今年5月20日，第26屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)在成都揭曉，河北省邯鄲市平調(diào)落子演員王紅憑借一出《三上轎》摘得“梅花獎(jiǎng)”?！捌秸{(diào)落子”這一在武安地區(qū)流行的方言小戲，成為河北省首度獲此殊榮的小劇種。

平調(diào)落子雖是小劇種，但它的歷史卻不短，雖講方言，但它的文化底蘊(yùn)卻很深厚。地方小劇種的傳承發(fā)展，凝聚著一眾藝術(shù)精英的心血汗水，折射出一方地域的風(fēng)土人情，也彰顯著中國氣派、燕趙風(fēng)骨的文化魅力。

小劇種的大歷史

提起平調(diào)落子，可能大多數(shù)人比較陌生，但歌劇《小二黑結(jié)婚》中小芹的一段唱“清粼粼的水來，藍(lán)瑩瑩的天”，大都耳熟能詳。這段唱便是著名音樂家馬可到邯鄲平調(diào)落子劇團(tuán)采風(fēng)時(shí)，采納了“平調(diào)”的主旋律創(chuàng)作而成的。著名作家楊蘭春說：“我曾是平調(diào)落子演員，我創(chuàng)作的《朝陽溝》、《李雙雙》有的唱詞是借用落子戲原詞，經(jīng)過選擇，融合到現(xiàn)代戲之中的?！?/p>

平調(diào)落子，又稱武安平調(diào)與武安落子，產(chǎn)生于明末清初，興盛于上世紀(jì)中葉，是河北省邯鄲市武安地區(qū)獨(dú)有的兩個(gè)劇種，因?yàn)榻?jīng)常同臺(tái)演出，并稱為平調(diào)落子。

民國年間，平調(diào)落子戲班較多，武安境內(nèi)就有業(yè)余劇團(tuán)140余個(gè)。1940年，八路軍129師在太行山區(qū)為配合抗日戰(zhàn)爭宣傳黨的政策，由部隊(duì)結(jié)合當(dāng)?shù)匾慌秸{(diào)落子藝人，成立了“平調(diào)落子劇團(tuán)”。劇團(tuán)成立后，排演了《范小丑參軍》、《一捆柴》、《白毛女》、《王貴與李香香》等劇目，在解放區(qū)產(chǎn)生了較大的影響。

解放后，平調(diào)落子發(fā)展到鼎盛時(shí)期，平調(diào)落子劇團(tuán)先后排演的《兩狼山》、《三上轎》、《盤坡》、《端花》，曾獲河北省優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)。1959年毛澤東主席來邯鄲視察，觀看落子劇《端花》時(shí)，曾兩次開懷大笑，并針對(duì)演員活潑風(fēng)趣的表演，贊揚(yáng)此?。骸按蚱屏饲逡?guī)戒律，是一臺(tái)好戲，可以參加國慶10周年演出。”慶祝國慶10周年時(shí)，劇團(tuán)赴北京懷仁堂演出。毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)人看后十分高興。

1940年至今，平調(diào)落子劇團(tuán)代表邯鄲地方戲參加省級(jí)、全國調(diào)演20多次，獲得20多項(xiàng)省和全國性獎(jiǎng)勵(lì)。2006年，平調(diào)、落子兩個(gè)劇種，被列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

目前，平調(diào)落子也和很多小劇種一樣，面臨著觀眾少、演員少、市場小、關(guān)注少的問題。河北省戲劇家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長賈吉慶介紹，河北現(xiàn)存劇種近20個(gè)，比如保定老調(diào)，清苑哈哈腔，廊坊、衡水、滄州地區(qū)的西調(diào)，張家口蔚縣秧歌，定州大秧歌，唐山的唐劇，石家莊地區(qū)的絲弦等，但生存狀態(tài)都不太樂觀。比如哈哈腔現(xiàn)在已經(jīng)幾乎沒有演出了。有的還偶爾有演出，也只是在年節(jié)時(shí)候，非常艱難。有些更小眾的劇種，一兩個(gè)人演的，已經(jīng)消失了。

