在金色的往事回憶中，那些花兒在純美地吟唱著；青海藏民們那淳樸陽(yáng)光的笑臉，那般真切而舒朗。往往在澎湃的創(chuàng)作激情間，往昔歲月常涌上心頭，化作幀幀水墨佳作，流淌出性靈的手中畫(huà)筆……單應(yīng)桂教授每每憶起20年前青海的寫(xiě)生采風(fēng)之行，仍然如在眼前，激動(dòng)不已。

79歲滿頭銀發(fā)的單老，為時(shí)數(shù)月，以名為《盛裝的卓瑪》、《趕花兒會(huì)》、《小格?！?、《媽媽和寶貝》四張青海藏民寫(xiě)生水墨大創(chuàng)作的組畫(huà)，實(shí)現(xiàn)了夙愿。大師般剛?cè)嵯酀?jì)的線條，將主體人物勾勒至一種詩(shī)化純美的程度，似乎畫(huà)中的卓瑪、格桑、母與子等都能與觀者對(duì)話交流，栩栩如生。濃淡明暗的過(guò)渡與對(duì)照，又是那般絲絲入扣，將水墨的表現(xiàn)魅力發(fā)揮到極致。

單應(yīng)桂教授素來(lái)注重寫(xiě)生得來(lái)的鮮活生動(dòng)題材。她的藝術(shù)來(lái)源于火熱的生活，得益于深入群眾的感知。單老傳神的筆下，無(wú)論是素樸真醇的藏民、天真曼妙的女孩，還是婉約閨秀的仕女、高蹈出世的高士……都被畫(huà)家賦予其獨(dú)特的詩(shī)情畫(huà)意的濡染，線墨交融，生動(dòng)感人。每幅作品，都那般具有可觀可賞、可贊可嘆的藝術(shù)魅力；源于生活本源的高層次感召力，令觀者回味良久。

在專業(yè)技法角度，單老創(chuàng)造性地將寫(xiě)實(shí)筆墨融入年畫(huà)的創(chuàng)作手法，從而使作品異彩紛呈——中國(guó)水墨人物畫(huà)。從徐悲鴻到蔣兆和所形成的表現(xiàn)時(shí)代人文氣息的人物畫(huà)寫(xiě)實(shí)體系，在中國(guó)繪畫(huà)史上推進(jìn)了人物畫(huà)的改革和發(fā)展。又因受意識(shí)形態(tài)的左右，五六十年代走向了模式化。單應(yīng)桂教授繼承了水墨寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，卻又另辟蹊徑，走出一條寫(xiě)實(shí)筆墨與民間木刻年畫(huà)相融合的新路。從這個(gè)意義上講，她的人物繪畫(huà)，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇擁有非常重要的歷史地位。

“隨著年齡增大，很久以來(lái)，我總感覺(jué)似乎正在老去。我也

度懷疑是否自己還有精力、還有能力畫(huà)出精彩的人物畫(huà)。這組青海藏民系列水墨新作，既是多年來(lái)一直涌動(dòng)在心底的那份懷念和牽掛，也是創(chuàng)作激情所致，我覺(jué)得我必須要畫(huà)出自己的這種感覺(jué)，也定能在更高的創(chuàng)作手法上來(lái)證明自己。呵呵，我真的沒(méi)有老，接近80歲的我，手中的畫(huà)筆，還能繪出感人的佳作”單應(yīng)桂教授的這番話，道出了心聲。這組大創(chuàng)作，應(yīng)該是單老在新的藝術(shù)高度由量變到質(zhì)變的標(biāo)志。她的創(chuàng)作人書(shū)俱老，達(dá)到繪畫(huà)的巔峰時(shí)刻。

編輯/楊曉璐