再了不得的人也總是要死的。

所以那些自視甚高，或者被人視為很高的人，想方設(shè)法留下形象傳世。古希臘英雄美女的大理石雕像固然俊俏，西方各國(guó)宮殿里的王侯貴婦的油畫像固然美艷，中國(guó)太廟里皇帝皇后的工筆畫像固然端莊，但可信度都遠(yuǎn)不如后來(lái)的攝影照片。

人總是要死的。蘇珊·桑塔格曾說(shuō)過(guò)：“所有照片都是死亡的象征。拍下一個(gè)人的照片，就代表了我們參與這個(gè)人的死亡，見(jiàn)證了他的脆弱與無(wú)常。所有照片都是在凝結(jié)某個(gè)剎那的瞬間，見(jiàn)證了時(shí)間的無(wú)情流逝。”

照片記錄的每一個(gè)瞬間，無(wú)論當(dāng)時(shí)多么輝煌，都是已經(jīng)死去的“過(guò)去時(shí)”。無(wú)機(jī)的、物質(zhì)的、恒久的照片襯托的是生命的脆弱。自從攝影術(shù)被發(fā)明以來(lái)，人們想的只有兩件事：第一拍攝要精彩；第二保存能長(zhǎng)久。為了印相細(xì)致精到同時(shí)能夠保存長(zhǎng)久，一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)，人們不斷實(shí)驗(yàn)和改進(jìn)各種印相工藝技術(shù)。其間，鐵鹽印相技術(shù)也許稱得上是印相史上一朵奇葩。

提到鐵鹽印相，不得不從一位這個(gè)欄目幾乎每篇都有的老熟人—約翰·赫歇爾爵士說(shuō)起。這位一貫“不務(wù)正業(yè)”而又精力旺盛、好奇心充沛的超著名天文學(xué)家兼發(fā)明家在1842年“順便”發(fā)明了藍(lán)曬、金印相和本文所述的鐵鹽印相法，他在論文里明確描述了各種方法的原理后就滿不在乎地繼續(xù)觀測(cè)星星去了。

鐵鹽印相法是一項(xiàng)偉大的發(fā)明，然而卻生不逢時(shí)。幾年之后，價(jià)廉物美的蛋白印相大行其道，到處都是日臻完美的蛋白照片，其他各種印相方式似乎都偃旗息鼓了。后來(lái)，追求完美的人們想用無(wú)機(jī)材料代替變化莫測(cè)、穩(wěn)定性差的蛋白印相材料。1889年，一位叫尼克爾博士（Dr.W·W·J·Nicol）的家伙把赫歇爾爵士的理論配方整理了一下就去搶著申請(qǐng)了專利，還借用爵士的命名，稱之為鐵鹽印相法（Kallitype），誰(shuí)讓爵士沒(méi)有拿專利當(dāng)回事呢！之后數(shù)年，自以為得計(jì)的尼克爾博士滿心歡喜，拼全力研究并改進(jìn)配方。但能夠成像是一回事，圖像影調(diào)反差好不好、能否重復(fù)操作、工業(yè)化生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)性如何等等就是另一回事了。尼克爾博士歷經(jīng)十幾年苦心鉆研，不斷改進(jìn)、添枝加葉，畫蛇添足，搞得越來(lái)越復(fù)雜，工藝始終不過(guò)關(guān)，終于讓他批量生產(chǎn)的發(fā)財(cái)之夢(mèng)擱淺了。正如1903年2月出版的第47期《The Photo Miniature》雜志所述“鐵銀工藝確是出現(xiàn)了，但只有那些閑暇充裕的人士才會(huì)使用”。

時(shí)間不等人，當(dāng)尼克爾博士在“沼澤地”里艱難跋涉的時(shí)候，被公眾標(biāo)榜為史上最完美的印相法—鉑金印相術(shù)在歷史的長(zhǎng)河里出現(xiàn)了，倒霉的鐵鹽印相法再次隕落。不過(guò)峰回路轉(zhuǎn)，如上篇鉑金印相法一文所述，戰(zhàn)爭(zhēng)幫了鐵鹽印相法的忙。在兩次世界大戰(zhàn)中，鉑和鈀等貴金屬進(jìn)入了稀缺時(shí)代，不僅價(jià)格一路扶搖直上三千里，而且政府嚴(yán)格把控鉑和鈀的生產(chǎn)和銷售。于是，鐵鹽印相法枯木逢春，再次恢復(fù)了生命力。

