我不需要同情，我需要你笑

35歲的穆懷鵬最近出演了導(dǎo)演婁燁的新電影《推拿》，但他的本職是按摩師。他9歲跟一位“很專業(yè)”的鄰居學(xué)習(xí)快板，后來師傅改行賣油條去了，他還是癡迷快板、評(píng)書和相聲。從盲校畢業(yè)后，為了生計(jì)，他做了按摩師。

“聞笑軒”在2010年11月28日那天成立，地點(diǎn)在天津市一所中學(xué)的禮堂里，成員有“四個(gè)半”，穆懷鵬和妻子劉淑旭都算在內(nèi)，他們當(dāng)時(shí)4歲的女兒穆德佳算半個(gè)。

毛鏑說：“聽很多藝術(shù)家說過，盲人是不能說相聲的。曾和馬三立搭檔的相聲表演藝術(shù)家張慶森失明后就告別了舞臺(tái)，何況別人？相聲演員的眼神和動(dòng)作都是表演的載體，而這些卻是盲人的天然劣勢(shì)。”

他們?cè)诠?jié)目形式上也遇到過挑戰(zhàn)。毛鏑試過“暗場(chǎng)相聲”——將舞臺(tái)上的面光關(guān)掉，使觀眾看不到演員的表情。他以為這樣就會(huì)使觀眾舒服一些。

一直到有觀眾告訴他們說：“看到盲人說相聲，笑不出來。你們盲人站在那兒我就想哭。”

他們結(jié)束了這樣的嘗試，不得不直面世人的眼光。

人們對(duì)盲人世界太陌生，以至有人在電話里對(duì)毛鏑說：“聽不出您是盲人??！”他哭笑不得。在一段精彩的演出過后，穆懷鵬有時(shí)會(huì)遇到這樣的提問：“你是看得見的吧？否則，你的動(dòng)作是怎么練的？”

他對(duì)記者說：“以往常把殘疾人塑造成‘催人淚下’、讓人同情的形象，他們希望扭轉(zhuǎn)這種印象?！?/p>

“我在這兒不需要同情，不需要你替我傷心難過，我需要你笑?！彼f。

他渴求真誠的喝彩，而非同情的掌聲。他人生的第一次笛子表演以失敗告終，笛膜破了，可觀眾為了安慰他，拼命鼓掌。他聽了并不舒服。他說：“相聲跟別的藝術(shù)形式不一樣，掌聲可以騙人，但臺(tái)下的笑聲騙不了人?！?/p>

您這是諾基亞的iPhone幾呀

“聞笑軒”經(jīng)歷了滾雪球式的發(fā)展，成員目前已有15人。很多盲人在微博上給毛鏑留言，躍躍欲試：“你們還要人嗎？”

他們也收獲了一些鐵桿觀眾。一位70歲的票友認(rèn)真地與穆懷鵬探討該怎樣改節(jié)目；一位30多歲的殘疾人，總要求母親帶自己去捧場(chǎng)；聽了毛鏑的笛聲，一位老太太非要送他兩根單簧管，她以為兩種樂器差別不大。

穆懷鵬按摩店的不少顧客成了他的聽眾，他們也是他的表演素材的來源之一。其中一位“海歸”是一家獵頭公司天津地區(qū)的主管，她定期幫穆懷鵬收集各種流行段子。

因此，穆懷鵬雖然不會(huì)上網(wǎng)，但他的作品緊跟時(shí)事。很多話流行之初，他就搬到了臺(tái)詞里，比如“蒼井空是世界的，釣魚島是中國的”，“我爸是李剛”或是“寧可在寶馬里哭，也不愿意在自行車上笑”。聽到“躺著中槍”、“打醬油”這樣的詞語，他一定要人解釋清楚含義。

他與按摩店的客人聊天了解世相，聽到可笑之事就用盲文記在小本上或用手機(jī)錄音。有一回，他在公交車上聽一個(gè)小伙子抱怨找不到女朋友：“介尼瑪?shù)沽嗣沽?，連范喜良都有孟姜女，他不就是個(gè)包工頭嘛……”這話很快被他帶到了舞臺(tái)上。

雖然看不見臺(tái)下的觀眾，但穆懷鵬有自己的互動(dòng)方式。比如當(dāng)他聽到臺(tái)下手機(jī)鈴聲大作，就會(huì)順嘴來一句：“呵，您這鈴聲好——您這是諾基亞的iPhone幾呀？”哈哈大笑中，機(jī)主得到提醒，而其他觀眾的注意力就又回到他身上。

每周我都盼著這一天

目前，在天津眾多的相聲社團(tuán)里，“聞笑軒”仍屬非主流。觀眾最少時(shí)只有寥寥數(shù)位，而且都是接送他們的家屬?？吹镁昧?，連毛鏑的母親都會(huì)為他們指出，誰在臺(tái)上姿勢(shì)僵硬了，或是做了一個(gè)不恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作。

王文志從沒見過這些人氣餒的模樣。他是天津中醫(yī)藥大學(xué)的學(xué)生，因?yàn)閰⒓訉W(xué)校的愛心助盲活動(dòng)，他結(jié)識(shí)并加入了“聞笑軒”。每次演出，王文志與女友鄧憶伏負(fù)責(zé)錄音、錄像和拍照。鄧憶伏還兼任化妝師。

如今王文志覺得，自己的初衷是助盲，但實(shí)際上是這些盲人朋友幫助了自己。盲人朋友告訴他，他們“能夠感受到觀眾的目光”。王文志對(duì)此深信不疑，他甚至認(rèn)為，健全人為五彩繽紛的世俗世界所擾，心身靜不下來。盲人的眼睛看不見，也就屏蔽了一些污染心靈的東西。

在劇場(chǎng)里，王文志的視線能夠到達(dá)盲人看不到的地方。比如他注意到，毛鏑“特別沖”，別人在臺(tái)上走都是小步往前挪，他是大步往前闖，“特別有男子漢的氣概”。每次上臺(tái)，他數(shù)著步子，走滿10步，不管面前有沒有話筒，都會(huì)立正，向臺(tái)下鞠躬。

毛鏑對(duì)記者說，這個(gè)舞臺(tái)來之不易，大家都無比珍惜。在這個(gè)舞臺(tái)上，他們可以忘掉生活中那些心酸的事，忘掉自己的身份，成為主宰者。所以不管跑多遠(yuǎn)的路、付出什么代價(jià)，都要來到這里。正如他自己每周不辭勞苦地往返于京津兩地。

“每周我都盼著這一天?！彼p輕地說。

（薇拉拉摘自《青年商旅報(bào)》）（責(zé)編 子衿）