王惠

由白百何、張孝全主演的《被偷走的那五年》近期在臺(tái)灣的票房突破六千萬，也刷新了內(nèi)地電影近十年在臺(tái)灣的票房紀(jì)錄，而在內(nèi)地的票房已突破了1億五千萬，這是繼《失戀33天》、《分手合約》兩部獲得票房佳績作品后的又一個(gè)好成績，如果說前兩部是源于運(yùn)氣好，那么這部電影則充分的證明了白百何作為新生代演員的實(shí)力。

2006年，白百何在《與青春有關(guān)的日子》中飾演喬喬一角獲得廣大認(rèn)可，當(dāng)大家都對(duì)這個(gè)熒屏上的新面孔充滿期待的時(shí)候，這朵剛剛開放的百合卻決定離開大家的關(guān)注，在現(xiàn)實(shí)中續(xù)寫《與青春有關(guān)的日子》，攜手“汪若海”踏上紅毯，步入一個(gè)女孩走向“成熟”的軌跡。人們對(duì)“躲開”鏡頭的白百何感到惋惜，仿佛星途上一顆剛剛初露星光的璀璨明星躲到了云朵的后面。

2011年，白百何憑借《失戀33天》中黃小仙這一角色真誠自然的詮釋，獲得了億萬觀眾的認(rèn)可，成為當(dāng)年“最具票房影響力”的女演員。之后，白百何在另一部都市題材電影《分手合約》中，扮演“外表放的下，內(nèi)心常牽掛”的何俏俏，讓這部小成本電影斬獲票房佳績。而此時(shí)，“小妞電影”概念剛剛在國內(nèi)興起，白百何被業(yè)內(nèi)人士評(píng)為“小妞電影”概念的標(biāo)志性人物。今天，她攜賀歲大片《私人訂制》再次走入公眾視線，用實(shí)力展現(xiàn)她的華麗怒放。

時(shí)下，“小妞電影”的影響力在國內(nèi)日益擴(kuò)大，這一類型電影的成功，成為國產(chǎn)中小成本電影類型化的突破口，具有無可限量的優(yōu)勢(shì)和巨大的市場空間。小妞電影源于英文chick flick（Chick是英語中對(duì)女性的非正式稱呼，語意近似中文中的“小妞”）。 是介于愛情片與喜劇片之間的一種類型，集合“女性”、“都市”、“時(shí)尚”、“愛情”、“喜劇”等元素，劇情輕松、浪漫、詼諧，女主人公先是受挫失落，而后通過奮斗獲得成功，演繹出一幕幕大團(tuán)圓結(jié)局，迎合了都市年輕觀眾的審美情趣。

白百何連續(xù)在《失戀33天》、《分手合約》、《被偷走的那五年》這三部“小妞電影”中的出色表現(xiàn)，使她被冠以了“小妞電影”代言人的頭銜，而三部作品的票房成績，更使她獲得“票房靈藥”的美譽(yù)。當(dāng)被問及她對(duì)這個(gè)稱呼的感想時(shí)，白百何詼諧的說：“我沒收到代言費(fèi)啊”。

《失戀33天》以輕松詼諧的方式，講述了故事中的人物——黃小仙從失戀到重新找到真愛的故事。片中不乏歡笑與感動(dòng)，而白百何與文章飾演的王小賤耍嘴逗貧的經(jīng)典臺(tái)詞，也成為眾人追捧的流行語。白百何對(duì)黃小仙這一角色在失戀后的無助與痛苦，以及對(duì)愛的堅(jiān)韌、執(zhí)著態(tài)度的詮釋，表現(xiàn)得張弛有度，清新自然。這部影片上映后，票房飄紅，被業(yè)界驚訝的稱為 “一匹票房黑馬”。

隨著《失戀33天》的成功，白百何陸續(xù)接到了諸多類似題材的邀請(qǐng)，在這些劇本中她碰到了《分手合約》，再次延續(xù)了她“治愈系女王” 的風(fēng)格定位。兩部電影雖然同樣是表現(xiàn)一個(gè)女孩對(duì)愛情的執(zhí)著，以及片中諸多讓人忍俊不禁的情節(jié)，但何俏俏不同于黃小仙的牙尖嘴利，而是多了些許的溫情。尤其是電影的后半部分，她將身患絕癥的何俏俏孱弱的身形、絕望與不舍的眼神、氣若游絲的語調(diào)刻畫得淋漓盡致，讓人心痛萬分。白百何對(duì)于何俏俏這一角色具有層次的詮釋，很好的展現(xiàn)了她作為專業(yè)演員的功底。

