《綜藝》：你的個(gè)性似乎一點(diǎn)都不“文藝青年”？

束煥：我特別不“文藝青年”，我是市場(chǎng)型的作者?；旧纤型顿Y人都是為了賺錢去拍一部影視作品，而不是為了自我表達(dá)的。中國(guó)現(xiàn)在沒有精英階層，有也是很少一部分，藝術(shù)電影在中國(guó)沒有市場(chǎng)，除非你把《少年派的奇幻漂流》作為藝術(shù)電影來看。

《綜藝》：你的創(chuàng)作靈感通常來自哪里？

束煥：一是大量地觀察生活，二是對(duì)情感的想象力。別人經(jīng)常說，老看見我一副心不在焉的樣子，其實(shí)我的腦子一直在轉(zhuǎn)，經(jīng)常胡思亂想。

還有就是大量看片。我覺得2012年最好的電影就是《少年派的奇幻漂流》和《黑暗騎士崛起》，一個(gè)勝在情懷，一個(gè)勝在情節(jié)。我一般會(huì)從編劇的角度去看電影，包括去年的《盜夢(mèng)空間》，以往的《諾丁山》《肖申克的救贖》等等都不錯(cuò)?！吨Z丁山》是愛情喜劇，配角寫得非常好。還有金·凱瑞的電影，周星弛、卓別林的喜劇系列，都對(duì)我有影響。

《綜藝》：寫喜劇要解決的關(guān)鍵問題是什么？

束煥：最重要的是對(duì)“喜劇是什么”要有很嚴(yán)肅的認(rèn)識(shí)。香港導(dǎo)演王晶對(duì)我說過一句印象很深的話：“我是個(gè)特別沒有幽默感的人，但為什么我能做喜??？因?yàn)槲叶矂∫?guī)則和技巧?！彼赡苌晕⑵ち艘稽c(diǎn)，幽默感肯定是需要的，但了解規(guī)律更重要。我是學(xué)院派，在學(xué)校里學(xué)的就三樣：喜劇性格、喜劇關(guān)系、喜劇情境。做喜劇，脫離不了這三樣?xùn)|西，別無竅門。

《綜藝》：要做一個(gè)好編劇，什么素質(zhì)最重要？技術(shù)、才華還是別的？

束煥：我覺得創(chuàng)作態(tài)度最重要?，F(xiàn)在大環(huán)境太浮躁，只能每天自己跟自己搏斗。首先是態(tài)度，然后是勤奮、技術(shù)，這些都比才華重要。

《綜藝》：你有比較欣賞的同行嗎？

束煥：我特別喜歡姜偉的《潛伏》，蘆葦?shù)摹栋酝鮿e姬》?！稘摲返膭”緵]有廢話，很節(jié)制，但特別準(zhǔn)確。我從小看日本電視連續(xù)劇，喜歡克制的東西?！栋酝鮿e姬》在技巧上太成熟了，那個(gè)劇本每一場(chǎng)戲都寫得很到位。

《綜藝》：徐崢演而優(yōu)則導(dǎo)，你有沒有想當(dāng)導(dǎo)演的沖動(dòng)？

束煥：所有的編劇都想當(dāng)導(dǎo)演，但導(dǎo)演也是個(gè)技術(shù)活，不是誰都能干的。大家都覺得自己能干導(dǎo)演，真正上手卻發(fā)現(xiàn)什么都干不成。這種技巧需要漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)。

《綜藝》：《泰》的第三主角黃渤，在整個(gè)戲里似乎弱了一些，笑點(diǎn)不突出。

束煥：這個(gè)戲請(qǐng)黃渤來演，最初是出于升級(jí)演員陣容的考慮，最后成了意外之喜。說實(shí)話，我要是黃渤，看到這個(gè)劇本也會(huì)演。當(dāng)時(shí)黃渤跟我說，你要么多寫點(diǎn)，變成三個(gè)人的“囧途”，要么就寫少點(diǎn)，讓我跟范冰冰一樣成為“彩蛋”。但后來我們覺得不行，還是要多寫，黃渤的戲太好了。這部電影嚴(yán)格地講是徐崢和王寶強(qiáng)兩個(gè)人的電影，但即便如此，黃渤還是能搶戲，這完全是由于他的演技。

《綜藝》：你自己最喜歡哪一場(chǎng)戲？

束煥：熱帶樹林里那場(chǎng)戲，王寶強(qiáng)把徐崢揍了那段。我覺得現(xiàn)在這幫中產(chǎn)階級(jí)、偽成功人士，確實(shí)挺欠抽的，我特別想有這么一場(chǎng)戲。

《綜藝》：上次參加某個(gè)研討會(huì)，聽到有人解讀王寶強(qiáng)給徐崢吸蛇毒的情節(jié)，說是象征著絲把成功人士身上的毒素吸出來28c518544c342261cbd23dcdb3c0eaa3了。你真有這個(gè)寓意嗎？

