攝影術(shù)誕生之后的百余年，也正是世界格局和社會(huì)秩序激烈振蕩的時(shí)期，各種新學(xué)說(shuō)、新思想、新運(yùn)動(dòng)不斷涌現(xiàn)，女性主義思潮也在這段時(shí)間萌芽、發(fā)酵并持續(xù)發(fā)展。這個(gè)過(guò)程中，女性經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位的逐漸獨(dú)立，女性形象不再完全是持家居家，各行各業(yè)都涌現(xiàn)出杰出的女性代表。在為爭(zhēng)取自身權(quán)益而奮斗吶喊時(shí)，各種媒介成為女性表達(dá)和交流的工具，攝影也成為其中重要一環(huán)。自19世紀(jì)以來(lái)，許多女性利用攝影這一新興的媒介和藝術(shù)形式，表達(dá)著自己對(duì)外在世界的觀察和思考。隨著時(shí)代進(jìn)步，女性攝影家越來(lái)越受到新聞界、藝術(shù)界乃至整個(gè)社會(huì)的尊重，她們的聲音借助取景框發(fā)出，她們魅力也隨著相機(jī)發(fā)散?；蚣?xì)膩、或溫柔、或直率、或大膽，通過(guò)攝影，女性展現(xiàn)著她們的成就、困擾和對(duì)社會(huì)的態(tài)度。

《美國(guó)攝影》雜志曾多次評(píng)選國(guó)際攝影界100位最重要的人物，其中女性的比重一直保持在四分之一以上。雖然男性在攝影領(lǐng)域的主導(dǎo)地位短時(shí)間內(nèi)無(wú)法改變，但女性攝影家的影響力穩(wěn)步攀升。本期專題，我們有幸采訪到美國(guó)當(dāng)代著名攝影學(xué)者、評(píng)論家、策展人薇姬·戈德堡（Vicki Goldberg）女士，與讀者朋友一道簡(jiǎn)要回顧女性攝影家的成就。戈德堡曾出版的《攝影的力量》、《美國(guó)攝影：百年影像》、《光的重要性》等攝影著作，文章見(jiàn)諸《紐約時(shí)報(bào)》、《光圈》、《名利場(chǎng)》、《美國(guó)攝影》等知名雜志，兩次入選《美國(guó)攝影》雜志“國(guó)際攝影界最重要的100名人物”。

怎樣看待攝影和其他現(xiàn)代藝術(shù)中的女性形象？在攝影中又有什么突出特點(diǎn)？

戈德堡：多年以前，大概1980年代，我參加過(guò)一個(gè)論壇，當(dāng)時(shí)我說(shuō)，女性攝影家在美國(guó)攝影史中占有重要地位。美國(guó)1960年代開(kāi)始女權(quán)運(yùn)動(dòng)，貝蒂·傅瑞（Betty Friedan）《女性的奧秘》（The Feminine Mystique）一書(shū)喚醒了女性各個(gè)方面的意識(shí)。突然間，婦女們不僅僅只承擔(dān)教師、秘書(shū)這類工作了，很多人去做了律師、醫(yī)生等很重要的職業(yè)，當(dāng)然也有女藝術(shù)家，包括女?dāng)z影家。

1970年代，攝影開(kāi)始走到藝術(shù)的前沿，女性在攝影領(lǐng)域變得非常重要。在美國(guó)，攝影直到1970年代才被認(rèn)為是一種藝術(shù)類別，雖然“老男孩關(guān)系網(wǎng)”（old boy network，或者譯為“校友關(guān)系網(wǎng)”）的現(xiàn)象在藝術(shù)界很嚴(yán)重，但在攝影界這個(gè)問(wèn)題并不是很突出，沒(méi)有排斥女性的傳統(tǒng)，因此更多的女性就在這個(gè)時(shí)期進(jìn)入了攝影界，她們中的很多人后來(lái)非常知名。雖然當(dāng)時(shí)仍有很多人認(rèn)為畫(huà)廊不該代理女性藝術(shù)家的作品，不論是油畫(huà)、雕塑還是攝影作品，但是很多女性攝影家后來(lái)還是創(chuàng)作了非常有影響力的作品。事實(shí)上，我認(rèn)為世界上最知名的兩位美國(guó)攝影家都是女性，安妮·萊博維茨（Annie Leibovitz）和辛迪·舍曼（Cindy Sherman），她們甚至比尤金·史密斯更有知名度。此外還有瑪格麗特·布克-懷特（Margaret Bourke-White，1904～1971），她是《生活》雜志第一位女?dāng)z影記者，也是第一位女戰(zhàn)地?cái)z影記者，還是第一位在蘇聯(lián)獲得拍攝許可的外國(guó)攝影師，我對(duì)她特別感興趣，并為她寫(xiě)了傳記。