關(guān)于《被偷走的那五年》，面對(duì)只有短短一個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間，白百何仍接受了邀請(qǐng)。她說：“我毫不猶豫地接下這部戲，是因?yàn)閼蛑械膼矍?、婚姻是很?dú)特的。我是個(gè)結(jié)過婚的人，對(duì)里面的人物關(guān)系有很深的理解。我覺得何蔓是一個(gè)從談戀愛的小女生，然后慢慢成長，有了婚姻，有了事業(yè)，變成一個(gè)女強(qiáng)人，然后變成偏執(zhí)地只愛自己工作的女人，最后又重新跟自己的老公談戀愛，回歸到一個(gè)小女生的狀態(tài)。這部電影不僅講如何愛上對(duì)方，更教人如何相處，希望這部電影能對(duì)當(dāng)下很多年輕的情侶有幫助，讓他們更加懂得珍惜?！?/p>

由馮小剛重磅回歸的賀歲喜劇《私人訂制》將于12月與大家見面，此片是由馮小剛、王朔、葛優(yōu)金三角再度聚首，聯(lián)手打造的賀歲新作，白百何將在片中出演女一號(hào)。談到這部影片，白百何表示此次出鏡好似去游學(xué)：“這次一起工作的除了葛優(yōu)老師，還有宋丹丹老師、范偉老師、李成儒老師。我就覺得各位老師好像江湖里各大門派的武林高手，在表演風(fēng)格上各有各的絕活，我在跟他們對(duì)戲的時(shí)候也偷學(xué)了不少。比如丹丹姐是比較在意真實(shí)性，她要求我們排練的時(shí)候不準(zhǔn)拿著劇本，要眼睛對(duì)著眼睛的對(duì)戲，不準(zhǔn)看任何提示，她要的是我們?cè)谏钪凶钭匀坏姆磻?yīng)，更會(huì)舉一些生活的例子啟發(fā)我們。這是非常開心的三個(gè)月，以前我一直演的都是都市劇，大多是跟同齡的演員切磋，這次能看到這些殿堂級(jí)的演員在表演中的發(fā)揮，大大滿足了我的愿望?！?/p>

“愛情往往就在一轉(zhuǎn)身，不經(jīng)意間，揮手而別”——《被偷走的那五年》

白百何在《被偷走的那五年》里飾演一個(gè)因車禍意外失憶的女孩何蔓，她去尋找丟失的五年記憶，在這之中她找到了歡笑也找到了淚水。說起這部電影，白百何由衷的感嘆：“挺累的，因?yàn)楹温鼜囊粋€(gè)小女孩到一個(gè)成熟的女人，中間跨度五六年，這之中又有五六種不同的情緒狀態(tài)，后來又得了記憶消退癥，一會(huì)兒清醒一會(huì)兒又不清醒，對(duì)我來說這都是嘗試和挑戰(zhàn)?！薄拔覍?duì)這部電影的感動(dòng)是從讀劇本開始的，之前接的劇本雖然同為都市愛情題材，但都在戀愛階段，沒有進(jìn)入婚姻關(guān)系，這可能是我最初接這個(gè)劇本的原因。當(dāng)看到《被偷走的那五年》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)劇本里有很多當(dāng)下社會(huì)環(huán)境這個(gè)體系里，存在的年輕夫妻的問題，現(xiàn)在婚姻狀態(tài)已經(jīng)不再是過去的男耕女織，或者男主外女主內(nèi)，而是兩個(gè)人同時(shí)去打拼事業(yè)，年輕夫妻有很多不成熟的地方，在婚姻上容易犯何蔓和謝宇的錯(cuò)誤。也許感情本身沒什么實(shí)質(zhì)性的問題，而是因?yàn)閮蓚€(gè)人都很忙，就開始積累了抱怨，沒有做及時(shí)的溝通，時(shí)間久了就出現(xiàn)了裂痕，最終導(dǎo)致離婚。我是一個(gè)已經(jīng)結(jié)婚的人，所以我很愿意在這個(gè)作品中去創(chuàng)作，去表演給我同時(shí)代的人看。”

