這是一個選擇眾多的時(shí)代，亦是倡導(dǎo)個性獨(dú)立的年代，春晚，也許只是其中一個符號，一個逐漸成為某種文化背景的符號。春晚的味道，也許貼心，抑或疏離，掌勺師傅可以把“每一位食客都滿意”作為努力方向，但這也僅僅是個努力方向。無論怎樣改變，褒貶不一成為每屆春晚的宿命。

或許論評判春晚，春晚的歷屆導(dǎo)演更能切中要害。

洪民生：越來越見不到讓自己覺得痛快的節(jié)目了。

2013年春節(jié)聯(lián)歡晚會彩排現(xiàn)場的角落里坐著一位頭發(fā)全白的老人。腰桿挺得筆直，專注地看著節(jié)目，時(shí)不時(shí)搖一搖頭或用手指連敲幾下大腿。這是他第三十一年參加春晚彩排，對于年逾八旬的洪民生來說，“關(guān)注春晚”似乎已經(jīng)成為生命中的一部分。最近幾年看完彩排，他都不愿意再提意見。如果有人問，他的回答便是，“春晚再也回不到那個時(shí)代了?！?/p>

作為央視前副臺長的洪民生分管了頭十年的春晚。1984年春晚是洪民生認(rèn)為至今最成功的一屆?！澳且粚靡?yàn)槭亲钫嬲\的，春晚還沒有那么多附加的東西，只是純粹讓老百姓喜歡”。

退休后在家鉆研書法的洪民生依舊關(guān)注著春晚，漸漸地，洪民生越來越見不到讓他覺得痛快的節(jié)目，舞臺一年比一年漂亮，但節(jié)目僅僅是每年變一下形式，內(nèi)容卻沒進(jìn)步?！坝绕涫亲罱迥辏纷硬粚?，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。”

談及如今的春晚，洪民生就會感傷從前。他和電視同行用十幾年時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)擠開裂縫，緊閉卻只在一瞬間。在洪民生的年代，春晚追求的是百花齊放，而電視人的信仰是萬家爭鳴?！罢螝Я宋覀兊拇和怼薄?/p>

黃一鶴：你滿足了百姓的心愿，你不需要說什么，百姓就會認(rèn)可你。

2009年，《北京青年報(bào)》進(jìn)行了一個調(diào)查：建國60周年百姓最喜愛春晚投票。投票結(jié)果是1983年首屆春晚。

執(zhí)導(dǎo)1983年首屆春晚，讓黃一鶴的人生發(fā)生了“天翻地覆”的變化。首屆春晚大獲成功后，他又陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了四屆春晚，被譽(yù)為“春晚開山鼻祖”。

為了春晚，他溜去中英街買磁帶，與領(lǐng)導(dǎo)拍過桌子，異想天開地想邀請國家領(lǐng)導(dǎo)人來參加春晚，甚至摔過當(dāng)時(shí)廣電部部長秘書的電話，一度面臨被開除的境地。黃一鶴感謝戰(zhàn)爭年代里“刀與火”的磨煉：“不是口號，而是動真格的，一種理想主義在里面?！?/p>

“你滿足了百姓的心愿，你不需要說什么，百姓就會認(rèn)可你?！秉S一鶴說。

在他看來，現(xiàn)在所有的春晚導(dǎo)演都在力爭創(chuàng)新，春晚也實(shí)現(xiàn)了很多突破。“技術(shù)上是求新的，舞臺上可以飛來飛去，可這只是物質(zhì)上的，精神上的似乎沒有。你搞得越復(fù)雜，越富麗堂皇，百姓看了可能越不舒服，覺得你這樣花錢，毫無意義。他們很多委屈，很多酸甜苦辣，不能只說甜的，苦的辣的都得說，要給人以對未來的希望。”

對于春晚導(dǎo)演所受約束越來越多的看法，黃一鶴不完全認(rèn)同?！耙环矫媸羌s束多了，另外一方面是敢于主張正義的人也少了。像當(dāng)年，你開除我，我也這么干，現(xiàn)在沒有敢這么干的人了?！?/p>