據(jù)你研究，早期女性攝影家的關(guān)注興趣和拍攝方式與男性攝影家有差異嗎？

戈德堡：我并不了解在19世紀(jì)有哪些女?dāng)z影家，但是一般情況下，如果一個(gè)男人經(jīng)營(yíng)一家照相館，他的妻子通常會(huì)協(xié)助他，并在他去世之后繼續(xù)把照相館經(jīng)營(yíng)下去，但以前沒(méi)有這方面的記載，所以我沒(méi)法告訴你關(guān)于19世紀(jì)女?dāng)z影家的情況。

格特露德·卡塞比爾（Gertrnde Kasebier ，1852～1934）在20世紀(jì)前一二十年是一位非常杰出的攝影家，她拍攝了很多包括孩子在內(nèi)的肖像照片。作為肖像攝影師，女性通常被認(rèn)為比男性更加敏感細(xì)膩。作為攝影分離派的主要成員，斯蒂格利茨曾將她的作品在紐約一家博物館內(nèi)展覽。安妮·布里格曼（Anne Brigman，1868～1950）也是攝影分離派中一位重要的攝影家，她拍攝了很多富有浪漫氣息的女性人體攝影作品。

1960年代以來(lái)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)和女性主義思潮對(duì)于女性和男性攝影家分別有何影響？女性攝影家或以攝影為媒介的女性藝術(shù)家在這樣的思潮下傾向于何種表達(dá)？

戈德堡：有很多擅長(zhǎng)自我表達(dá)的女?dāng)z影家，我認(rèn)為數(shù)量比男性要多。其中，有一位名叫喬伊斯·田納森（Joyce Tenneson）的女?dāng)z影家，在1970年代教授攝影課，她發(fā)現(xiàn)很多女性都喜歡自拍，后來(lái)結(jié)集出版了一本關(guān)于女性自拍像的畫(huà)冊(cè)。當(dāng)然，男攝影師也會(huì)自拍，但女性好像對(duì)這個(gè)更感興趣，甚至拍攝很多自己的裸體肖像。之前通常是以男性視角來(lái)表現(xiàn)女性身體，而她們想要顛覆男性的表現(xiàn)方式，她們說(shuō)：“這才是我們自己看待自己的方式，我們并不只是性工具或?qū)ο?，我們和男人一樣擁有自己的身體?！?/p>

后來(lái)，1960至1970年代，包括芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）、辛迪·舍曼、雪莉·萊文（Sherrie Levine）在內(nèi)的一些女?dāng)z影家發(fā)起了一項(xiàng)攝影運(yùn)動(dòng)，名為“Preparetion Movement”（直譯為“準(zhǔn)備運(yùn)動(dòng)”）。雖然也有一些男性攝影家參與，但是它最初還是一個(gè)女性主義運(yùn)動(dòng)。在美國(guó)，這是第一次以女性為主發(fā)起的攝影運(yùn)動(dòng)。此前，也有一些女?dāng)z影家曾參與重要的攝影運(yùn)動(dòng)，比如伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham，1883～1976）曾參與1930年代的F64小組，但并不是最初的發(fā)起人，只是參與者。再比如印象主義運(yùn)動(dòng)、未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)、立體主義運(yùn)動(dòng)，很多女性藝術(shù)家都參與其中，但都不是整個(gè)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者。

自拍像是女性攝影家表達(dá)自我的一種重要形式，你認(rèn)為從這些自拍像中，傳達(dá)出這些攝影家怎樣的想法以及她們的社會(huì)和權(quán)利訴求？

