蘇禾

“這部俄美合資的電影是一個異種，劇情就是典型電影工業(yè)的流水車間產(chǎn)物，典型的好萊塢節(jié)奏。一陣狂轟濫炸，一陣兒女情長，二者輪番上陣，最后狂轟濫炸戛然而止，一個冷清長鏡頭結(jié)束影片?！边@段尖銳的評論來自豆瓣論壇，其所說的電影就是10月31日開始在中國上映的俄羅斯首部IMAX 3D戰(zhàn)爭影片《斯大林格勒》。該影片在中國上映5天就斬獲5270萬元的票房，成為在中國票房最高的俄羅斯電影。當然，正如網(wǎng)友的觀影感受所說，這部影片的質(zhì)量并非票房所呈現(xiàn)出來的那么上乘，只是恰好其上映時間趕在了中國電影賀歲檔到來前夕的空白期。

不過在俄羅斯國內(nèi)，《斯大林格勒》引起了不同凡響，既贏得了票房又收獲了口碑。自10月10月在俄羅斯開始上映，兩周后票房達12.24億盧布（約合2.5億元人民幣），已成為俄羅斯最賣座的影片，并且已確定將代表俄羅斯入圍2014年奧斯卡“最佳外語片”評選。得知影片在中國取得不俗的票房成績后，俄羅斯的多家媒體津津樂道地報道了這一消息。作為俄羅斯首部3D影片，《斯大林格勒》的成功在一定程度上也預示著俄羅斯電影工業(yè)開始崛起。

電影中的斯大林格勒戰(zhàn)役

今年是斯大林格勒戰(zhàn)役勝利70周年。這場戰(zhàn)役是納粹德國遭遇的第一次重大失敗，也為第三帝國的崩潰鋪平了道路，成為第二次世界大戰(zhàn)的重要轉(zhuǎn)折點。戰(zhàn)役持續(xù)6個月，雙方參戰(zhàn)人數(shù)近350萬，約有200萬士兵和平民傷亡，無論是投入的兵力、傷亡損失還是戰(zhàn)爭的激烈程度，都堪稱近代歷史上最著名也最慘烈的戰(zhàn)役之一。斯大林格勒戰(zhàn)役的勝利，讓那些因西班牙共和國失敗以及納粹德國與蘇聯(lián)簽署條約而失去信心的人重新振奮起來，畫家、雕塑家、小說家、詩人等用各種方式向蘇聯(lián)人民表示欽佩，像智利詩人聶魯達就寫下《獻給斯大林格勒的情歌》。無論是過去的蘇聯(lián)還是現(xiàn)在的俄羅斯抑或是戰(zhàn)敗的德國一方，都曾將這場戰(zhàn)爭搬上銀幕：1949年斯大林親自參與剪輯了《斯大林格勒大血戰(zhàn)》、1958年根據(jù)維克托·涅克拉索夫的著作改編的《士兵》、1958年德國導演弗蘭克·維斯巴爾拍攝的《斯大林格勒：狗，你可想永生？》、1989年尤里·奧澤洛夫拍攝的《斯大林格勒》、1993年德國導演約瑟夫·維爾斯麥爾的《決戰(zhàn)斯大林格勒》，還有2001年美國電影《兵臨城下》等，它們從不同的角度詮釋了斯大林格勒戰(zhàn)役的殘酷與榮光。

過去有關斯大林格勒戰(zhàn)役的文藝作品，大都將重點放在戰(zhàn)斗本身。由于在最激烈的戰(zhàn)斗打響前，大多數(shù)非戰(zhàn)斗人員已經(jīng)撤離斯大林格勒，因此人們很少關注圍城之下人們的日常生活。1949年的蘇聯(lián)電影《斯大林格勒大血戰(zhàn)》不見了朱可夫?qū)④?，斯大林成為這場戰(zhàn)役力挽狂瀾的主角，流露出對領袖的歌功頌德。1993年的德國電影《決戰(zhàn)斯大林格勒》傳達的是反戰(zhàn)情結(jié)，重點講述德國軍隊在蘇聯(lián)軍隊和俄羅斯嚴寒冬季的雙重夾擊下如何解體。2001年美國導演讓-雅克·阿諾的《兵臨城下》則帶有明顯的好萊塢個人英雄主義風格，他試圖傳遞給觀眾的是狙擊手瓦西里的個人壯舉贏得了勝利，而不是更被廣泛認同的是全體蘇聯(lián)人員的共同努力打敗了德國。而且影片中既沒有提及斯大林格勒城市的自然地理特征，也沒有對人們?nèi)粘Ｉ畹拿枘?，因此算不上一部真正的歷史戰(zhàn)爭電影。相對來說，《決戰(zhàn)斯大林格勒》在刻畫日常狀態(tài)下的德國士兵在身體和精神上的痛苦方面下了很多工夫，以此來反思戰(zhàn)爭。但是導演維爾斯麥爾的努力并沒有產(chǎn)生積極的影響，尤其是英國和美國觀眾拒絕認同這種對德國步兵團人性化的解讀，特別是德國士兵對一些蘇聯(lián)士兵和平民的憐憫。而在1989年的《斯大林格勒》影片中擔任演員的費多爾·邦達爾丘克，在20多年后親自導演了首部3D版《斯大林格勒》，還邀請在1993年德國版《決戰(zhàn)斯大林格勒》中飾演過納粹軍官的托馬斯·克萊舒曼繼續(xù)在這部3D影片中扮演納粹軍官。