多條路徑求發(fā)展

賈吉慶告訴記者，近年來，邯鄲市平調(diào)落子劇團(tuán)在全省的地方戲中算是發(fā)展很不錯(cuò)的。2003年、2006年分別創(chuàng)排了系列邯鄲成語典故短劇，2005年，參與拍攝了8集平調(diào)落子電視連續(xù)劇《桃花紅了》，特別是2009年初，創(chuàng)排了大型魔幻舞臺(tái)劇《黃粱夢(mèng)》，一經(jīng)面世，便受到廣大觀眾熱捧?！饵S粱夢(mèng)》以平調(diào)落子為核心，把魔術(shù)、雜技、舞蹈、歌劇等形式巧妙地融入劇情和人物之中，以多角度、多中心、多視點(diǎn)、多層面的演出效果，呈現(xiàn)了一出具有強(qiáng)烈視覺沖擊力并兼有深刻教育意義的舞臺(tái)精品。尤其是今年，他們自己培養(yǎng)起來的平調(diào)落子演員王紅，憑借《三上轎》一舉拿下第26屆戲劇梅花獎(jiǎng)，在全省地方戲中前所未有。

探析平調(diào)落子的成功經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮其示范引導(dǎo)作用，對(duì)推動(dòng)河北省戲劇事業(yè)繁榮發(fā)展，特別是小劇種的傳承提高有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。

省地聯(lián)合是精品生產(chǎn)的有效途徑。豐富的文化資源藏之民間，雄厚的創(chuàng)作力量集于省直。實(shí)現(xiàn)文化系統(tǒng)內(nèi)部跨層級(jí)的資源整合、共建共享、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、工作協(xié)同，特別是引入省直優(yōu)秀創(chuàng)作力量幫助地方挖掘、開發(fā)、利用文化資源，打造文藝精品，不失為推進(jìn)精品生產(chǎn)的一條新路。邯鄲平調(diào)落子是河北省優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，邯鄲平調(diào)落子劇團(tuán)是一個(gè)歷史上曾經(jīng)輝煌、現(xiàn)時(shí)期困難重重的地方劇團(tuán)，要傳承弘揚(yáng)平調(diào)落子藝術(shù)必須不斷推出劇團(tuán)、劇種賴以生存和發(fā)展的優(yōu)秀劇目。2009年，河北省文化廳與邯鄲市加強(qiáng)協(xié)作，組織協(xié)調(diào)以國內(nèi)知名跨界藝術(shù)家邊發(fā)吉為首包括編劇劉興會(huì)，導(dǎo)演王山林、劉麗霞，舞美李家旺，作曲劉軍科等在內(nèi)的一流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)20多人投入《黃粱夢(mèng)》劇創(chuàng)排，把一流的創(chuàng)作理念、創(chuàng)意手法、藝術(shù)追求植入平調(diào)落子劇團(tuán)，力求通過創(chuàng)排一臺(tái)好戲救活一個(gè)劇團(tuán)、振興一個(gè)劇種。

傳統(tǒng)地方戲也需要集成創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新就沒有藝術(shù)，藝術(shù)是最需要?jiǎng)?chuàng)新的領(lǐng)域。“集成創(chuàng)新”是藝術(shù)創(chuàng)新的重要方面和發(fā)展趨勢(shì)，就是把多種藝術(shù)形式融合在一起，提升藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。拿《黃粱夢(mèng)》劇來說，以平調(diào)落子為核心，融魔術(shù)、雜技、舞蹈及現(xiàn)代化舞臺(tái)表現(xiàn)方式于一體，采用假定、虛擬、寫實(shí)、時(shí)空自由流轉(zhuǎn)等藝術(shù)手法，增強(qiáng)了平調(diào)落子的藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力，給人以強(qiáng)烈的沖擊力，滿足了觀眾多方面的審美需求，達(dá)到了好聽、好看、好玩的效果，被專家稱為戲曲的一場革命。如為表現(xiàn)“盧生”和他的手下得意忘形的丑態(tài)，采用了RAP加夸張的“螃蟹”舞。特別是劇中融入了不少魔術(shù)元素。觀眾在舞臺(tái)上看到“盧生”時(shí)而在夢(mèng)境里飛上空中，時(shí)而從素衣白袍瞬間變?yōu)榕t掛彩的狀元郎，又突然變出了鎧甲造型?！八拇竺琅币彩峭ㄟ^大變活人的方式，從畫中變活，又可以瞬間消失等，從而營造出具有夢(mèng)幻色彩的現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)效果。

