《遠(yuǎn)東》雜志（The Far East）是一本19世紀(jì)中葉在亞洲出版，并廣泛流傳于在華外國(guó)人社區(qū)的英文刊物。作為當(dāng)年最主要的東西方文化交流的出版物之一，這套雜志中的大多數(shù)被較好地保存在歐美各大博物館和圖書館中，是現(xiàn)有留存的、研究早期亞洲攝影史最為重要的刊物之一。

目前，國(guó)內(nèi)外有關(guān)《遠(yuǎn)東》雜志的研究資料并不多。2010年，英國(guó)著名東方攝影史學(xué)家泰勒·伯奈特在他出版的《中國(guó)攝影史：在華西方攝影師 1861-1879》（Terry Bennett，History of Photography in China：Western Photographers 1861-1879）中，以多個(gè)章節(jié)介紹了《遠(yuǎn)東》雜志，引起了國(guó)內(nèi)攝影史學(xué)界對(duì)《遠(yuǎn)東》雜志的興趣，并逐漸有人開始著眼于《遠(yuǎn)東》雜志和它的攝影家的研究。

約翰·萊蒂·布萊克（John Reddie Black）于1870年5月在日本創(chuàng)辦了《遠(yuǎn)東》雜志，并親自擔(dān)任主編。至1878年12月?？瘯r(shí)，這本雜志共計(jì)刊載了超過20位攝影師的約750幅蛋白照片。

《遠(yuǎn)東》雜志系列一（First Series）于1870年5月至1875年10月在日本橫濱制作發(fā)行。雖然主編布萊克當(dāng)時(shí)就有刊載中國(guó)地區(qū)照片和報(bào)道的愿望，甚至計(jì)劃派遣雜志助理兼攝影師邁克爾·莫澤（Mchael Moser）赴中國(guó)拍攝，可惜最后都因故未能如愿。此外，由于中國(guó)本土攝影師不愿意提供底片供其制作照片，而在華的洋人攝影師底片和照片的價(jià)格又過于昂貴，因此在日本發(fā)行的這期《遠(yuǎn)東》雜志里面沒有出現(xiàn)關(guān)于中國(guó)的內(nèi)容。

1875至1876年，《遠(yuǎn)東》雜志曾?？荒?。1876年7月，移居上海的布萊克重新出版了《遠(yuǎn)東》雜志，并將其命名為“新系列”（FAR EAST， New Series）以示區(qū)別，至1878年12月停刊，這個(gè)系列的雜志共計(jì)發(fā)行5卷25期，其中刊登了大量關(guān)于中國(guó)風(fēng)景、建筑、民俗和歷史人物的照片和文章，涉及上海、北京、天津、廣東、香港、廈門、寧波等地。據(jù)1876年《遠(yuǎn)東》雜志中的一則廣告記載，當(dāng)時(shí)該雜志“新系列”初版售出大致300份，訂閱價(jià)格為4美元一季，7美元半年，13美元一年，不零售。由于其刊載的影像成為西方人了解中國(guó)歷史、傳統(tǒng)、文化和風(fēng)俗的重要途徑之一，這本雜志受到了在華洋人群體和對(duì)華感興趣的西方人士的歡迎。1877至1878年間，其發(fā)行量增加到了1000份。

對(duì)中國(guó)攝影史的研究來說，《遠(yuǎn)東》雜志記錄了一個(gè)時(shí)代的攝影師及他們的攝影活動(dòng)，其中包括雜志主編約翰·萊蒂·布萊克，清末上海地區(qū)最為重要的兩位商業(yè)攝影師洛倫佐·費(fèi)斯勒（Lorenzo F. Fisler）、威廉·桑德斯（William Thomas Saunders，詳見本刊2013年3月號(hào)）；在北京從事拍攝工作長(zhǎng)達(dá)20年的英國(guó)攝影師托馬斯·查爾德（Thomas Child）；在廈門開設(shè)第一家照相館并第一個(gè)拍攝臺(tái)灣的美國(guó)商業(yè)攝影師朱利安·愛德華茲（St. Julian Hugh Edwards）；在寧波從事拍攝二十余年的業(yè)余攝影師華生少校（Major J.C. Watson）等一系列早期中國(guó)攝影史“遺失”的重要的西方攝影師。除此之外，雜志也刊登過部分中國(guó)攝影師的作品。遺憾的是，絕大多數(shù)來自中國(guó)攝影家的照片是以佚名的方式刊載，唯一被提及的是中國(guó)攝影師公泰（Kung Tai）。