俄式3D的美國烙印

費多爾·邦達爾丘克，一個蘇聯(lián)電影導演的兒子，他的父親謝爾蓋·邦達爾丘克于1968年拍攝了改編自列夫·托爾斯泰名著《戰(zhàn)爭與和平》的電影，獲得了奧斯卡最佳外語片獎。1989年《斯大林格勒》拍攝時，費多爾·邦達爾丘克還只是格拉希莫夫電影學院的一名學生，受導師邀請出演了這部電影。他執(zhí)導的第一部電影是反映蘇聯(lián)入侵阿富汗的《第九連》，2005年創(chuàng)下俄羅斯最高票房紀錄。2009年，他又拍攝了《有人居住的島嶼》。對軍事、歷史題材有濃厚興趣的邦達爾丘克將自己的第三部電影選擇了采用IMAX技術(shù)的《斯大林格勒》。

由于過去俄羅斯國內(nèi)還沒有自行拍攝過3D電影，邦達爾丘克要面對的困難和挑戰(zhàn)非常大，因此他選擇了與好萊塢的技術(shù)人員合作，該片后期的IMAX3D專制和特效加工都由索尼旗下的數(shù)字特效工作室完成。邦達爾丘克坦言曾擔心用3D技術(shù)拍攝偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭會引起老一輩人的反感，幸好呈現(xiàn)出來的效果更好地展現(xiàn)了當時的歷史事件。

那些有名的導演在拍攝歷史題材的影片時都非常重視歷史考據(jù)，比如斯皮爾伯格拍攝的《拯救大兵瑞恩》，每個士兵頭盔上的徽章都經(jīng)過認真考證?！端勾罅指窭铡返墓适赂木幾蕴K聯(lián)作家瓦西里·格羅斯曼的小說《生活與命運》，邦達爾丘克和他的團隊考察了博物館的大量檔案以及戰(zhàn)役親歷者留下的日記，并到如今的伏爾加格勒與參戰(zhàn)的老人一起交談。為還原真實的歷史場景，邦達爾丘克下了不少工夫。影片共投資3000萬美元，其中1/6的成本花費在場景設置方面。像影片主人公5個蘇聯(lián)士兵和卡嘉堅守的巴甫洛夫大樓所在的街區(qū)，本可以用電腦特技制作完成，但邦達爾丘克硬是按照一比一的比例重建起來，造價400萬美元。斯大林格勒的地標建筑“兒童與鱷魚”噴泉也根據(jù)1942年留下的照片重建還原；影片中出現(xiàn)的汽車、報紙、張貼畫、煙頭等物品都與那個年代相吻合，在細節(jié)上力求做到逼真、唯美，讓觀眾能身臨其境感受戰(zhàn)爭氛圍。

邦達爾丘克在電影創(chuàng)作上的野心不小，《斯大林格勒》在內(nèi)容上避開了以往的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影模式，沒有塑造一群蘇聯(lián)必勝的英雄肖像，而是以小見大，將敘述視角放在一群普通的蘇聯(lián)士兵和一個納粹軍官身上，描述了戰(zhàn)爭狀態(tài)下普通士兵與平民的日常生活。1942年秋，蘇聯(lián)軍隊向盤踞在伏爾加河左岸的德國軍隊發(fā)起反攻失敗，一支5人的偵察兵小分隊成功渡河，他們奉命駐守在一座名叫巴甫洛夫的大樓里，那里唯一沒有撤走的住戶是19歲的年輕女孩卡嘉。他們決定不惜任何代價來保護這個女孩和這座大樓，于是一段圍繞戰(zhàn)爭與愛情的故事就在這里展開。

