她出生于前南斯拉夫，一生顛沛流離居無(wú)定所，從德國(guó)到荷蘭，從巴西到美國(guó)，四海為家，是標(biāo)準(zhǔn)的“國(guó)際公民”。

她可以抱著骷髏一起睡，吞下各種致幻藥劑讓自己靠近死亡，用匕首刺傷自己，讓觀眾任意擺布自己的裸體，在獸骨堆上吟唱悲傷的童謠，靜坐七百小時(shí)與1400人對(duì)視……不毛骨悚然，不粗獷凌厲，不奇幻驚悚，就絕非是瑪麗娜·阿布拉莫維奇。

作為這個(gè)時(shí)代最偉大的女行為藝術(shù)家，瑪麗娜·阿布拉莫維奇深入的探討著生死邊緣的高度自由感。

愈壓抑，愈癲狂

瑪麗娜·阿布拉莫維奇1946年出生于前南斯拉夫貝爾格萊德。父親是二戰(zhàn)英雄，母親是少校軍官。軍人出身的母親以軍事化管理教育年幼的阿布拉莫維奇，嚴(yán)苛的家規(guī)不僅給她的童年帶來(lái)陰影，亦深深地影響了她的成長(zhǎng)。

這些兒時(shí)帶有精神壓抑的烙印直接造成了她日后藝術(shù)創(chuàng)作的驚駭性。她渴望尋找心靈的自由，對(duì)生理極限與靈魂解放懷有深深的迷戀，這也成為了日后這個(gè)行為藝術(shù)界最重要的代言人藝術(shù)創(chuàng)作的核心線索。

從13歲起，阿布拉莫維奇開(kāi)始跟著家教老師學(xué)繪畫。這個(gè)特立獨(dú)行的老師在阿布拉莫維奇的小畫室里做了一件讓她終身難忘的事。老師先將畫布平鋪于地上，然后找來(lái)沙子和膠水抹灑于這塊畫布上，隨手又撒黃紅黑三色顏料，最后澆上汽油讓其燃燒。老師對(duì)小阿布拉莫維奇說(shuō)：瞧啊，姑娘，這是一個(gè)多么燦爛的夕陽(yáng)。

這件極具視覺(jué)沖擊力的事給瑪麗娜·阿布拉莫維奇帶來(lái)了一輩子受用不盡的藝術(shù)啟發(fā)。19歲時(shí)阿布拉莫維奇進(jìn)入貝爾格萊德美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，又相繼深造于德國(guó)漢堡以及巴黎美術(shù)學(xué)院。年輕的少女畫作并不是浪漫小清新風(fēng)，而是直面冷峻又殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，比如戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)亂時(shí)局、車禍以及無(wú)垠遼遠(yuǎn)的天空等等。

上個(gè)世紀(jì)70年代，瑪麗娜·阿布拉莫維奇不再滿足于兩維空間架上的那塊畫布，她開(kāi)始涉足裝置藝術(shù)來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)構(gòu)想。1970年， 她大膽又放肆地在一座大橋上安裝了聲音裝置，揚(yáng)聲器里則循環(huán)往復(fù)地播著大橋坍塌的聲音。次年，在貝爾格萊德學(xué)生藝術(shù)中心，她嘗試通過(guò)喇叭來(lái)傳遞出飛機(jī)場(chǎng)里播音員那甜美的聲音……

她說(shuō)：“世上有各種各樣的力量，而我一樣都不喜歡，它們都暗示著一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的控制。讓我感到愜意的唯一的力量應(yīng)該是自主的能量?！?/p>

驚世的身體實(shí)驗(yàn)

瑪麗娜·阿布拉莫維奇成長(zhǎng)于行為藝術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)期，她不遺余力地挑戰(zhàn)肉體和精神極限來(lái)創(chuàng)作和推廣行為藝術(shù)，從而鋪陳出了一條不僅有震人心魄的現(xiàn)場(chǎng)表演，更將圖片影像、電影戲劇、藝術(shù)教育等交織于一體的藝術(shù)之路。