“我們打造《黃粱夢(mèng)》的藝術(shù)理念，就是在不游離戲曲宗旨的前提下，滿足當(dāng)今觀眾的多種審美需求，好聽，好看，好玩，把戲劇推向市場，把觀眾引進(jìn)劇場。”邯鄲平調(diào)落子劇團(tuán)賈平安團(tuán)長告訴記者，平調(diào)落子中的“落子”常將秧歌、高蹺等民間舞蹈和生活動(dòng)作融于戲中，博采眾長，邊唱邊做，幽默風(fēng)趣。而《黃粱夢(mèng)》對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)各種長處的“雜交”，對(duì)世界舞臺(tái)科技最先進(jìn)手段的采用，完全可以看做“落子”在新時(shí)代的“拿來”。

“打造精品戲需要博采眾長，也需要合適的戲劇題材?！S粱夢(mèng)’講述的是一個(gè)極具神話色彩的古代傳說故事，容易與魔術(shù)、雜技及現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)相結(jié)合?！边叞l(fā)吉接受媒體采訪時(shí)說，《黃粱夢(mèng)》原是平調(diào)落子的傳統(tǒng)劇目，以往演出時(shí)，入夢(mèng)、魂歸地府、呂洞賓施法等環(huán)節(jié)只能通過戲曲寫意方式表現(xiàn)，而在新劇中，這些戲份在融入魔術(shù)、雜技技巧后，表演更加鮮活、自然?！饵S粱夢(mèng)》的成功，進(jìn)一步說明，傳統(tǒng)藝術(shù)特別是戲曲藝術(shù)要為現(xiàn)代觀眾所接受，就必須在保持戲劇本體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽嘗試豐富多彩的表現(xiàn)形式，這樣才能貼近觀眾、貼近時(shí)代，展現(xiàn)出生機(jī)和活力。

民間資本是精品生產(chǎn)的有生力量?！饵S粱夢(mèng)》、《三上轎》劇的成功，很大程度上得益于有充足的資金支撐，藝術(shù)家在排戲的過程中不受資金的制約，而能盡情地展示自己的藝術(shù)想象力。沒有資金，根本不可能排出好戲。解決資金問題，在市場經(jīng)濟(jì)條件下，僅僅依靠政府投資排戲已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足文藝院團(tuán)的發(fā)展需求，堅(jiān)持政府扶持、社會(huì)支持、市場運(yùn)作有機(jī)結(jié)合，是文藝院團(tuán)生存發(fā)展的基本路徑。平調(diào)落子劇團(tuán)一直以來得到邯鄲武安熱心文化公益事業(yè)、心系平調(diào)落子興衰的農(nóng)民企業(yè)家郭乃群先生的鼎力支持，不僅解決了排戲所需資金，還為平調(diào)落子劇團(tuán)增添了長遠(yuǎn)發(fā)展的設(shè)施設(shè)備，使其站在了一個(gè)新的起跑線上?！饵S粱夢(mèng)》劇成為河北省民營資本投資最多的單個(gè)劇目，此劇的成功也使郭乃群先生發(fā)出了“我認(rèn)為我的選擇選對(duì)了”的感慨，這為文化部門和單位更加積極主動(dòng)地采取措施，吸引、鼓勵(lì)、引導(dǎo)社會(huì)力量以多種方式支持文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)提供了典型例證。