戈德堡：關(guān)于自拍像，我認(rèn)為這里面有顛覆男性視角的問(wèn)題，比如電影多是從男性角度，而不是女性角度敘事的。因?yàn)榕韵Ｍ憩F(xiàn)自己的家庭生活，這是女性認(rèn)為很重要的方面。有些女性攝影師拍攝了非常沉重的女性裸體照片，來(lái)表達(dá)“不論我們的身體外表如何，我們都應(yīng)該關(guān)注自己的身體”這個(gè)主題。雖然它與自我表達(dá)并不完全是一碼事，但是女性被允許扮演何種角色卻一直是女性攝影中非常重要的主題。辛迪·舍曼、芭芭拉·克魯格、勞麗·西蒙斯（Laurie Simmons），她們?cè)谧髌分刑岢隽诉@樣的疑問(wèn)：媒體是如何控制女性自我表達(dá)的，在其中扮演了何種角色？女性看起來(lái)到底應(yīng)該是什么樣的？當(dāng)今社會(huì)還是存在這樣的問(wèn)題，看看時(shí)尚界，在時(shí)尚攝影中女性看起來(lái)都非常瘦，而今天技術(shù)的發(fā)展和Photoshop的使用又使這樣的效果實(shí)現(xiàn)起來(lái)非常容易。所以，很多年輕女孩都認(rèn)為自己應(yīng)該不惜一切代價(jià)，讓自己瘦到可能威脅健康的程度。這就說(shuō)明媒體在很大程度會(huì)主導(dǎo)女性應(yīng)該怎樣看待自己，女性應(yīng)該扮演怎樣的社會(huì)角色。

女性還是存在成長(zhǎng)天花板的困擾，而她們只有在少數(shù)領(lǐng)域能突破這一點(diǎn)，所以女?dāng)z影家會(huì)關(guān)注“女性應(yīng)該扮演何種角色”這樣的主題，因?yàn)椴徽撊绾?，她們首先是女人。但攝影師也還是攝影師，我的意思是說(shuō)，我們有女?dāng)z影師、女戰(zhàn)地記者、女電視記者……我們沒(méi)有必要把她們僅僅限定在女性主題這個(gè)領(lǐng)域。

有哪些有影響力的以自拍為主的女性攝影家/藝術(shù)家？

戈德堡：弗蘭瑟斯卡·伍德曼（Francesca Woodman，1958～1981）主要在上大學(xué)的時(shí)候拍攝照片，而這些照片大多是關(guān)于她個(gè)人的。她是一個(gè)很憂郁的人，并在大學(xué)畢業(yè)的幾年后自殺了，但她的作品非常出色。我去年在波士頓拜訪一位藝術(shù)學(xué)院教授的時(shí)候聽(tīng)說(shuō)，這所學(xué)校的老師希望學(xué)生們?nèi)W(xué)習(xí)烏德曼的作品，以便表達(dá)自己情緒和動(dòng)機(jī)。我當(dāng)時(shí)聽(tīng)了以后有些緊張，因?yàn)樗龑?shí)在是太過(guò)憂郁了。她與南·戈?duì)柖。∟an Goldin）非常不同，戈?duì)柖L試了另外一種方式。她和一些男性攝影師一起拍攝圖片日記，拍攝她們經(jīng)歷的社會(huì)邊緣生活，經(jīng)常和同性戀男女混在一起，自己也沉迷于酒精。她把這些都非常直白地表現(xiàn)出來(lái)。戈?duì)柖〉呐笥褌円矊⒆约旱纳钔耆蛩ㄩ_(kāi)，她可以在衛(wèi)生間、臥室或其他任何地點(diǎn)的任何時(shí)間拍攝。我曾看過(guò)戈?duì)柖〉谝淮螖z影個(gè)展，里面有張她父母的照片。她父母是中產(chǎn)階級(jí)，但很喜歡她拍攝的這些作品。她的照片非常生動(dòng)，在今天，我們會(huì)在Facebook上看見(jiàn)類似的照片，就像如今那些十幾歲的青少年會(huì)發(fā)布在網(wǎng)上的。但是這些照片比Facebook出現(xiàn)的早了好久，現(xiàn)在很多人做的事情，戈?duì)柖≡诤芏嗄暌郧熬妥鲞^(guò)了。