與《失戀33天》中的黃小仙、《分手合約》中的何俏俏相比，《被偷走的那五年》中的何蔓更具有挑戰(zhàn)性，這個(gè)角色要在追憶逝去的五年光陰里，將內(nèi)心的快慰、傷心、糾結(jié)、委屈、愧疚、自責(zé)等等剛?cè)嵯酀?jì)的內(nèi)心戲表達(dá)出來。除此之外，百何碰到內(nèi)向的張孝全也是讓她比較抓狂的事。導(dǎo)演為了能讓兩位男女主角快速進(jìn)入劇情，特意安排白百何和張孝全去吃飯磨合下。百何怕冷場，叫上了另外的兩位同事，就這樣，百何和同事甲，孝全和同事乙分布在了一條長桌的兩頭各自聊天，而這兩位男女主角卻在過程中幾乎沒有任何交流?；貋砗?，她問跟張孝全聊天的同事都聊什么了，得到的回復(fù)是‘聊的也不是很多。 白百何自嘲到：“我已經(jīng)很努力了，我認(rèn)為憑借我個(gè)人的能力不能敞開孝泉的心扉，我也很害怕面對(duì)這種不是特別愛說話的男人。”當(dāng)被問及是什么狀況打破了他們的“溝通冰點(diǎn)”，百何笑說：“非常搞笑，是因?yàn)橐浑p臭拖鞋。有一天拍我們?cè)诩依锏膽?，那是張孝全第一次主?dòng)的正式跟我說話。我正演站在水池邊洗碗的戲，，他突然轉(zhuǎn)過來很客氣很斯文的，慢條斯理的說：‘百何，請(qǐng)問，你有聞到臭味嗎？其實(shí)我已經(jīng)聞到一上午了，我回說：‘我聞到了，從哪兒來的？，他就把他的拖鞋拎起來說：‘是我的拖鞋。當(dāng)時(shí)拍家里的戲已經(jīng)拍了七八天了，每天十幾個(gè)小時(shí)穿著那個(gè)拖鞋，確實(shí)挺臭的。他就問我：‘你要不要聞一下你那只臭不臭。我當(dāng)時(shí)想這是他第一次跟我主動(dòng)說話，也不太好拒絕他，然后就把我的拖鞋也拎起來聞了一下后說：‘我的還好，但是也有走向臭的趨勢(shì)。后來我們就一起去找服裝要了兩雙新的?！?/p>

影片最后，病榻前沒有任何知覺的何蔓用欲動(dòng)非動(dòng)的唇語說出：“我想摸摸你的臉”，不光讓看電影的人哭的撕心裂肺，據(jù)說在拍片現(xiàn)場也讓諸多工作人員潸然淚下。談到這場戲，白百何介紹說：“其實(shí)劇本中何蔓在這段是沒有臺(tái)詞的，拍前導(dǎo)演問我和孝泉對(duì)這場戲有什么想法。孝泉問我：‘百何，你覺得何曼會(huì)說什么嗎？我說：‘現(xiàn)在還沒感覺，可能我要躺在那兒才能知道。就在拍那場戲的時(shí)候，那是最后一場戲，我的狀態(tài)已經(jīng)在何蔓身上一個(gè)月了，此時(shí)的何蔓是一個(gè)身體完全沒有知覺的人，我覺得在這個(gè)時(shí)候，不能觸碰到或者感覺到自己愛人的溫度是一件特別可怕的事情。這是正常人體會(huì)不到的，我就突然跟孝泉說：‘我想摸摸你的臉，我覺得那可能是何蔓當(dāng)時(shí)的心情吧，現(xiàn)場很多人都哭了，因?yàn)閯”旧蠜]有我的臺(tái)詞，所以大家既意外又傷感?！?/p>

“修煉自己的內(nèi)心，女人心靈的美要比外貌的美，美得更自然長久”——白百何

“小妞電影”的關(guān)鍵元素是時(shí)尚性和喜劇性，時(shí)尚俏女郎以及詼諧輕松的情節(jié)成為該類型片的兩大亮點(diǎn)，也是吸引大量觀眾群的原因所在。作為“小妞電影”代言人的白百何不光傳達(dá)了女主人公樂觀、自信、積極的一面，也傳達(dá)了諸多對(duì)于生活的個(gè)人主張。談及她對(duì)時(shí)尚的個(gè)人主張時(shí)，她的心得是：“女人的成長階段是很奇妙的，我現(xiàn)在剛剛從女孩往女人方面去成長，也剛剛有一些體會(huì)。以前比較抵觸三十，四十這樣的年齡到來，現(xiàn)在覺得會(huì)有更多的優(yōu)雅從容，畢竟智慧的樣貌，氣質(zhì)和外表是要用時(shí)間堆積出來的，在成長的過程中，女人會(huì)知道怎樣修煉自己的內(nèi)心，會(huì)明白女人心靈的美要比外貌的美，美得更自然長久。每個(gè)女人成長起來，到了二十幾向三十幾的轉(zhuǎn)變，自然而然也就明白了，雖然有很多有經(jīng)驗(yàn)的女人給了我們很多很好的建議和書籍指導(dǎo)，我覺得讀還是要讀，但路還是要自己去走，自己去體會(huì)，成長還是要自己經(jīng)歷吧。”“我對(duì)于時(shí)尚能給出的體會(huì)是了解自己的個(gè)性，選擇自己適合的。每年都有流行的趨勢(shì)，大家都會(huì)跟風(fēng)和追潮流，我能給出的竅門是每個(gè)人不用都去拷貝當(dāng)下的流行風(fēng)格，而是從每一季的流行元素里找出適合自己的進(jìn)行搭配，這樣做既能體現(xiàn)自己的風(fēng)格和時(shí)尚態(tài)度，又避免了金錢的過度消耗?！薄岸鴮?duì)于女性的保養(yǎng)建議是多補(bǔ)水，隨著年齡的增長適當(dāng)?shù)脑黾右恍┕δ苄誀I養(yǎng)的補(bǔ)充，最重要的是拒絕冷飲，我很少喝飲料，喜歡喝熱水。”