傳承在人

如全國300多種地方戲一樣，武安平調(diào)落子沒有京劇、昆曲這樣龐大的群眾基礎(chǔ)和演出資源，同時(shí)又面臨著文化選擇多樣性的沖擊，如何保留好劇種本身的特色，避免被“同質(zhì)化”，傳承人起到了至關(guān)重要的作用。

邯鄲市平調(diào)落子劇團(tuán)在老一代藝術(shù)家武鴻鳳、李魁元、房志彬等言傳身教下，年輕演員王紅、李洪山、魏玉娟、趙艷潔、李志廣等茁壯成長，多次在全國及省級(jí)專業(yè)比賽中奪魁。其中，第26屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者王紅也受到了更多的關(guān)注。

畢業(yè)于河北師范大學(xué)聲樂專業(yè)的王紅并不是科班出身，而是人到30才學(xué)戲，一學(xué)便癡迷不悔。為了學(xué)好平調(diào)落子，從唱腔到身段，王紅要比別人付出更多的努力。她咬緊牙關(guān)練功、排戲、演出，一路堅(jiān)守清貧，一路越過坎坷，艱難前行。練跪搓，她雙膝磨破，鮮血滲透了褲子，結(jié)痂后再磨破、磨破又結(jié)痂，致使雙膝水腫變形。練習(xí)身段、水袖，王紅肩胛扭傷，長期得不到恢復(fù)。為了掌握平調(diào)落子的演唱技巧，王紅除了虛心向老藝人學(xué)習(xí)，還聽壞了七八個(gè)“隨身聽”；戲劇視頻能接連看七八個(gè)小時(shí)不停歇。除此之外，她也不忘在“軟實(shí)力”方面磨練自己。

拿《三上轎》來說，這是一出傳統(tǒng)戲，劇團(tuán)已經(jīng)有20多年沒有演過了，因?yàn)檫@個(gè)戲?qū)ΤΦ囊蠓浅８?，“僅是第4折一唱就是70多分鐘，又吃體力，又吃唱功?！蓖跫t介紹說，這出戲在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上有所修改，但飆高音的位置到了highC，要跨3個(gè)7度的音，能唱下來很難。但正應(yīng)了王紅的一副好嗓子，中、低音區(qū)不暗淡不衰減很厚實(shí)，高音不尖不燥很潤澤的特點(diǎn)，拿下這個(gè)戲不算難。難的是這出傳統(tǒng)戲，如何贏得現(xiàn)代觀眾？王紅說：“演員的表演要與時(shí)代相融合，對(duì)劇目的唱腔、身段動(dòng)作都要賦予新的時(shí)代特點(diǎn)，這樣才好看，觀眾才會(huì)喜歡。”

為了全新打造平調(diào)落子劇《三上轎》，王紅和她的團(tuán)隊(duì)前后準(zhǔn)備了一年多，經(jīng)過改編之后的《三上轎》，既保留了平調(diào)落子中不少古老唱段又融入了許多新的時(shí)尚元素，生活味與幽默感十足。比如王紅飾演的崔秀英首句唱的是平調(diào)“小嬌兒酣睡入夢(mèng)境”，這個(gè)板式用的是“咬斷弦”，顧名思義，它的行腔應(yīng)該用力唱的，但王紅唱出的行腔卻是那么柔順滋潤，自有一種吸引人的內(nèi)力在其中，十分出彩兒。特別是全劇的高潮——三上轎，通過悶簾的三聲催妝叫板，與冤死的丈夫、年邁的公婆、襁褓中的嬰兒三次訣別，通過角色的外在柔情展現(xiàn)其內(nèi)蘊(yùn)的剛烈，王紅對(duì)于人物性格的刻畫拿捏得十分到位。王紅說，她以前在舞臺(tái)上特別注意自己的形象，總是力求優(yōu)美。而在《三上轎》中，剛開始她表現(xiàn)人物崔秀英為屈死的丈夫叫冤時(shí)又落了“窠臼”，王振林老師指導(dǎo)她說：“‘優(yōu)美’得太多了，就不‘優(yōu)美’了，戲曲是表現(xiàn)人的，聲腔也是輔助你表現(xiàn)人的，該嘶啞的時(shí)候還得嘶啞?！睂?duì)此，王紅深以為然：“確實(shí)如此，不能只注意形象，關(guān)鍵還要把角色演活了，人物的形象才完整。”

