何：上次我們著重談了剪影，今天我們再談?wù)勍队鞍桑?/p>

李：好。你認(rèn)為投影和剪影有什么區(qū)別？

一個是虛影，一個是實影。剪影嚴(yán)格說不應(yīng)稱為影子，它是實實在在的物體，只不過因為太暗，襯托在比它明亮的背景下，只剩下形狀，缺少細(xì)節(jié)，被人稱為剪影。而投影卻是真正的影子，它不是物體本身，而是物體遮擋了光線，在背景中形成的暗影。由于光線投射方向的不同，物體產(chǎn)生的投影形狀也不同。很多情況下，投影的形狀與生成該投影的物體的形狀并不相同。正因如此，投影在攝影中的變化更加復(fù)雜，更加有趣，有時也更加神秘！

你對剪影和投影的分析很不錯。我再補充一點，當(dāng)被攝物本身不是太暗，我們用肉眼還能看到其細(xì)節(jié)時，可以選擇特別明亮的背景（比如，天空、水面……），并且按照亮背景曝光。尤其是在逆光的情況下，該物體就會因為曝光不足在畫面上形成剪影。

但是投影，必須是肉眼所及時就已經(jīng)形成了，無法通過增減曝光量來形成。一般說來，投影的產(chǎn)生要有較強的光源才行。陰天、雨天都很難產(chǎn)生投影。剪影可以在強光、弱光中產(chǎn)生，甚至也可以在散射光中產(chǎn)生（只要該物體和背景的明暗有較大的反差，利用曝光不足的方法就可以產(chǎn)生）。

請您結(jié)合幾幅自己的作品談?wù)勅绾尾拍芾猛队芭某龊谜掌伞?/p>

《屋里窗外》是不久前我在美國西部一個叫做鬼鎮(zhèn)的地方拍的。所謂鬼鎮(zhèn)，就是無人居住的被廢棄了的小鎮(zhèn)。為了拍出“鬼”的氣氛，我選擇了這樣一個畫面：布滿了屋梁投影的房屋內(nèi)壁。我按照墻壁上小窗戶外的破汽車曝光，讓屋內(nèi)的投影曝光不足，更深重地凸顯房屋的氣氛。如此一來，大片深暗、密集的投影與一小塊明亮的窗外之景組合在一起，既有趣，又有些魔幻效果。

《宮墻》這張照片我很熟悉。您曾帶我到故宮東六宮的鐘粹宮拍攝，指給我看過這面墻。其實這幅作品與上一幅作品在構(gòu)圖與用光上有相似之處，都是由大片虛影和一小塊明亮的色塊構(gòu)成的畫面，但表現(xiàn)的意境則完全不同。您能解釋一下嗎？

我個人認(rèn)為，前一幅作品，整個畫面色調(diào)沉重，投影線條剛直、硬朗，而這幅作品畫面色調(diào)熱烈，投影線條錯綜柔和。構(gòu)圖看似相似，細(xì)察卻相差頗大，所以表現(xiàn)出來的情調(diào)也就不同了。

我很喜歡《冬天北方的鄉(xiāng)間公路》這張照片，主要原因就是投射在黃土路面上的樹影。因為有了這些橫斜的線條，交錯的明暗，北方的一條不知名的鄉(xiāng)村公路讓我這個南方人感受到冬天的北方并不單調(diào)，并不光禿，在藝術(shù)形式上不僅豐富，而且很具有美感。

樹的投影的確是這幅作品簡潔又富于變化的畫面的關(guān)鍵。

《過馬路》這張照片您是在哪兒拍的？視點非常特別。

這張照片是在北京阜成路的一個過街天橋上拍的。當(dāng)時馬路上灑滿陽光，車水馬龍?？墒怯幸粋€女子不遵守交規(guī)，不走斑馬線，硬是闖到了馬路中間，而她的身旁恰好有一輛三輪車。當(dāng)時太陽已經(jīng)有些西斜，側(cè)光使三輪車的影子正好落在了這個女子的身旁。我站的位置可以用俯視角進(jìn)行構(gòu)圖，將女子置于畫面的底邊。此時此刻，三輪車濃黑的投影幾乎布滿了整個畫面，造成一種不祥之感。

這幅照片中的投影近于抽象，而過馬路的女子則是具象，抽象與具象相互作用，產(chǎn)生了耐人尋味的畫 面。

《冬天的陽光》拍自美國的拉斯維加斯，《深巷》則拍自中國的騰沖。這兩個地方雖然相距萬里，卻有一個共同點：陽光充沛。這兩張照片正是利用了陽光下房屋的投影，不僅造就出富于裝飾感的影像，而且有力地證明了陽光的存在。

看來有投影的地方往往是藏有好照片的。就看你能不能從中把它找出來了！