最近，市場傳聞收藏大家馬未都先生從國外搜集了一批數量可觀的藏書票，準備在國內建立藏書票收藏專館。藏書票這一漸被人們淡忘的袖珍藝術品再一次進入人們的眼簾，藏書票收藏正漸入佳境。

現在的很多80后、90后年輕人對藏書票已不熟悉了，而一些上了年紀的藏書愛好者對藏書票依然有著很深的感情。藏書票與我國的傳統(tǒng)收藏印章、藏書章有些相似，是供人們貼在書上作為藏書的標記而使用的，是美化書籍的一種裝飾品。一般說來，藏書票應具備以下三個要素：一是票主姓氏，二是藏書年份，三是國際通用的拉丁文字“EXLIBRIS”，即“我的藏書”之意。當然，票面上的畫作也是不可缺少的。藏書票比常見的書簽稍寬，一般定為高10厘米，寬7厘米，下邊約留3厘米白邊供作者（畫家）簽名，其余三面邊緣約留0.5厘米的白邊，藏書票下端除用鉛筆簽名外，還應標出印數、制作年月。藏書票所用紙質，一般采用優(yōu)質宣紙，加工托裱1層至2層，或用溫州皮紙、軟棉紙，紙質不宜過厚或太薄，不能有光澤感，反之，則會影響藏書票的質量。

源于歐洲，走俏華夏

藏書票藝術起源于15世紀下半葉的歐洲，至20世紀中葉為鼎盛時期，以后逐步擴展到亞洲、澳洲、北美洲等地區(qū)，很多世界聞名的大文豪如雨果、莫泊桑、福樓拜等都曾使用過藏書票。歐洲最早的藏書票是用木板刻制，世界上有許多著名的版畫家如高更、馬蒂斯、畢加索等都參與過藏書票的設計、創(chuàng)作。所以，藏書票可說是版畫創(chuàng)作的一個分支，因為它是與版畫藝術共同發(fā)展的。藏書票大約在20世紀20年代傳入我國，1933年，著名美術家葉靈鳳和詩人郁達夫都曾介紹、制作和收藏過藏書票。魯迅先生倡導的新興版畫運動對藏書票的迅速發(fā)展和普及起到了推波助瀾的作用。在廣州，著名版畫家李樺創(chuàng)辦的“現代版畫會”出版了《現代版畫》“藏書票特輯”，使藏書票正式登上大雅之堂。從上世紀30年代初中期開始，我國有許多版畫家投身于藏書票的創(chuàng)作，如古元、李樺、力群、董其中、楊可揚、陳雅丹等。由于中國版畫藝術在國際上享有較高的聲譽，因而使中國的藏書票問世不久就走向了世界，并在國際上贏得了較高的評價。

藏書票歷來被譽為“紙上寶石”或“書中蝴蝶”，它體積雖小，容量極大，如集郵和火花一樣，已漸漸引起廣大收藏愛好者濃厚的興趣。藏書票一般貼在書籍的扉頁或環(huán)襯的右上角。當你翻開書的封面，一張精美別致的藏書票立即呈現眼前，它制作精巧，圖文并茂，具有獨特的實用價值和藝術欣賞價值。它既是書籍持有者的標志，又是可供欣賞、收藏的微型藝術品。藏書票題材廣泛，從文學、藝術、宗教、戲曲到人物、動物、風景、花卉、民間傳說、風土人情等無一不可入畫。從藝術風格來看，有的生動活潑，有的深沉凝重；有的寓意含蓄、有的古樸典雅；有的重彩濃墨，有的淡泊素白，特別是一些帶有中國篆刻的藏書票，更是令人愛不釋手。藏書票的套式有多種系列，同一系列張數不限，每三張一套或四張一套，每張畫面各異，但風格、色彩要求協(xié)調一致。如水泊梁山英雄人物，在造型、色彩的變化中應尋求風格統(tǒng)一。

版式多樣，精品紛繁

與制作其他版畫作品一樣，藏書票的制作方法也有很多種。

1.水印木刻。以木版作材料，通過畫、刻、印來體現木質和刀法所體現出的感覺。有一種簡潔、滋潤、明快的藝術韻味。

2.銅版畫。銅版畫與套色木刻一樣，都是依據所設計的畫稿以色塊分制成幾塊版，然后套印完成。金屬版雖也有雕刻，但現多以化學腐蝕法制作。此畫面細致柔和，常給人一種精美流動的感覺。

3.紙版畫。紙版畫制作也許是最簡單易行的一種方式了。它不像銅版畫、木版畫那樣繁瑣，且不用任何印刷機器便可印刷。它可利用不同的紙質創(chuàng)作出自然、樸實具有獨特趣味的畫面。

4.絲網版畫。絲網版畫是一種以印刷制作為主體的新興版畫畫種，是一門以色彩塑造形象的現代繪畫藝術。所以絲網版制作的藏書票在色彩上往往有出人意料的效果。

制作藏書票的技法還有許多，如黑白木刻技法、套色木刻技法、石版畫技法、拓印技法、剪紙技法、石刻技法等等，近年來又出現了蠟染和電腦制作新技法。藏書票對套色有要求，如整套前后須一致，切忌同一套藏書票中套色與黑白混合兼有。