接地氣，聚人氣，成大器

“平調(diào)落子作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目之一，保護(hù)是必須的，但這種保護(hù)不是放在博物館，而應(yīng)放在舞臺(tái)上，群眾中?！焙颖笔∥穆?lián)副主席柴志華帶隊(duì)參加了今年在成都舉行的梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式，感觸很多。

他說，都在講現(xiàn)在戲劇式微，但在成都，我們看到的是戲劇節(jié)盛況空前，演出場場爆滿。有一場越劇演出，坐在我旁邊的一位老太太舉著牌子為演員加油，我一問才知道她是成都“越劇戲迷協(xié)會(huì)”的，這個(gè)協(xié)會(huì)已經(jīng)有三四百人了，很多都是地地道道的成都本地人。成都話和越劇的浙江嵊縣方言屬于兩種不同的方言體系，在成都本地還有如此規(guī)模的越劇戲迷協(xié)會(huì)，真讓人感動(dòng)于戲劇的魅力。同時(shí)，柴志華也表示，獲獎(jiǎng)不是目的，獲獎(jiǎng)后如何發(fā)揮好名角、名段、名劇目的作用，讓更多的老百姓能夠看到經(jīng)典、?？唇?jīng)典才是獲獎(jiǎng)的意義所在。

有著500多年歷史的平調(diào)落子承載著邯鄲厚重的歷史，承載著邯鄲人幾百年的喜怒哀樂，是邯鄲寶貴的文化財(cái)富。像平調(diào)落子一樣的地方戲，有著天然的群眾基礎(chǔ)，有著自己鮮明的藝術(shù)特色，這種特色和當(dāng)?shù)胤窖?、風(fēng)土人情密不可分，是地方戲獨(dú)特的魅力，也是讓人感到親切自然的地方。

我們的地方戲，在不失自我獨(dú)特內(nèi)核的前提下，如何讓老百姓在更大、更多、更豐富的層面去接受，平調(diào)落子起到了很好的示范作用。

名角小檔案

王紅，國家一級(jí)演員，第26屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。河北省戲劇家協(xié)會(huì)理事，邯鄲市九、十屆政協(xié)委員，第六屆邯鄲市影視家協(xié)會(huì)副主席，邯鄲市第二屆平調(diào)落子協(xié)會(huì)副會(huì)長，第七屆邯鄲市青聯(lián)委員。出生于1971年，藝名“小鴻鳳”，著名平調(diào)表演藝術(shù)家武派創(chuàng)始人武鴻鳳親傳弟子。2009年拜著名京劇表演藝術(shù)家胡芝風(fēng)為師，現(xiàn)為邯鄲市平調(diào)落子劇團(tuán)領(lǐng)銜主演，演出了一大批優(yōu)秀平調(diào)落子曲目，如《三上轎》、《黃粱夢(mèng)》、《英嫂》、《桃花庵》、《端花》等。2007年被評(píng)為邯鄲市新世紀(jì)“三三三”精尖人才，同年被推選為“河北省四個(gè)一批”專家人才；在第三屆全國戲曲“紅梅薈萃”大賽中榮獲地方戲金獎(jiǎng)第一名；2007年獲得由中共邯鄲市委、市政府頒發(fā)的“邯鄲市宣傳文化工作突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；2011年獲得邯鄲市第五屆“文藝振興獎(jiǎng)”。

（責(zé)編：郭文嶺）