說(shuō)了這么曲折多變的歷史，鐵鹽印相法有什么好處呢？

首先，鐵鹽印相法和鉑金印相法原理很接近，都是赫歇爾爵士一個(gè)人的發(fā)明。這兩種方法都基于草酸鐵感光液，整個(gè)操作流程也很接近。連顯影液和清洗液都可以通用。一張制作精良的鐵鹽法印相照片，改進(jìn)以后，經(jīng)過(guò)鉑、鈀金屬溶液調(diào)色，色調(diào)和影調(diào)范圍幾乎和鉑金印相的同一作品一樣。事實(shí)上，即使是專家也很難區(qū)分同一張底片制作出來(lái)的鐵鹽法印相和鉑金印相作品。然而前者制作成本卻比后者大大降低。因?yàn)樵谧钪饕某上襁^(guò)程中，銀代替了金，只是最后調(diào)色過(guò)程中才使用鉑、鈀等貴金屬置換銀，這最后一步的用量是很少的。有人測(cè)算過(guò)，使用鉑鈀調(diào)色的鐵鹽印相作品整體價(jià)格只相當(dāng)于完全用鉑鈀印相作品的1/4不到。而且還有一點(diǎn)很重要：需要調(diào)色的照片已經(jīng)經(jīng)過(guò)了顯影等步驟，一切效果呈現(xiàn)眼前，剔除了廢片，只處理最好的作品，可以完全杜絕鉑鈀等貴金屬的浪費(fèi)。張張都是作品，可是省了一大筆錢，讓藝術(shù)家更專注于創(chuàng)作，所受的世俗限制會(huì)更少，但是工藝比原來(lái)的鉑鈀印相法要繁復(fù)一些。

鐵鹽法印相基本流程：把草酸鐵和硝酸銀的溶液均勻涂在合適的紙基上。待干透之后，把底片壓在感光的紙上，放在紫外線 （燈箱或陽(yáng)光）下曝光。由于鐵銀法印相是一種接觸印相工藝，所以需要一個(gè)與影像相同大小的底片，需要使用印相框或真空印相框，也可以簡(jiǎn)單地使用兩塊玻璃穩(wěn)固地夾住底片和紙。曝光之后的相紙要經(jīng)過(guò)顯影、清洗、調(diào)色、定影、水洗和烘干等過(guò)程。鐵銀法印相需要6種不同的藥液：1 感光劑 2 顯影劑 3 清潔輔助劑 4調(diào)色劑 5 定影液 6 海波清洗劑等等。

鐵鹽印相法（Kallitype）是一種以鐵鹽和銀鹽來(lái)印相的工藝。類似的延伸工藝還有，著名的范戴克法（Vandyke）、阿蓋洛法（Argyrotype）。 這三種工藝有其相似之處。主要區(qū)別就在于鐵鹽印相法的感光劑使用的是草酸鐵，而其他兩種工藝的感光劑為檸檬酸鐵銨。與其他兩種印相法相比，草酸鐵為鐵鹽法印相的優(yōu)勢(shì)十分明顯：1.使陰影（黑位）部分更深；2.鐵鹽法印相更容易控制反差。這對(duì)于印制影調(diào)范圍較大的照片時(shí)極為有利；3.由于鐵鹽法印相是“顯影出來(lái)”的照片，這與直接顯影的另外兩種工藝的區(qū)別在于，影調(diào)可以通過(guò)顯影過(guò)程的控制而富于變化。而另外兩種工藝，在曝光的時(shí)候，感光劑已經(jīng)反應(yīng)完畢，顯影只是把未反應(yīng)的部分去掉。

在操作流程上，鐵鹽印相法和現(xiàn)代相紙工藝一樣，有個(gè)快捷的液體顯影過(guò)程，可以很方便地觀察并控制影調(diào)，控制反差。甚至筆者試驗(yàn)之下覺(jué)得鹽鐵印相照片密度都比其他兩種大，這樣使印制影調(diào)范圍較大的照片也成為可能。另外兩種技術(shù)和古老的其他技術(shù)一樣，是陽(yáng)光顯影，顯影過(guò)程在陽(yáng)光下已經(jīng)完成了，后續(xù)所有的步驟都只是為了將沒(méi)有感光的乳劑更干凈地去除掉。而且，反復(fù)在陽(yáng)光下翻看曝光進(jìn)程常常會(huì)帶來(lái)誤操作。比如筆者常做的蛋白印像在日光下感光通常需要半個(gè)小時(shí)到一個(gè)小時(shí)之久，緩慢的顯影過(guò)程中估測(cè)曝光時(shí)間是個(gè)相當(dāng)有難度的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)活兒，甚至有一次筆者在溫暖的陽(yáng)光下漫長(zhǎng)的等待中睡著了，結(jié)果可想而知。