藏書票的印量一般標在藏書票的下角，如8/40代表此枚藏書票的總印制量是40枚，這是40枚中的第8枚。有些藏書票沒有標明印量，但收藏者可以從該藏書票的制作技法、所屬種類、畫家制作量的習慣等方面來研究出其印量。如紙版畫技法的藏書票，由于紙版浸水和油墨后容易腐蝕，一般只能印制10多枚，最多20多枚，所以紙版畫技法制作的藏書票印制量都不會超過30枚。

存量稀少，拍場受寵

藏書票雖小，藝術與文化含金量卻很高，它不僅可以獲得美的享受，還可以陶冶人的情操。近年來藏書票逐漸走出了只在讀書、愛書人中間流傳的小圈子，開始批量進入市場。在國外，一張名家制作的早期藏書票，早已賣到幾千甚至上萬美元；在我國，藏書票市價依然不高，上世紀90年代末，一張名家創(chuàng)作的早期藏書票僅售幾十元錢，甚至還不如一張門券或火花值錢。近幾年來，藏書票收藏有所升溫，尤其是名家制作的早期藏書票升值較快，在拍賣場上很受關注。2008年3月23日，中國嘉德拍賣公司首次舉辦了“藏書票藝術作品專場”拍賣會，參拍的29位藝術家的藏書票作品全部高價成交，其中一張估價為4500元的葉靈風早期藏書票拍出了2.24萬元的天價，古元的《小鳥》（4張）藏書票拍出了2.58萬元的高價；在2010年6月2日北京雍和嘉誠拍賣會上，一組（59張）李樺藏書票拍出了10.64萬元的高價，另一組（48張）李樺藏書票也拍到了6.16萬元；在2012年6月1日北京雍和嘉誠拍賣會上，一組（46張）李樺藏書票以4.54萬元成交。名家藏書票已漸漸成為不可多得的另類收藏佳品，被收藏愛好者所接受，藏書票逐步升溫的主要原因是：

1.藏書票原屬小眾收藏，是投資收藏領域的冷門，其價值被市場嚴重低估。由于藏書票過去一直是屬于畫家和文人玩賞的高雅藝術，所以對絕大多數人來說，藏書票還是很陌生的，屬于比較冷僻的收藏品，尚沒有被絕大部分人所接受。但從投資的角度來看，“黑馬”往往都從冷門品種里爆出，近年來藏書票上漲較快就是這個道理。

2.名家藏書票仍有很大升值空間。目前，名家創(chuàng)作的藏書票普遍價位還不高，與一些中國畫畫家的書畫作品動輒數百萬和上千萬元成交相比，像董其中、彥涵等中國一流版畫家的套印木刻藏書票，現每張僅售數百元，該價格實在是太低了。還有我國已故老一輩版畫家古元、楊可揚等人的藏書票作品，具有不可再生性，盡管存世量不多，但售價仍然不高，僅上千元左右，其巨大的市場潛質不可低估。作為一種投資對象，藏書票的價值應該是一個逐步挖掘和上升的過程。

3.早期名家藏書票存量非常稀少。作為藝術品的早期藏書票，其印制量非常小。存世量少，是收藏品增值的重要因素之一。早期名家藏書票印制量通常只有10—50枚左右，即使后來印制量稍有增加，100枚就算很多了。從更細微的角度觀察木刻、紙版、石刻的藏書票，特別是套印木刻，從套色的對位、刷色的深淺、顏色的濃淡等方面來分析，沒有一枚是完全相同的，可以說，這些藏書票的存世量只有一枚。物以稀為貴，這正是藏書票能穩(wěn)定升值的重要因素。

機會多多，收藏有道

收集藏書票，既有趣也有益。因為體積小，好收集也宜保存，比收集大型的書畫作品方便得多，尤其是對于工薪層的愛好美術者來說，是一種最為適宜的收藏對象。

在收藏的方法上，通常的做法是：先按照一定的專題要求，例如是以按照國家還是按照人物等，把藏書票分類，然后粘在潔凈的單色紙上，放到盒子里。同時，還應當注意收藏一些與藏書票有關的文獻資料，如書籍目錄、樣品圖解、剪報等，以便對藏書票和書籍作進一步的研究。藏書票最佳的收藏方法就是交換，我國目前藏書票的收藏和交換機會還是很多的，主要的收集辦法有：

1.兩年一次的全國藏書票展覽會。在會場上可以訂購自己所喜歡的作品。藏書票不同于郵票，沒有票面值，作品一般由展覽會定價。

2.向版畫家直接訂購，或由藏書票組織介紹向版畫家訂購。

3.向中國藏書票研究會（北京中央美術學院版畫系）函購。

4.在專營藏書票藝術品的商場購買。

5.以自己多余的藏書票與他人交換獲得自己所需的品種。

6.在拍賣會上參與競拍早期名家藏書票。

由于名家藏書票升值很快，近年來市場上出現了一種名家藏書票的印刷品，從嚴格意義上說，這不是原版藏書票，無絲毫收藏價值可言。另外收藏愛好者對絲網版畫技法和電腦制作技法制作的藏書票也要注意，因為這兩種技法制作的藏書票印量很大，且完全雷同，因此投資價值也很低。

（責編：劉賢）