除了自拍像外，從事社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影也有很多取得杰出成就的女性攝影家，如戴安·阿勃絲、瑪麗·艾倫·馬克、堂娜·費(fèi)拉多等，在其他領(lǐng)域，如肖像攝影、廣告攝影或其他商業(yè)攝影領(lǐng)域，也有非常成功的女性攝影家，如安妮·萊博維茨，你認(rèn)為她們的攝影作品與同時(shí)代的男性攝影家相比，有哪些特點(diǎn)？

戈德堡：首先，任何一個(gè)攝影師都是獨(dú)立工作的，而且他們不可能脫離當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代，這涉及到藝術(shù)家的自我表達(dá)。

戴安·阿勃絲（Diane Arbus，1923～1971）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，我們所有人都是怪物。她想要從每個(gè)人身上找到怪誕的角度，所以她拍攝侏儒、紋身的人，等等，還在大街上拍攝人們內(nèi)心隱藏的情感。阿勃絲早在1960年代就得到了廣泛的認(rèn)可，她在那些邊緣人身上找到了深刻的人性，擁有不同尋常的視角和非同一般的眼光?，旣悺ぐ瑐悺ゑR克（Mary Ellen Mark）非常不喜歡被拿來(lái)與阿勃絲做比較。她們雖然都是關(guān)注個(gè)體，關(guān)注社會(huì)邊緣人群，但瑪麗并沒(méi)有一直只關(guān)注這一個(gè)主題。

堂娜·費(fèi)拉多（Donna Ferrato）關(guān)注那些遭到丈夫毒打和家庭暴力傷害的女性。拍攝這個(gè)題材，女?dāng)z影師應(yīng)該比男攝影師更容易完成，因?yàn)樵谀欠N情形下女人不會(huì)希望有第二位男性在場(chǎng)。她的照片也是非常直白地揭示家庭暴力，隨著時(shí)間的流逝，她的作品愈發(fā)顯得出色。

蘇珊·梅薩拉斯（Susan Meiselas）則拍攝了脫衣舞女，她走進(jìn)了舞女們的更衣室，并真實(shí)地展現(xiàn)了她們的生存和工作狀態(tài)。我感覺(jué)，在那種情況下，男性是不受歡迎的，而女性會(huì)暢通無(wú)阻。

安妮·萊博維茨做了男性可能已經(jīng)做過(guò)的事情，我曾經(jīng)在電視上說(shuō)過(guò)，安妮早期拍攝的照片，比如伍迪·艾倫（Woody Allen）在浴室里的照片、多莉·帕頓（Dolly Parton）的照片，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是1970年代名人品牌化時(shí)期的標(biāo)志性作品。像迪奧、香奈兒這些品牌一樣，這之后那些名人也成為了某種“品牌”，成為了時(shí)代偶像，攝影作品也成為了那個(gè)時(shí)代的烙印。萊博維茨記錄了文化和社會(huì)的變遷。要知道，在1970年代，萊博維茨就已經(jīng)非常知名了，她當(dāng)時(shí)基本包攬了《滾石》雜志所有的封面攝影，但是我不知道如果男攝影師足夠聰明，為什么不能做到這點(diǎn)。我不認(rèn)為女性攝影師在拍攝名人照片會(huì)得到特別優(yōu)待，也有不少優(yōu)秀男性時(shí)尚攝影師，比如哈爾穆特·紐頓（Helmut Newton，1920～2004）。萊博維茨確實(shí)非常優(yōu)秀，并在一個(gè)對(duì)的時(shí)間供職于特別重要的雜志。女?dāng)z影師一但進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域后，是否成功就要看在個(gè)人實(shí)力了，而非性別。

還有一些女性攝影家，從其他媒體或媒介形式中進(jìn)行借鑒，通過(guò)挪用、擺拍或再創(chuàng)作的方式表達(dá)自己的理念，探討女性的社會(huì)地位和角色，如瓊·斯彭斯（Joe Spence，1934～1992）、辛迪·舍曼，你怎么看這樣的創(chuàng)作方式？以及從這些影像當(dāng)中反映出的觀點(diǎn)和思考？

戈德堡：從19世紀(jì)開(kāi)始，就有很多攝影師從繪畫(huà)中汲取靈感，再后來(lái)的“畫(huà)意攝影”也是如此。而辛迪·舍曼則不僅僅是被電影影響，她是用自己的攝影作品評(píng)判電影乃至媒體賦予女性的社會(huì)角色。藝術(shù)經(jīng)常會(huì)依賴于其他藝術(shù)類型或其他的影像，來(lái)創(chuàng)造出新的攝影類型。攝影師經(jīng)常借鑒其他藝術(shù)并受其影響，這是非常普遍的現(xiàn)象。

