李歡歡

【摘 要】喜劇小品借由央視春晚的舞臺迅速在當代中國舞臺藝術中崛起，并成為盛極一時的舞臺藝術形式。它的成功并非偶然。貼近生活，矛盾集中，表達百姓心聲，釋放普通人的情感，經典個性的舞臺演繹風格，是這種舞臺樣式成功的基礎。

【關鍵詞】喜劇小品；剖析

小品一說，自文章體裁里來。魯迅先生說過；講小道理，或沒道理，而又不是長篇的，可謂之小品。后來又被運用于戲劇，本來是為了訓練演員和學員表演能力的小課題。但真正讓他走上熒屏的是1983年第一屆春節(jié)晚會的啞劇小品《吃雞》。第二年也就是1984年由陳佩斯，朱時茂的表演的《吃面條》，才更準確地把現(xiàn)代喜劇小品的形式搬上了熒幕，從此一發(fā)不可收拾，兩人合作創(chuàng)作了多個讓觀眾記憶猶新，印象深刻的小品如《警察與小偷》，《主角與配角》等等。到后來因為某種原因導致二人離開春晚舞臺，但是在春晚的舞臺上迅速的涌現(xiàn)了大批的喜劇明星和膾炙人口的小品作品如《換大米》，《超生游擊隊》，《相親》等等。其中以東北小品為代表的小品更受觀眾朋友的喜愛。小品演員更當屬現(xiàn)代的喜劇表演大師趙本山最為大紅大紫。什么原因使得趙本山能夠在眾多的喜劇名家當中脫穎而出成為小品之王哪？我認為是以下幾種因素：首先，語言言簡意賅，通俗易懂，貼近百姓，趣味性強，矛盾突出，演技高超，笑料百出。眾所周知，普通話的定義就是以北京語音為標準音，以北方話為基礎方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范。 東北話除了個別的方言發(fā)音特別之外，更多的就像是把普通話歪曲著說，更像是更有個性的普通話。而小品的本質就是要讓大家笑著聽懂一個故事。觀眾評價小品好壞的標準也基于這幾點。在者，趙本山出身民間，在鄉(xiāng)村劇團，草臺班子，直到后來專業(yè)院團，都經過很好的鍛煉更了解每個階層的人對喜劇的不同要求，所以能夠渾身都是戲這也非常是順理成章的。

由此，我們剖析當代喜劇小品，它的語言動作，詼諧幽默，它劇情大眾化符合群眾口味，雅俗共賞，禁得起推敲，經得起琢磨，又總能緊跟時代。它的創(chuàng)作來源于生活，又高于生活，它的內涵又諷刺了一些生活中的怪相，揭發(fā)現(xiàn)實的本質給人以啟迪。這些本質使得喜劇小品別具色彩。

小品主要塑造人物的手段是臺詞。小品的語言至關重要。他的語言風格要與人物的性格相契合。在一段小品當中因為時間短所以不允許有廢話的出現(xiàn)，一度創(chuàng)作的作者，二度創(chuàng)作的導演，和最終創(chuàng)作的演員都會惜字如金的創(chuàng)造性格化的人物語言，并選擇簡單直接并有趣味性的用語來增強其審美價值。其中東北喜劇小品的語言更有代表性，它地方色彩濃郁，增強作品的人物感。它節(jié)奏韻律獨特，將土香土色，機智風趣的方言，俚語融入到作品之中從而形成了屬于自己獨特風格的創(chuàng)演之路。

布豐曾經說過，風格即人。那么是否可以這樣想，喜劇小品之所以能在廣大觀眾中形成如此轟動的效應。我想，其實正是小品創(chuàng)片人員及表演者將生活中素材精確地提煉為藝術表現(xiàn)的能力和素質。因為我們每一個經典的小品都會有一個甚至幾個有著獨特的風格和個性的人物。這就需要演員善于觀察生活，并要巧妙地結合自身特點設計人物塑造人物，刻畫人物。如《相親》中的徐老蔫，《警察與小偷》中的二子，《昨天，今天，明天》中的白云和黑土《英雄母親的一天》中的母親，他們都是來源于生活卻又高于生活的人物形象，遠離了概念化，模式化，臉譜化類型化，都是有血有肉呼之則出的藝術典型。那么看他們的表演風格，趙本山出道于民間不但有著小品表演的經驗更有二人轉這種與觀眾零距離接觸的超強能力，他在血脈中融入了市井風格，和社會底層小人物的風趣幽默。把東北農民那種憨厚樸實又不失幽默的性格表現(xiàn)的淋漓盡致。陳佩斯與朱時茂同是影視演員出身，特別是陳佩斯更是受其父親老一代藝術家陳強的熏陶。他們將臺詞戲劇化的處理，對人物內心世界和外在表現(xiàn)的把握準確到位，真可謂是別開生面在節(jié)奏和營造喜劇效果的張力和彈性上堪稱大師，一正一邪，一丑一俊，一英雄一小丑的反襯更讓他們的喜劇小品具備了一定的哲理的高度。趙麗蓉，是我非常喜愛和尊敬的藝術家，在我看來趙麗蓉老師的為人比藝術更要讓人尊敬和折服，這并不是說趙麗蓉老師的表演不好。反之，正因為在生活中的人品更決定了她在舞臺上的高大形象。作為一名文藝工作者德藝雙馨才是最高境界，更無愧于人民藝術家的光榮稱號！眾所周知，趙麗蓉老師大半生時間都在從事著評劇表演，主攻彩旦。在評劇名戲《花為媒》中塑造的阮媽一角兒在劇中插科打諢，夸張的面部表情以及身體動作，幽默的談吐把阮媽這個角色飾演的栩栩如生惟妙惟肖。后來在喜劇小品的人物塑造上更是把從小就學到的手，眼，身，法，步等一系列的功夫與底蘊靈活巧妙地穿插在每一個塑造的人物身上，對細節(jié)和環(huán)節(jié)的把握得心應手游刃有余。雖逝世多年卻永遠難讓觀眾忘記那個憨態(tài)可掬而又精神無比親切感人的老人。

小品是快樂的，小品是笑的藝術。這在現(xiàn)代人的心理已經是約定俗成的鐵律了。正因為喜劇小品能使人發(fā)出笑聲，而笑聲又能夠給人帶來強烈的感情和理性的愉快，因此我有理由認為隨著生活節(jié)奏的加快，人類越來越需要笑也就越來越需要喜劇小品。