《遠(yuǎn)東》雜志采用手工粘貼原版蛋白照片入冊(cè)的方式進(jìn)行視覺化的報(bào)道，這成為清末圖文并茂的新式期刊的典范。它的出版和流傳，潛移默化地構(gòu)建著西方社會(huì)對(duì)中國(guó)的視覺印象，成為清末中西方視覺文化的傳播途徑，同時(shí)它也可以算是1870～1880年代中國(guó)攝影史研究最重要的原著之一，并為攝影收藏市場(chǎng)留存下了眾多珍貴的藏品。

與其他形態(tài)的中西方文化交流相比，19世紀(jì)30年代誕生于歐洲的攝影術(shù)是隨著帝國(guó)主義的堅(jiān)船利炮進(jìn)入中國(guó)的，其在南方的流行和擴(kuò)散與1840年前后的第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)；在北方的流傳則與1860年前后的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)。因此，《遠(yuǎn)東》雜志的發(fā)行與流傳，以及早期西方在華攝影師的活動(dòng)都與帝國(guó)主義的殖民活動(dòng)有千絲萬縷的聯(lián)系，都具有一定的殖民主義色彩，也是殖民文化的具體表現(xiàn)。同時(shí)，西方研究學(xué)者論著中對(duì)中國(guó)攝影師評(píng)判的偏頗，都需要我們?cè)谘芯恐屑右哉鐒e和注意。但是，有關(guān)清末中國(guó)攝影史的學(xué)術(shù)研究才剛剛開始，對(duì)《遠(yuǎn)東》雜志研究的擴(kuò)展，將為中國(guó)攝影史、攝影文化傳承的研究設(shè)置出一系列新的話題。

《遠(yuǎn)東》雜志的攝影師們

1.雜志創(chuàng)辦人約翰·萊蒂·布萊克（John Reddie Black）

主編約翰·萊蒂·布萊克（1826～1880）自己也拍攝照片。他拍攝的《上海的儀鳳門》（又稱老西門）曾刊登于《遠(yuǎn)東》雜志1877年1月刊上。作為他最重要的代表作，這張照片流傳甚廣。上海城墻系明朝中葉為抵倭寇來犯而建，照片中城門口高懸匾額，門兩側(cè)貼著很多告示和廣告，有三個(gè)獨(dú)輪車夫在“趴活”。照片是清末上海市井生活的珍貴寫照。約翰·萊蒂·布萊克拍攝的中國(guó)影像大多收錄于《遠(yuǎn)東》雜志中。目前有關(guān)他在遠(yuǎn)東地區(qū)的攝影活動(dòng)和出版的研究不多，現(xiàn)身的作品量也極少。

2. 托馬斯·查爾德（Thomas Child）

托馬斯·查爾德（1841～1898），英國(guó)人，早年在英國(guó)學(xué)習(xí)攝影，1870年5月作為工程師受雇于海關(guān)稽查總局來到北京。他是19世紀(jì)中葉活動(dòng)于北京地區(qū)的最重要、活躍的西方攝影師之一。在1870至1889年長(zhǎng)達(dá)19年間，他投入大量時(shí)間和精力拍攝了北京及周圍的建筑、風(fēng)景，尤其是皇家園林，較為完整地記錄下清朝皇城的人文景觀。他拍攝的被鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的圓明園和頤和園遺址，是目前最早也是最珍貴的記錄之一。1889年，托馬斯·查爾德回到英國(guó)，1898年因意外死亡。

托馬斯·查爾德采用玻璃濕版照相工藝來攝制照片，其作品質(zhì)量不論從構(gòu)圖、光線運(yùn)用、蛋白照片印制水平來說，在當(dāng)時(shí)都已經(jīng)達(dá)到了很高水平。更為珍貴的是，托馬斯·查爾德的照片一般都有其親手簽名，并標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)，有的照片背后還有其印章，印章上有手寫編號(hào)，表明此張?jiān)诒本┫盗姓掌械男蛱?hào)。這些資料為日后研究提供了直接的證據(jù)。托馬斯·查爾德的照片被歐美各大博物館、圖書館和攝影美術(shù)館所收藏，也是國(guó)內(nèi)外主流攝影拍賣市場(chǎng)如蘇富比、佳士得、華辰影像的?？??？梢哉f托馬斯·查爾德是中國(guó)晚清攝影史上值得進(jìn)一步研究的“遺失的大家”。