束煥：這屬于牽強(qiáng)附會(huì)。原劇本里是徐崢給王寶強(qiáng)吸，估計(jì)到了現(xiàn)場(chǎng)，徐崢覺得實(shí)在演不下去，改王寶強(qiáng)給他吸了。

綜藝：《民兵葛二蛋》是根據(jù)小說改編的，對(duì)原著的改動(dòng)主要在哪些方面？

束煥：原著小說只有兩萬字，只給了我一個(gè)主要人物。但作者對(duì)歷史非常了解，特別接地氣。原來的主角是一邊抗戰(zhàn)，一邊把錢掙了，地主的地全變成他的，雇民兵給他種地。如果按小說來寫劇本，審批肯定通不過，必須大改。

小說改編最重要的就是領(lǐng)會(huì)小說的核心精神，然后把它忘掉，一切按照戲劇規(guī)律來。所以我在里面加了一個(gè)人物——麥子，構(gòu)建核心人物關(guān)系，圍繞葛二蛋和麥子的關(guān)系來推動(dòng)劇情，這已經(jīng)跟小說關(guān)系不大了。

《綜藝》：電影、電視劇、春晚小品你都嘗試過了，這幾種藝術(shù)樣式各自有什么特征？哪個(gè)最難寫？

束煥：電影最重要的是找準(zhǔn)類型，因?yàn)轭愋推墙?jīng)過了多年發(fā)展，實(shí)踐證明成熟可行的。然后我會(huì)想觀眾需要什么，再去搭建人物關(guān)系，把故事講得更有效率，信息量更大。電影非?？简?yàn)作者的成熟度。

我個(gè)人覺得寫電視劇更難。首先電視劇對(duì)體力的考驗(yàn)很大，其次電視劇必須老老實(shí)實(shí)寫人物，人物寫不好肯定塌，不可能靠情節(jié)來支撐。

小品是最困難的，它能借助的手段最少，故事發(fā)生的時(shí)間就是演出的時(shí)間，沒有轉(zhuǎn)場(chǎng)。你要在這12分鐘里塑造人物，講故事，還要完成人物關(guān)系的變化，還得是喜劇。最要命的是春晚要求必須是合家歡內(nèi)容，而現(xiàn)在不同人群的笑點(diǎn)差異化已經(jīng)很明顯了。我爸媽去看《泰囧》，回來就跟我說，電影院里只有他倆是老人，剩下全是年輕人，至少是七零后。春晚給我們提的要求，幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)，特別難。

《綜藝》：最近一兩年編劇維權(quán)的事情很多，你覺得中國(guó)編劇目前處于什么地位？各項(xiàng)權(quán)益有保證嗎？

束煥：首先，編劇得按合同來，按時(shí)交稿；第二，編劇質(zhì)量要穩(wěn)定。你要二十萬，就得寫出值二十萬的作品。等你交稿了，作品也沒問題，再問“為什么不給我字幕”，“海報(bào)上為什么沒有我的名字”，而這些都應(yīng)是在合同里規(guī)定好的。編劇要維權(quán)，但也一定要理直氣壯才行?，F(xiàn)在整個(gè)編劇界的薪酬體系和權(quán)益規(guī)則特別不健全，編劇經(jīng)常受到不公正對(duì)待。希望將來對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)更健全，大家都尊重合同。

2011年中國(guó)電視劇工作委員會(huì)成立，是一件好事，至少有組織代表你說話了。我現(xiàn)在是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)北京編劇分會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)，一個(gè)芝麻官，代表編劇呼吁保障權(quán)益，但我永遠(yuǎn)會(huì)說“先自律，再律人”。

《綜藝》：不管遭遇了多少不公平，編劇仍然是所有以寫字為生的人里面賺錢最多的，所以還是有許多年輕人前仆后繼地去當(dāng)編劇。

束煥：影視行業(yè)本身就很能吸金，它是一個(gè)工業(yè)。寫小說就形不成工業(yè)，因?yàn)闆]有廣告。培養(yǎng)一個(gè)成熟的編劇其實(shí)很不容易，編劇就是一種資源，不光是一個(gè)職業(yè)。按照中國(guó)現(xiàn)在的編劇數(shù)量和質(zhì)量，就不應(yīng)該有這么多電視劇。現(xiàn)在因?yàn)殡娨晞√?，就變成，不管有沒有那么多編劇，戲反正要拍，永遠(yuǎn)有比你要價(jià)低的編劇，于是拍出很多爛劇。

《綜藝》：所以你覺得中國(guó)的編劇所得仍然低于他所付出的？

束煥：《泰囧》出來之后，大家會(huì)暫時(shí)拿我當(dāng)案例談?wù)撘魂嚒＝?jīng)過這件事，業(yè)界以后再簽電影合約，可能就會(huì)開始簽對(duì)賭協(xié)議，起價(jià)低于市價(jià)，但票房達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)就要參與分紅。編劇和投資方簽對(duì)賭協(xié)議在國(guó)外很普遍，但在中國(guó)影視界幾乎沒有。編劇簽不簽是一回事，但允許編劇簽對(duì)賭協(xié)議，是對(duì)編劇的尊重。