或許是細(xì)膩而多愁善感的心理特征讓女性攝影師的表達(dá)方式更為多元和獨(dú)特，或許是要沖破社會(huì)對(duì)待藝術(shù)領(lǐng)域的性別陳規(guī)，又或許是天性善于營造浪漫理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的融合氛圍，與男性攝影師相比，女性的攝影，尤其是當(dāng)代女性的攝影，更具個(gè)性色彩。當(dāng)女性攝影拋開最直接的客觀表象，從內(nèi)心出發(fā)去觀察外在的環(huán)境與變化，以自己的生命體驗(yàn)展開同自我、同他人乃至同世界的對(duì)話時(shí)，色彩更加斑斕。

一些女性攝影師用視覺方式深入地了解女性，挖掘?qū)ι母惺埽枋霆?dú)特的身體經(jīng)驗(yàn)，觀照自身的情感；另一些女性攝影師嘗試在影像實(shí)踐中，創(chuàng)造自己腦海中的女性形象；還有一些女性攝影師則采取女性視角，通過影像來審視自身與社會(huì)的關(guān)系，并且在性別、身體、自我認(rèn)同等方面進(jìn)行質(zhì)疑、探索。不同于藝術(shù)評(píng)論家約翰·伯格（John Berger）筆下“女性被雙重物化”這類簡單粗暴的影像，這種對(duì)話有時(shí)反而顯得相當(dāng)?shù)娜魺o其事：“女性”這一角色并沒有被刻意地彰顯，也沒有單一強(qiáng)烈地對(duì)于“男女平等”的訴求。不過，很明顯，這種觀察往往伴隨著一種獨(dú)特的細(xì)膩，需要在反反復(fù)復(fù)地仔細(xì)辨認(rèn)中，才能體味到這些女性攝影師的意圖—思考女性如何在生命中為自己定位。

這種對(duì)話，與性別有關(guān)，但又不僅僅與性別有關(guān)。除了希望用自己的話語表達(dá)、發(fā)聲，探討一些女性在社會(huì)中遇到的生存瓶頸，為她們爭取更多平等的地位……最本質(zhì)的，這些影像呈現(xiàn)了新鮮真實(shí)的生命個(gè)案。這也正是本期專題的出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn)。

瀏覽本期專題，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)我們選擇介紹的作品并非是激進(jìn)的女性主義者的藝術(shù)創(chuàng)作，影像也并沒有過分夸大女性的特性與特權(quán)，進(jìn)而走上與男性本位文化一樣的缺乏寬容的道路。她們鏡頭下的女性都是普普通通的角色，有的是與自己朝夕相處的婆婆，有的是生活中的女性同性戀友人，有的是幻想中40年之后的自己，有的是在自己房間中靠獨(dú)處來獲取力量的女孩……而這些普通的女性最終都幻化成跌宕的人生經(jīng)驗(yàn)與感情的容器。