成名作是70年代以身體為試驗(yàn)材料的“節(jié)奏系列”。

1975年將冰凍、刀割、鞭撻等自殘手段交替運(yùn)動(dòng)的《托馬斯之唇》是阿布拉莫維奇藝術(shù)生涯中的標(biāo)志性作品，可謂觸目驚心。顯然阿布拉莫維奇鐘情于探索險(xiǎn)象環(huán)生的危險(xiǎn)情境，在強(qiáng)烈的死亡逼迫下，藝術(shù)家對(duì)人類身體和心理的極限進(jìn)行著思考。

進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)90年代，阿布拉莫維奇開(kāi)始使用更多的藝術(shù)形式，比如圖片攝影、錄像、甚至與戲劇電影結(jié)合。她與導(dǎo)演米歇爾·勞勃合作實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)劇《傳記》，與電影導(dǎo)演皮耶·庫(kù)力博夫合作紀(jì)實(shí)性的傳記影片，從而將行為藝術(shù)影像作品發(fā)展為實(shí)驗(yàn)性電影。她還被聘為德國(guó)布倫瑞克造型藝術(shù)學(xué)院教授，培養(yǎng)出了一幫年輕有為的行為藝術(shù)接班人，并成立了進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性行為藝術(shù)表演的IPG小組。

1997年阿布拉莫維奇坐在一千五百個(gè)血肉模糊的獸骨堆上，一邊洗刷著它們，一邊吟唱著家鄉(xiāng)的童謠，充滿悼亡之氣。這件被命名為《巴爾干巴洛克》極具張力的行為錄制品使她獲得了重量級(jí)的最佳藝術(shù)家金獅獎(jiǎng)。2006年，阿布拉莫維奇拍攝出了實(shí)驗(yàn)電影《巴爾干情色詩(shī)史》。2008年，阿布拉莫維奇的個(gè)展在歐美先后舉辦。2010年行為藝術(shù)《與阿布拉莫維奇對(duì)視》在紐約MOMA舉辦，歷時(shí)736小時(shí)零30分鐘，64歲的阿布拉莫維奇接受了1500多人的對(duì)視挑戰(zhàn)，莎朗·斯通、Lady Gaga亦慕名而來(lái)。

四十余年來(lái)，阿布拉莫維奇帶著難以想象的痛苦大膽嘗試著各類行為藝術(shù)，屢創(chuàng)奇觀。在她看來(lái)，歡樂(lè)無(wú)法交給人類意義，唯有苦痛才能轉(zhuǎn)化人體的機(jī)能，讓我們變得強(qiáng)大與美好，并懂得珍惜當(dāng)下。

長(zhǎng)城之戀

藝術(shù)家不應(yīng)該愛(ài)上另一個(gè)藝術(shù)家。這是阿布拉莫維奇的原話，但是她卻愛(ài)了，轟轟烈烈，燃盡一切。遇見(jiàn)烏雷是在1975年的阿姆斯特丹，兩人不僅同為行為藝術(shù)家，更是同月同日生。

愛(ài)情促成了兩人的合體表演，亦為他們帶來(lái)事業(yè)高峰。兩人的“共生”合作不僅表現(xiàn)出了男女情感的跌宕起伏，更是凸顯了兩性性別差異。他們創(chuàng)作的“空間系列”和“關(guān)系系列”是當(dāng)時(shí)行為藝術(shù)界具有廣泛世界影響力的作品。

但這種親密局面維持了十二年終于走到盡頭。阿布拉莫維奇從夢(mèng)里獲得神諭，她按照夢(mèng)境的指示與烏雷以浪漫主義形式結(jié)束這段愛(ài)情，他們將分手祭禮的作品地點(diǎn)選在了中國(guó)，這就是《情人——長(zhǎng)城》。

兩人沿著長(zhǎng)城，一個(gè)山海關(guān)自東往西行走，一個(gè)從嘉峪關(guān)自西往東行走，最后于二郎山會(huì)合，共計(jì)行程四千公里，然后揮手告別。長(zhǎng)城一別后，烏雷便從藝術(shù)界神秘消失了，直到2010年3月的紐約，《與阿布拉莫維奇對(duì)視》的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，烏雷穿過(guò)人群坐在了阿布拉莫維奇對(duì)面的椅子上，他們伸出雙手，十指相扣。那一刻，阿布拉莫維奇的淚終于潸然而落。