名的栗憲庭,也在尋求突破。這也可以解釋為什么當(dāng)2006年宋莊美術(shù)館成立時(shí),身為首任館長的他不是先舉辦畫展,而是舉辦了獨(dú)立電影(資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)、公司的電影)的展覽,還成立了以他名字命名的栗憲庭電影基金會,系統(tǒng)地收藏中國的獨(dú)立電影。

        不知道自己是做了一件好事還是壞事

        環(huán)球人物雜志:最早是怎么關(guān)注到獨(dú)立電影的?

        栗憲庭:最早做獨(dú)立電影的很多是藝術(shù)家出身。2000年,我做過一個(gè)雜志叫《新潮》,里面有獨(dú)立電影,我就把紀(jì)錄片導(dǎo)演吳文光、張亞旋都請過來。那時(shí)候,獨(dú)立電影作品不多,張亞旋他們在北京電影學(xué)院組織放映。后來我還在宋莊弄了塊地給他們做獨(dú)立電影。

        環(huán)球人物雜志:對獨(dú)立電影,好像很多人有誤會,以為它就是揭露社會陰暗面的。

        栗憲庭:有個(gè)人說過兩個(gè)挺好的詞,惡意的想象和想象的惡意,就是形容這種互相不了解。我特別反對用政治來綁架藝術(shù),藝術(shù)一定是一個(gè)很個(gè)人化的東西,是人的感覺,獨(dú)立電影只是更突出了藝術(shù)的個(gè)人化特點(diǎn)。

        環(huán)球人物雜志:現(xiàn)在宋莊的外來藝術(shù)家人口據(jù)您統(tǒng)計(jì)有兩萬多,商業(yè)化的東西也比早期多了吧?

        栗憲庭:對。宋莊出名后,有人來找我,讓我去各地看創(chuàng)業(yè)園區(qū),我一看全是地產(chǎn)。我希望的是以藝術(shù)本身、創(chuàng)意本身為產(chǎn)品,這才是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),而不是文化當(dāng)由頭,最后變成地產(chǎn)。我在宋莊蓋畫廊、美術(shù)館時(shí)也說過這話,但現(xiàn)在我都不知道自己做了一件好事還是壞事。

        環(huán)球人物雜志:您被認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)的推手,那在您看來,目前中國的藝術(shù)水準(zhǔn)是什么水平?

        栗憲庭:當(dāng)代藝術(shù)30年了,但對這個(gè)社會幾乎沒有任何影響。只是這幾年,隨著藝術(shù)市場的火爆,大家好像關(guān)心了一些,但仍是把當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)作財(cái)富來看待。這是非常不正常的。

        栗憲庭家的門上,有他手書的一副對聯(lián):春去冬來須細(xì)看,雞鳴狗吠且聞呼。以一個(gè)藝術(shù)家的敏感來觀察世界,體會人生——也許在他看來,這才是最重要的事。

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