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        金秋吹來民國西風(fēng)

        2013-12-29 00:00:00榮軒
        中國收藏 2013年11期

        民國,中國藝術(shù)處于前所未有的歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期,這一時(shí)期的藝術(shù)具有新舊交替、中西混融、變化過渡的特色。大量美術(shù)留學(xué)生去日本和歐美等西方國家留學(xué),學(xué)成歸國后成為美術(shù)教學(xué)的主要師資力量和職業(yè)畫家,這從整體上奠定了中國西畫發(fā)展的根基。

        北京榮寶2013年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)“中國西畫及雕塑”專場(chǎng)即將推出“民國西風(fēng)”作品專題。30余件作品均創(chuàng)作于民國時(shí)期,作品涵蓋了油畫、水彩、素描、漫畫、月份牌等種類,具有濃郁的民國風(fēng)情。民國時(shí)期重要的藝術(shù)家如徐悲鴻、劉海粟、葉淺予、金梅生、汪亞塵、趙獸、李瑞年、金肇芳、黃養(yǎng)輝等的作品均有上拍。

        這些耳熟能詳?shù)拿駠鴷r(shí)期藝術(shù)大家具有強(qiáng)大的國學(xué)功底,在融匯西方繪畫理念與技法的過程中,形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,這種風(fēng)格首先是中國式的,同時(shí)由于他們接受西方藝術(shù)的熏陶,也具有了在西方被認(rèn)知和對(duì)話的可能性。歸國后,他們把西方先進(jìn)的教學(xué)方法融入到創(chuàng)作和教學(xué)中,對(duì)推動(dòng)中國美育的發(fā)展起到了重要的作用,從而也奠定了自身在藝術(shù)系統(tǒng)中的重要地位。他們的藝術(shù)產(chǎn)生于社會(huì)動(dòng)蕩、中西方文化碰撞的歷史背景下,這種藝術(shù)創(chuàng)作本身就附有了一種文化和歷史的重量,所以民國時(shí)期藝術(shù)在中國藝術(shù)文化的歷史發(fā)展中,具有承前啟后的重要地位。

        此專題推出了葉淺予創(chuàng)作于1940年至1943年的十余件漫畫作品,頗具特色,彌足珍貴?!恫荒芰鞣及偈?,何妨遺臭萬年》、《汪精衛(wèi)遺像》辛辣地諷刺和揭露了汪偽漢奸政權(quán)背叛祖國和出賣靈魂、助紂為虐的丑惡嘴臉;《昭和天皇招大和之魂》、《海之荒鷲》形象地揭露和諷刺了侵略者的邪惡和必?cái)〉乃廾?,?jiān)定了抗戰(zhàn)信心,鼓舞中國軍民為爭(zhēng)取抗戰(zhàn)最后勝利而努力。他的漫畫藝術(shù)在動(dòng)員和宣傳抗日的浪潮中發(fā)揮了不可替代的作用,具有特殊的時(shí)代意義。

        劉海粟《柳樹臺(tái)煙雨》創(chuàng)作于1936年。1936年的中國在兩種命運(yùn)中決戰(zhàn),1936年的劉海粟也醞釀著油畫的民族獨(dú)立。他在矛盾與融和中上下求索:“寫”,放筆直干,手無礙滯,點(diǎn)畫離披,若不經(jīng)意,如塞尚、如梵高;“積”,層層積染,著意加筆,取其凝重,得其華厚,如莫奈、如畢沙羅。于是,在海上仙山的煙雨里,他化身為畫家中的蘇東坡,“作詩有如追亡逋”,筆筆自信有力、激情篤定;化身為畫家中的韓昌黎,“文起八代之衰”,將歐游時(shí)學(xué)到的西方后期印象派表現(xiàn)方式與中國畫書寫用筆完美結(jié)合,色彩飽滿,動(dòng)靜相宜,粗狂樸拙,不拘小節(jié)。此件作品原為丁惠康舊藏。丁惠康(1904年至1979),收藏家丁福保之子,與吳湖帆、劉海粟、朱復(fù)戡等人均是交往密切的摯友。其藏品繼承父親衣缽,致力于歷代名瓷、名畫收藏。1927年畢業(yè)于上海同濟(jì)大學(xué)醫(yī)科,1935年被德國漢堡大學(xué)授予醫(yī)學(xué)博士。

        民國時(shí)期西畫作品存世量不大,近年來民國藝術(shù)逐漸成為文化、藝術(shù)、市場(chǎng)界重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。博物館、美術(shù)館、收藏家等國家機(jī)構(gòu)和社會(huì)資本的收藏和介入,學(xué)術(shù)界開始重新挖掘和思考民國藝術(shù)的價(jià)值,雖然目前它的市場(chǎng)價(jià)格仍然被低估,但是這一時(shí)期的西畫作品隨著社會(huì)對(duì)它的認(rèn)知和肯定,其藝術(shù)價(jià)值會(huì)越來越受到市場(chǎng)重視。

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