3.洛倫佐·費(fèi)斯勒（Lorenzo F. Fisler）

洛倫佐·費(fèi)斯勒（1841～1918）是美國(guó)商業(yè)攝影師，是晚清中國(guó)攝影史需要認(rèn)真研究的一位攝影人。他1864年來到中國(guó)，加盟丁莫爾兄弟照相館（Dinmore Brothers）。1866年，他在上海開設(shè)了自己的費(fèi)斯勒照相館（Photographic Studio of L.F. Fisler & Co.），直至1884年，他才與較他年輕21歲的中國(guó)妻子返回美國(guó)新澤西。費(fèi)斯勒照相館在華營(yíng)業(yè)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)18年，主要業(yè)務(wù)為人像和風(fēng)景攝影，是清末時(shí)期在上海地區(qū)唯一能與威廉·桑德斯（William Saunders）開設(shè)的泰森相館相抗衡的商業(yè)影樓。

目前留存下來的洛倫佐·費(fèi)斯勒所攝最著名的照片，是四十多歲正值壯年、事業(yè)上春風(fēng)得意，時(shí)任直隸總督的李鴻章。該照片攝于1875年，最早發(fā)表在1876年9月號(hào)的《遠(yuǎn)東》雜志上。雖然費(fèi)斯勒在中國(guó)從事攝影活動(dòng)18年之久，但目前可確認(rèn)為其作品的，大多為其照相館拍攝的手工上色的CDV作品。由于作品較為罕見，洛倫佐·費(fèi)斯勒的照片在國(guó)內(nèi)外拍賣市場(chǎng)上被視為珍品，并為國(guó)外各大圖書館和博物館所收藏。

4.攝影師朱利安·愛德華茲（St. Julian Hugh Edwards）

朱利安·愛德華茲（1838～1903），美國(guó)商業(yè)攝影師，自1861年開始在廈門從事攝影活動(dòng)，開設(shè)了當(dāng)?shù)氐谝患艺障囵^，同時(shí)也是第一位在臺(tái)灣進(jìn)行攝影活動(dòng)的攝影師。

愛德華茲的作品被包括《遠(yuǎn)東》雜志在內(nèi)的許多刊物所刊載。目前中國(guó)的攝影史研究中鮮有愛德華茲的介紹。不過在英國(guó)著名東方攝影史學(xué)者泰勒·伯耐特的《中國(guó)攝影史：西方在華攝影家 1861-1879》一書中有一章對(duì)其在華的攝影活動(dòng)、照片和成就進(jìn)行敘述，認(rèn)為其“極賦天分，同時(shí)也是中國(guó)早期攝影史不可忽略的攝影家”，他的作品為國(guó)內(nèi)外各大博物館所珍藏。

5.華生少校（Major J.C. Watson）

華生少校（1834～1908），澳大利亞業(yè)余攝影師，1859年來華，在寧波一帶從事商業(yè)活動(dòng)，1862年加入由美國(guó)人弗雷德里克·沃德（Frederick Townsend Ward）組建的“常字軍”，任第四軍團(tuán)長(zhǎng)官，在上海、寧波一帶幫助清軍鎮(zhèn)壓太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)。因其在戰(zhàn)場(chǎng)上表現(xiàn)突出，被譽(yù)為是“真正的領(lǐng)導(dǎo)者和無畏的人”。華生少校為清政府效力長(zhǎng)達(dá)46年，他與戰(zhàn)友庫克上校（Colonel Cooke）領(lǐng)導(dǎo)的寧波“綠頭勇”人數(shù)曾達(dá)一千人，下轄“常安軍”和“定勝軍”兩只部隊(duì)。鎮(zhèn)壓太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，華生少校與庫克留在了寧波，組建了寧波守衛(wèi)軍，先后經(jīng)歷了中法戰(zhàn)爭(zhēng)、中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，直至1908年在寧波逝世。

作為一位掌握了攝影術(shù)的職業(yè)軍人，華生少校是19世紀(jì)最早拍攝中國(guó)軍隊(duì)和寧波地域的攝影師之一。他在寧波供職期間拍攝下大量的風(fēng)景和人文作品，但由于目前對(duì)于他拍攝生涯的研究尚不充分，以致他的不少作品沒有得到很好的辨認(rèn)和介紹，導(dǎo)致收藏市場(chǎng)中對(duì)其關(guān)注度不高。（本文配圖由華辰影像提供）