在攝影史中和現(xiàn)代攝影界，女性攝影家的數(shù)量和在社會(huì)中的聲音仍然較小，你怎么看女性攝影家在成長(zhǎng)過(guò)程中的困難以及障礙？這與社會(huì)性別態(tài)度有何聯(lián)系？與女性角色的自我認(rèn)知有關(guān)系嗎？

戈德堡：我認(rèn)為很多女性一直不知道她們可以做些什么，因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化不希望她們這么做，當(dāng)然這不是說(shuō)沒(méi)有女性能夠突破這些禁錮。我有一個(gè)女性朋友從來(lái)沒(méi)有進(jìn)過(guò)大學(xué)，開(kāi)始在廣告公司工作，后來(lái)成為了一名好萊塢編劇，而在1950年代好萊塢只有一名女性導(dǎo)演。女權(quán)運(yùn)動(dòng)改變了很多事情，但并沒(méi)有改善所有情況。比如在紐約的畫(huà)廊里，女性藝術(shù)家還是不多。不過(guò)，就像我們一直在說(shuō)的，有很多非常優(yōu)秀的女?dāng)z影家，變化還是顯而易見(jiàn)的。白宮也曾經(jīng)有一位女?dāng)z影家，她在克林頓執(zhí)政時(shí)期扮演相當(dāng)重要的角色。

作為女性，你如何對(duì)待事業(yè)的成功？如何看待與男性同行的合作與競(jìng)爭(zhēng)？怎樣看待女性在社會(huì)中的位置和角色？

戈德堡：我15歲的時(shí)候，曾經(jīng)和一名喜歡我的男孩一起跳舞，我知道我的成績(jī)比他好，所以就對(duì)他說(shuō)了謊?？赡軟](méi)有男人愿意和有競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的女人在一起吧。女人有時(shí)是會(huì)這么做的，但男人不會(huì)。另外，特別幸運(yùn)的是，我嫁給了一位非常優(yōu)秀的男人，他總說(shuō)他以我為傲，有次我們一起參加一個(gè)攝影節(jié)，他走過(guò)來(lái)跟我的朋友說(shuō)：“我是薇姬的助手”。（笑）你知道這是玩笑，但他確實(shí)是一個(gè)非常自信的男人。我真的非常幸福。

如今，美國(guó)出現(xiàn)了一些愿意呆在家里做“家庭主夫”的丈夫，也有些夫妻結(jié)婚后妻子掙得比丈夫多。當(dāng)然，這也要因人而異，取決于夫妻雙方各自的自信有多少。男女關(guān)系是非常復(fù)雜的問(wèn)題?？倳?huì)有人比你更年輕、更漂亮、更聰明、更富有，所以干脆不要庸人自擾。

我非常幸運(yùn)，進(jìn)入攝影評(píng)論領(lǐng)域非常早，當(dāng)時(shí)的競(jìng)爭(zhēng)沒(méi)有現(xiàn)在這么激烈，而且我本身就比較擅長(zhǎng)寫(xiě)作、評(píng)論和講課。我并不在乎別人收入比我豐厚，我享受工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，而工作也對(duì)我回報(bào)頗豐。

對(duì)于今后的藝術(shù)和攝影界，你認(rèn)為女性攝影家群體會(huì)有怎樣的發(fā)展？你有何期待嗎？

戈德堡：我覺(jué)得如今數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)，男女?dāng)z影家都會(huì)遇到同樣的問(wèn)題。比如，如果人們一直認(rèn)為信息應(yīng)該免費(fèi)使用，那藝術(shù)家、攝影師、作家如何不計(jì)報(bào)酬地去生產(chǎn)產(chǎn)品呢？如果著作版權(quán)無(wú)法得到保護(hù)，或者經(jīng)常被剽竊，攝影師可能會(huì)無(wú)法生存。這與是男性還是女性攝影師都沒(méi)有關(guān)系，是數(shù)碼時(shí)代帶來(lái)的問(wèn)題和挑戰(zhàn)。