黃一鶴又補(bǔ)充了一句，“現(xiàn)在可能有顧慮，動也動不了?！?/p>

郎昆：春晚從主導(dǎo)你度過除夕，到伴隨你度過除夕，它的影響力不但沒有削弱，反而更加擴(kuò)大了。

和春晚老導(dǎo)演黃一鶴一樣，郎昆當(dāng)過五屆春晚總導(dǎo)演，兩人并列春晚之最。不同的是，黃一鶴當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，春晚一直在上升期，而郎昆從1991年第一次當(dāng)總導(dǎo)演到2009年最后一次當(dāng)總導(dǎo)演，春晚已經(jīng)發(fā)生了極大的變化。

郎昆感嘆說：“還是那句話，春晚不是總導(dǎo)演的藝術(shù)，總導(dǎo)演是春晚的一個執(zhí)行者，他不是決策者?！?991年，郎昆被任命為春節(jié)聯(lián)歡晚會的總導(dǎo)演。1994年，郎昆通過投標(biāo)，第二次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演。

春晚從無意識進(jìn)入到有意識制作，文化定位的轉(zhuǎn)換使春晚具有了國家主流文化意識，成了每年國家文化的一個指標(biāo)。郎昆曾說：“你不要小看它里面的一首歌，也不要小看一個雜技、一個舞蹈、一個魔術(shù)甚至一句臺詞，雖然它是給老百姓看的，但它是國家文化意識的一個傳遞。在這個大年三十合家團(tuán)聚的時(shí)刻，國家有話要說，國民有話想聽，它的關(guān)鍵點(diǎn)就在于國家有話要說的時(shí)候國民是否愛聽，是否想聽，它的核心主導(dǎo)在于，總導(dǎo)演是否給國家想說的話和國民想聽的話找到了一個契合點(diǎn)。”

2005年，郎昆第三次擔(dān)任了央視春晚的總導(dǎo)演。而此時(shí)，春晚的社會地位已然發(fā)生了變化?！暗缴鲜兰o(jì)90年代中期，我們發(fā)現(xiàn)這個主導(dǎo)地位在稍稍地轉(zhuǎn)變，尤其是到了90年代末期，春晚的主導(dǎo)地位逐漸向伴隨地位過渡。這是社會多元化的新形態(tài)造成的。很多觀眾寧肯選擇在網(wǎng)絡(luò)上玩游戲、看片子，有些人寧肯打牌或者去做些別的，也不守著電視看春晚。春晚的伴隨地位就這樣產(chǎn)生了?！?/p>

2009年，執(zhí)導(dǎo)了五屆春晚的郎昆完成了他的博士論文《試論“春節(jié)聯(lián)歡晚會”》。在他看來，春節(jié)聯(lián)歡晚會不是民眾自發(fā)的一種民俗特征?；丶页阅暌癸?、放鞭炮是民俗特征的一個表象，但是唯有春晚是國家意志在那一刻告訴國民，今年的大事、喜事有哪些，今年的快樂在哪里，明年應(yīng)該怎么更加快樂。這個時(shí)候，它是國家意識形態(tài)的一種文化表現(xiàn)?！八晕覀冋f，春晚從主導(dǎo)你度過除夕，到伴隨你度過除夕，它的影響力不但沒有削弱，反而更加擴(kuò)大了?！?/p>

袁德旺：春節(jié)晚會不能停，應(yīng)該先尊敬它，再批判它。

袁德旺以沉穩(wěn)著稱，他認(rèn)為：“春晚總導(dǎo)演，北京話講，就是個總碎催?！保ㄋ榇?，方言，打雜的。）

從1993年開始，春晚總導(dǎo)演的人選從指定改為投標(biāo)，袁德旺成功中得1997年和2004年兩次，可每次他都并非主動請戰(zhàn)，“都是領(lǐng)導(dǎo)告訴我，袁德旺你應(yīng)該去投一次標(biāo)?！?/p>