然而，鐵鹽印相法也有明顯缺陷，物美價(jià)廉并不容易。鐵鹽印相法使用的草酸鐵主要成分包含三價(jià)鐵離子和草酸根?；瘜W(xué)反應(yīng)是，經(jīng)過(guò)紫外線曝光之后，三價(jià)鐵離子轉(zhuǎn)變?yōu)槎r(jià)鐵離子。二價(jià)鐵離子是不穩(wěn)定化合物。為了得到穩(wěn)定的影像，二價(jià)鐵離子需要與貴重金屬銀產(chǎn)生反應(yīng)，主要影響鐵銀法照片長(zhǎng)期保存的因素就是殘留的二價(jià)鐵離子?，F(xiàn)代相紙都是以棉、木漿制作的紙張作為照片片基的，反應(yīng)之后，相紙纖維空隙里不可能沒(méi)有滲入的二價(jià)鐵離子。如果有二價(jià)鐵離子殘留在紙張中，即使是極少量的，也會(huì)使銀氧化，最終導(dǎo)致影像逐漸褪色消失，這是未采用調(diào)色工藝的鐵鹽法照片無(wú)法避免的悲劇結(jié)果。

巧婦誠(chéng)然難為無(wú)米之炊，但是費(fèi)一點(diǎn)工夫粗糧細(xì)琢也不是不可行。解決問(wèn)題的有效辦法是在定影之前用金、鉑或鈀調(diào)色，我們稱之為Toning 調(diào)色法。鐵鹽法印相需要6種不同的藥液：1.感光劑；2.顯影劑；3.清潔輔助劑；4.調(diào)色劑；5.定影液；6.海波清洗劑。而我們?cè)诙ㄓ爸笆褂谜{(diào)色劑，以最具惰性的金屬金、鉑和鈀置換次惰性的金屬銀，這在化學(xué)里叫做置換反應(yīng)。這個(gè)過(guò)程在操作中會(huì)使影像變淡，但不必?fù)?dān)心，因?yàn)樗械挠跋衩芏葧?huì)在調(diào)色和定影過(guò)程恢復(fù)。因?yàn)槭褂昧苏{(diào)色法，最好兩次定影以固定鉑或鈀的附著影像。

用鉑調(diào)色的照片會(huì)呈現(xiàn)中性黑，而用鈀調(diào)色的照片會(huì)呈現(xiàn)棕黑色。要得到中間的色調(diào)，可以混合這兩種調(diào)色劑，這樣最終的圖像會(huì)比未調(diào)色的深，但反差幾乎一樣。這種做法有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)：經(jīng)過(guò)鉑或鈀調(diào)色的鐵銀法照片，無(wú)論從色調(diào)和影調(diào)，以及持久性等都和鉑鈀印相法得到的照片效果極其接近，甚至一樣。

具體數(shù)據(jù)和方法步驟，如果看官真感興趣可以上網(wǎng)搜索。由于篇幅有限，在此筆者就不加贅述了。筆者在實(shí)踐之中，認(rèn)為有必要提醒諸位的調(diào)色注意事項(xiàng)：

1.金調(diào)色在定影前，硒調(diào)色在定影后。古典印相工藝?yán)锒ㄓ坝肋h(yuǎn)是一個(gè)大難題，早先用有強(qiáng)烈漂白的氨水定影，總是定不干凈，作品無(wú)法長(zhǎng)久保存。后來(lái)用溫和得多的硫代硫酸鈉或硫代硫酸銨定影，但仍舊對(duì)畫面有些許漂白作用，亮部細(xì)節(jié)總是減少很多，這也是為什么古典印相顯影時(shí)總要過(guò)一擋曝光的原因。但如果用金調(diào)色這個(gè)問(wèn)題就迎刃而解了，定影前銀置換成更穩(wěn)定的金就不怕定影液的侵襲了。

2.可以使用多重調(diào)色，氯化金調(diào)色顏色較冷，通常從暗部開始變化，鉑鈀調(diào)色較暖，通常從亮部開始變化，可以一張照片做雙調(diào)色，這樣亮部暖調(diào)、暗部冷調(diào)很吸引人。但是調(diào)色永遠(yuǎn)是惰性金屬置換活躍金屬，雙調(diào)色要從鉑鈀調(diào)色開始，氯化金調(diào)色結(jié)束。否則金就白白浪費(fèi)掉了。

經(jīng)過(guò)鉑、鈀鹽溶液調(diào)色的鐵鹽法印相照片看起來(lái)和真正的鉑金印相照片非常接近，甚至可以取而代之，然而鉑和鈀的使用量大大減少，印相成本大大降低。當(dāng)然，工作量和未知因素大大地增加了。但你不是億萬(wàn)富翁，印相工作不能不計(jì)效果和成本，最好打起探索精神，嘗試這種雖然工藝復(fù)雜，卻效果甚佳的印相辦法。無(wú)限的樂(lè)趣，不正在親手實(shí)驗(yàn)當(dāng)下和自己掌控未來(lái)之中嗎？