“震撼影像記錄光榮坎坷，傾情回顧講述巨變滄桑?！?紅色透明腰封上印著的兩行文字是讀者對《共和國震撼瞬間》一書最初的印象。它們在讀者閱讀之前大致提供了以下信息：這本書是有關(guān)新中國的一部作品；它不屬于鴻篇巨制類的史學(xué)著作，更不是相關(guān)研究論著。開卷之后，這本書的基本特點便可一目了然——它以圖文并茂的形式，生動直感、深入淺出地展現(xiàn)了20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)80年代這個歷史階段中共和國發(fā)生的重大歷史事件。

說到本書的內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)首先特別強調(diào)“重大歷史事件”這樣一個概念。諸如書中記述的解放軍進北平，新政治協(xié)商會議，開國大典，抗美援朝，原子彈、氫彈、人造衛(wèi)星的發(fā)射試驗成功，“文化大革命”，審判林彪、江青反革命集團，三十五周年國慶大典……無一不是對后世產(chǎn)生深遠影響的重大歷史事件。上述歷史事件，可以說，已有不少圖書從許多角度側(cè)面涉及，而《共和國震撼瞬間》則是一次集中、立體的展現(xiàn)。不同的是，它追求的不是理論概念上的歷史總結(jié)，也不是內(nèi)容概念上的不無巨細。它的閃光點在于，它基于作者個人親身的經(jīng)歷和震撼的影像，以作者個人的視角，真切鮮活地折射了中華大地上這個新生國家?guī)资旯鈽s坎坷的歲月。書中同時也展現(xiàn)了一批知識分子的動人風(fēng)采。

此書中收入的大批珍貴影像是其最為惹眼的亮色。能夠做到這點，是與圖書作者特殊的身份密切相關(guān)的。孟昭瑞是我國老一輩攝影家中的佼佼者。他的攝影，經(jīng)常被業(yè)內(nèi)用“大事不遺”這個詞來形容。所謂“大事不遺”，既是說，在他的攝影生涯中，新中國那些震撼世界、對后世影響深遠的重大歷史事件，幾乎都囊入了孟昭瑞的鏡頭。個人的努力加之歷史的機遇，使孟昭瑞在這個層面上成為中國攝影界絕無僅有的特例。能夠被批準(zhǔn)參加開國大典、審判林江集團拍攝的只有極少的幾個人，孟昭瑞屬于其中之一；至于原子彈、氫彈發(fā)射試驗的拍攝，更是只有孟昭瑞一人參加。“文化大革命”期間，毛澤東八次接見紅衛(wèi)兵，他全都在場，全都拍攝了影像。其他單位，尤其攝影大戶新華社，基本只發(fā)黑白照片稿。而《解放軍畫報》需要彩色照片刊載，進口了一批非常珍貴的彩色底片。身處其中的孟昭瑞由此也享有了這一得天獨厚的優(yōu)勢。他帶著進口的高級相機，黑白彩色底片交替使用，留下了“文革”這一特定歷史時期毛澤東等重要歷史人物和一系列重大歷史場景極其珍貴的瞬間，使得后人可以從清晰的黑白、彩色兩種照片上看到歷史人物和歷史場景最為真實動人的面貌。

他的攝影技藝超絕，雖然置身重大歷史當(dāng)中，成為親歷者，但他總能下意識地從局外投射目光，較為冷靜客觀地記錄眼前所發(fā)生的一切。孟昭瑞的攝影具有鮮明的歷史現(xiàn)場感，既不拔高、也不貶低，不囿于當(dāng)時的環(huán)境限制，超越于歷史當(dāng)下。諸如“文革”歲月，他拍攝了很多攝影家在那個年代不會或不敢拍攝的鏡頭，留下了劉少奇與毛澤東、江青同在一個畫面的瞬間。正因為此，當(dāng)今，他的攝影作品在各類拍賣會上，常以高價中標(biāo)。他又被稱為攝影界的常青樹。孟昭瑞的攝影作品具有恒久的生命力，時過境遷多少年后，依然能帶給人不盡的回味。

我們都有這樣的經(jīng)驗，對人或事物的理解把握，都是從感性認識起步的，而這個階段非常重要，不可逾越，與理性認識有著同樣的價值。這本書中涉及重要歷史人物、重大歷史事件，無數(shù)人都會關(guān)注。但對其真正豐厚的感性體驗，卻并非很多人能夠有幸體悟。諸如，對共和國開國領(lǐng)袖毛澤東主席，或者對“文化大革命”，無數(shù)人有無數(shù)種評價，有無數(shù)種看法。有深刻的，有膚淺的，有公允的，有偏頗的……可是，說到早已成Ag7v761X/xkxJRigGnaJYw==為歷史的“文革”，當(dāng)時的真實場景到底是怎樣的，早已故去的毛澤東主席和他的戰(zhàn)友政敵們，在那個特定歷史階段，他們的真實形象是怎樣的，精神面貌是怎樣的，他們所深處的歷史場景是怎樣的，很少人腦中有比較立體的認識。我們看待一個人，一件事情，最初的直觀印象就會給我們一個內(nèi)心的價值評判。它或許不夠全面，不夠深刻，但它卻真切實在。這與不去感受體驗，僅憑一些研究著述得出的抽象評價的價值是不可同日而語的。

你翻看了這本書中的照片，對開國大典、抗美援朝、“文化大革命”，對毛澤東、江青、劉少奇、林彪、周恩來會有屬于你自己的感性認識，它不同于任何其他著述中的評介，甚至也不同于孟昭瑞個人的講述，它只屬于你自己。照片會默默告訴你許多不能用語言表達的信息與情感。這就是影像不可替代的價值！

那么，是否單純的影像呈現(xiàn)就足夠了呢？不是的。這部書并非做成一本畫冊就可以完事兒。作者將一幅幅作品連貫了起來，形成故事的結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)讀者，給讀者講解，提示讀者從一些容易被忽視的角度理解圖像，或者提供給讀者單從圖像畫面無法獲取的解讀信息，幫助讀者進而把握歷史。

此書的讀者對象非常寬泛。從年齡階段劃分，乍一看，這本書是有一定人生閱歷的讀者喜愛的對象。然而，經(jīng)過調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)，許多關(guān)注此書的讀者都是上班族的青年。青年對歷史性話題不是全部默然，那些比較敏感的、重大的歷史階段、歷史事件，他們有著極其強大的探求動力與了解欲望。

從職業(yè)劃分，這本書的讀者群定位于白領(lǐng)階層、文史類研究界等，都不準(zhǔn)確。其實，此書中涉及對歷史階段有著深厚情感的廣大工農(nóng)階層，有時也會解囊購買，作為對一個時代的懷念。這個領(lǐng)域的讀者同樣不可小視。此外，廣大攝影愛好者，影像資料的收集者、研究者，也必然會對此書產(chǎn)生關(guān)注。換句話說，這本書的購買者，感興趣的讀者從量上講是很大的，從面上講是很寬的。

稍微敏感的讀者翻開此書，能體悟到它的與眾不同。珍貴的歷史鏡頭、真實的歷史敘述拼接在一起，令人應(yīng)接不暇，好似享受一份視覺盛宴與精神大餐。尤其“文革”部分，審判林彪、江青反革命集團部分，曝光的影像和新穎的敘述，都帶給讀者耳目一新的感受。

毫無疑問，本書大量的圖像與內(nèi)容是獨一無二的，是其他同類圖書所不具有的。讀者只要有心，一定可以從中尋找到他所需要的有價值的東西。

從影像中發(fā)掘真實，從回憶中感知歷史，對今天的我們來說，具有深長的意義。