廣西美術(shù)出版社有一位編輯李鐘全，人稱“半個(gè)編輯”。為什么得此綽號(hào)？大概是他一年當(dāng)中僅有“一半時(shí)間”做編輯工作，其余時(shí)間搞他的愛好：攝影和玩賞古物。如此，社里能容得下他嗎？不但容得，年終還給他一定的獎(jiǎng)金。為什么？因社里規(guī)定：只要每個(gè)編輯每年獲利10萬元，就可算完成工作。李鐘全每年只需策劃、編輯一本書就已完成任務(wù)，因?yàn)樗邉澋膱D書每本起碼盈利10萬元以上，而且這些書還有收藏價(jià)值，有的甚至榮獲國家級(jí)圖書大獎(jiǎng)。

《中國古代珠子》一書，獲國家“三個(gè)一百”原創(chuàng)圖書出版工程獎(jiǎng)和中華優(yōu)秀出版物提名獎(jiǎng)，為2012年廣西出版界唯一的一本國家級(jí)圖書出版雙獎(jiǎng)。

《中國梅瓶研究》一書，獲48萬元國家出版基金資助出版，作者潛心寫了10年。

當(dāng)今，紙質(zhì)圖書出版已非常泛濫，低俗、媚俗、庸俗的出版物，充斥市場(chǎng)；快餐讀物，比比皆是；那些應(yīng)景的單位出資所謂凸顯政績的出版物，屢見不鮮。眾多出版社就是靠這些“合作出書”維持生計(jì)。說白了，如果沒有書號(hào)“合作出版“，大多出版社將無以為繼，這就是當(dāng)今出版界的現(xiàn)實(shí)。

如今的紙質(zhì)出版，在眾多傳媒夾逼下，已失去了以往的良辰美景，遑論一書出版“洛陽紙貴”那種輝煌。但是，傳統(tǒng)出版，紙質(zhì)圖書永遠(yuǎn)不會(huì)退出歷史舞臺(tái)，出版人不會(huì)有行業(yè)消亡的哀嘆，這也是業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。

問題是如何把紙質(zhì)圖書出版得有價(jià)值，有效益。這個(gè)問題，不少人已作了“窮極”探討，幾乎月月有這類探討充肆在坊間報(bào)刊之中?？墒钦嬲O其道者又有幾許？

這位幾乎一年出版一本有價(jià)值、有效益圖書的“半個(gè)編輯”李鐘全，引起我的興趣，我和他探討是怎么“做書”的？

開始，他哈哈大笑，以為我是在和他調(diào)侃。既是“半個(gè)編輯”，何來“做書”之見識(shí)？我說，別人這么想，可我不這么認(rèn)為，我從你已出版的圖書中，看到你是一位有見識(shí)有作為的好編輯。他這才沉靜下來和我交流。

他認(rèn)為，螞蟻中有人們認(rèn)為的“懶螞蟻”和“勤螞蟻”之說。所謂“懶螞蟻”看似到處竄竄、碰碰，其實(shí)，它是在“偵查”食物；找到食物，它就回去告知那些搞搬運(yùn)的螞蟻，并帶引去搬運(yùn)。那些搬食物的螞蟻，人們認(rèn)為是“勤螞蟻”。出版也如此，要有找食物的螞蟻（策劃編輯）和搬運(yùn)食物的螞蟻（案頭編輯），這樣分工協(xié)作，才能把圖書出版運(yùn)作好。

不錯(cuò)，出版社多年來就有策劃編輯和案頭編輯的分工，此論并不新鮮。問題是策劃編輯是否是真正的策劃，現(xiàn)行的出版流程多數(shù)是作者將書稿送上門，因其“有利可圖”，不少編輯在圖書出版時(shí)妄加上“策劃者”的稱謂。真正的策劃，應(yīng)是看到市場(chǎng)之所缺，所需，或看到資源之珍貴，而物色作者，組織書稿，這才是真正的策劃。

他說，他也很注意書市。有人看書市是跟風(fēng)，書市上什么書走俏，就模仿什么，就跟風(fēng)走。他去書市是去瀏覽，去思考?？茨膫€(gè)角度哪個(gè)角落，人們還沒看到，沒注意到，他就從哪個(gè)角度哪個(gè)角落出書?！吨袊糯樽印愤@本書，作者走了幾個(gè)出版社，沒人敢出；或是想出版，但，編者要作者大刪改，變成一本通俗的實(shí)用書。而作者寧可不出版，也要守住它的學(xué)術(shù)性和史料價(jià)值。李鐘全得知后，馬上意識(shí)到該書的價(jià)值，立即聯(lián)系作者，告訴作者哪怕去找贊助商贊助，他也決意出版該書。作者非常感動(dòng)，就把書稿給了他。李鐘全用了兩個(gè)通宵，把書稿看完，不但尊重作者的立意，還在史料性和學(xué)術(shù)性上給了些建議，這些建議為作者所采納。該書的出版，立即得到文物部門和有關(guān)史學(xué)家、收藏家的認(rèn)可。著名文物專家馬未都看到此書，喜不自禁，和李鐘全聯(lián)系，希望見到作者。2013年春，李鐘全把作者朱曉麗和馬未都一起帶上，到世界著名的廣西長壽之鄉(xiāng)巴馬縣參觀旅游，一起探討他們感興趣的文物事業(yè)。《中國古代珠子》出版5000冊(cè)已售罄，現(xiàn)準(zhǔn)備修訂重版。在此基礎(chǔ)上，他又和作者研討，2013年出版了《珠子的故事》，第1版4000冊(cè)，書還沒上架，只做了新書宣傳，網(wǎng)上訂購就絡(luò)繹不絕，因?yàn)楝F(xiàn)在愛珠、玩珠的人實(shí)在不少。他還和作者約定，三年內(nèi)出版《喜馬拉雅天珠》《周代到漢代珠飾》《唐宋元珠飾》《明清珠飾》，把有關(guān)古代珠子的書統(tǒng)統(tǒng)攬?jiān)趶V西美術(shù)出版社出版。讓今后讀者要找古代珠子的書，非廣西美術(shù)出版社不可。

看來，李鐘全并非“半個(gè)編輯”，而是全身心投入的編輯。人們看到的只是他的表象：大約“一半時(shí)間”搞他的古玩、攝影（包括自駕車走西藏、新疆、云南邊地），其實(shí)，這些愛好（他收藏的古玩有家具、玉器、珠子等）不正是他的知識(shí)積累嗎？有道是“功夫在詩外”，“讀萬卷書，走萬里路”。如果沒有田野考察，怎么會(huì)有深厚的文物知識(shí)？如果沒有文物知識(shí)，怎么出版以上這些收藏類文物圖書？如果他沒有文物知識(shí)的積累，又何以有《中國古代珠子》一書惺惺相惜的出版？這些收藏類文物圖書的出版，不但有積累文化的價(jià)值，還獲得了愛好者、考研者的小眾擁躉。難怪他雖然一年僅出一本書，但每本書卻有10萬元以上的利潤。更何況，這些書是長版書，上架書。如果一個(gè)出版社有半數(shù)以上編輯每年有一本盈利的長版書、上架書出版，這個(gè)出版社絕對(duì)是一個(gè)一流出版社。

李鐘全也許是出版社中的個(gè)例，他不算出版精英，但他是一個(gè)真正的出版策劃人。真正的出版精英不多，出版界有不少“打造”“包裝”的所謂“精英”，可當(dāng)他們?cè)诔霭嫖枧_(tái)上謝幕之后，有沒有自己編的出版物留在書架上？

出版江湖，可堪回首！