但是，正如豆瓣網(wǎng)友所述的“狂轟濫炸”與“兒女情長”輪番上陣的敘述模式，打上了過多好萊塢的浪漫主義烙印，成為這部影片最為人詬病之處?？闻c5名蘇聯(lián)士兵都表現(xiàn)曖昧，在那期間她懷孕生下一個男孩。這個男孩幾十年后出現(xiàn)在日本3·11大地震的救援現(xiàn)場，他向受困者講起了自己的母親在斯大林格勒戰(zhàn)役中的故事。這就是影片開頭的畫面。但是影片從頭到尾都沒有透露到底誰是卡嘉孩子的父親，于是引發(fā)了不少網(wǎng)友關于“爸爸在哪兒”的討論。與之相反，一個納粹軍官強暴并愛上了一個與妻子相像的蘇聯(lián)女人瑪莎，最后瑪莎被紅軍狙擊手當做德國人槍殺了，從而引發(fā)了納粹軍官對戰(zhàn)爭的痛苦控訴。聽上去是不是太過浪漫主義化了？由于影片對納粹官兵的人性有美化的嫌疑，俄羅斯國內(nèi)有不少人在網(wǎng)上請愿要求禁止播放該片。邦達爾丘克在接受采訪時說：“我們的電影需要采用好萊塢電影的所有套路，但是我還是希望通過畫面讓人們深入了解在斯大林格勒到底發(fā)生了什么。”

俄羅斯電影復蘇緩慢

作為一部俄美合資片，《斯大林格勒》確實做了不少嘗試，除了在技術(shù)上與美國合作，就連影片的海外發(fā)行也交予了索尼影業(yè)公司。在烏克蘭和中國，《斯大林格勒》的票房成績都超出原來的預想，特別是中國電影市場，給俄羅斯電影帶來了不少驚喜。在今年9月俄羅斯文化部部長與中國國家新聞出版廣電總局代表團會晤后簽署的協(xié)議中，《斯大林格勒》將為中國市場制作3200份電影拷貝，而俄羅斯國內(nèi)的拷貝數(shù)量僅為1500份。到了10月25日，索尼影視中國分公司稱需要大幅增加拷貝數(shù)量，將增加到7000份。這種放映規(guī)模在俄羅斯電影史上也是史無前例的。

因上世紀90年代蘇聯(lián)解體、俄羅斯國內(nèi)動蕩不安，造成俄羅斯電影一蹶不振。雖然自2000年起俄羅斯政府對電影業(yè)不斷增加財政撥款補助，到2013年累計達580億盧布，其中2013年就有66億盧布，但是俄羅斯電影卻沒有真正得到復蘇。今年5月，總統(tǒng)普京主持召開了“如何發(fā)展俄羅斯電影事業(yè)”座談會，他說：“人們完全有理由認為，國家既然對電影業(yè)給予了如此巨大的財政支持，觀眾理所應當?shù)啬軌蛴^看到更多的國產(chǎn)影片，而且這些影片也應該符合國家發(fā)展的要求和社會的期盼。但遺憾的是，我們現(xiàn)在距離這些目標還相差很遠?！痹诙砹_斯電影市場，進口影片成為當之無愧的霸主，國產(chǎn)影片的市場份額還不到1/5。2012年，盡管俄羅斯國產(chǎn)電影數(shù)量增加了17.4%，但是國產(chǎn)電影十年來首次跌出了本國十大電影票房排行榜。不過2013年，俄羅斯國產(chǎn)電影的市場情況略有好轉(zhuǎn)，本土電影的總票房比去年增加了43.2%，再加上《斯大林格勒》的成功，俄羅斯本土電影復蘇的勢頭可能不會受阻。

盡管那個能與美國相抗衡的超級大國蘇聯(lián)已經(jīng)解體，但是俄羅斯的“大國情結(jié)”從未消失，體現(xiàn)在文化上就是通過拍攝戰(zhàn)爭電影激起人民的愛國主義熱情，俄羅斯政府曾規(guī)定從2002年起每季度要拍出一部有關二戰(zhàn)的電影。俄羅斯文化部今年也下達了相關決議，對包括衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利70周年、一戰(zhàn)勝利100周年等題材的電影優(yōu)先考慮。邦達爾丘克的《斯大林格勒》也得到了俄羅斯文化部的資助。

關于斯大林格勒戰(zhàn)役，“在英國文化中，它可能被稱為斯大林格勒英雄傳奇，但是在俄羅斯，它就是斯大林格勒的故事?！卑钸_爾丘克希望用大家都能理解的語言——電影，讓那些不知道俄羅斯在二戰(zhàn)中的地位和作用的年輕一代和外國人了解這段歷史。