1983年，中央電視臺春晚首次向公眾播放時(shí)，袁德旺就開始參與執(zhí)導(dǎo)，之后還參與執(zhí)導(dǎo)過1984年、1986年、1987年、1990年春晚，加上擔(dān)任總導(dǎo)演的1997年和2004年，他參與了7屆春晚。這7屆春晚，當(dāng)總導(dǎo)演的1997年和2004年，仍然算是不一般的年份。

袁德旺深知春晚總導(dǎo)演光環(huán)背后的辛苦，2004年，他已經(jīng)57歲了。他是執(zhí)導(dǎo)春晚時(shí)年齡最大的總導(dǎo)演。作為1983年進(jìn)入央視的老人，他和很多觀眾一樣，覺得還是1980年代末，黃一鶴、鄧在軍執(zhí)導(dǎo)的春晚更好看。

雖然現(xiàn)在很多人批評春晚，可袁德旺認(rèn)為春節(jié)晚會不能停，應(yīng)該先尊敬它，再批判它。

在他看來，人們對春晚的各種批評，表明這個國家民主程度提高了。導(dǎo)演們不但不應(yīng)該厭惡這些批評，反而應(yīng)該歡迎別人批評。有批評，起碼說明老百姓還在乎春晚。但他也認(rèn)為，別指望現(xiàn)在的春晚能獲得早期春晚那種萬眾歡呼的場面。

“春晚并不是什么一個很高深的、或者很偉大的、能哺育人們思想的一臺晚會，它就是一頓民俗的年夜飯，給大家過年的時(shí)候，帶來一些歡樂，不過如此而已。決不能對春節(jié)晚會寄以很高的訴求，無論是政治上的還是藝術(shù)上的?！?/p>

在袁德旺看來，1990年是春晚的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！?0年以前，春節(jié)晚會的主要形態(tài)是聯(lián)歡，臺上臺下互動，融為一體，不是很嚴(yán)謹(jǐn)，舞臺美術(shù)不是很講究，主持串聯(lián)詞也沒有那么多的政治用語。90年以后的春節(jié)晚會基本上摒棄了聯(lián)歡的方式，基本上變成了對過去那一年黨和國家的重大政治事件的一個回顧和總結(jié)，所以它的節(jié)目本身是以慶典的方式為主來播出，很多年是這個狀態(tài)。它必然是越做越大。舞美越來越講究，純粹政治化的語言在串聯(lián)詞中越來越多?！?/p>

哈文：春晚就是陪伴！

在哈文的設(shè)計(jì)中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯(lián)歡的風(fēng)格。她認(rèn)為，春晚的本質(zhì)就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過除夕，是“聯(lián)歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。但即使哈文是春晚史上最有才華的導(dǎo)演，她也無法導(dǎo)出史上最好口碑的春晚。

對于有些人曾質(zhì)疑春晚存在的意思，哈文回應(yīng)說，“春晚就是陪伴！我們希望這臺晚會能讓大家高興，希望能把它作為除夕夜的一個電視伴侶。你看或不看，春晚就在那里！”

兩屆春晚導(dǎo)下來，哈文表示最大的收獲是“今年會更加淡定和從容一些”。今年春晚和去年的相比，“今年晚會的總體效果會更好一些，畢竟有了去年的經(jīng)驗(yàn)”。對于網(wǎng)民提及的張杰、張靚穎等人的表現(xiàn)，哈文都評價(jià)挺高，“張杰和林宥嘉演繹的是一首大愛的歌，非常向新向上！”提到最滿意的節(jié)目，有沒有遺憾，她表示，“都挺滿意的。遺憾，不說唄?！?/p>

面對批評和質(zhì)疑，哈導(dǎo)也有話說。有網(wǎng)友表示，蛇年春晚舞臺效果一流，但有形式大于內(nèi)容之嫌，哈文稱，“形式永遠(yuǎn)是為內(nèi)容服務(wù)的”。

年初一凌晨四點(diǎn)回到家的哈文很受傷，壓力與爭議讓她深刻感受到“大聯(lián)歡”已經(jīng)成了春晚“回不去的故鄉(xiāng)”，無論她曾多么努力，“畢竟這個時(shí)代已經(jīng)不同了”。

哈文和她的后繼者們，再也無法回到30年前，人們與春晚良性互動的環(huán)境了。