意大利以時尚設計聞名世界，從服裝、汽車到其他工業(yè)產(chǎn)品甚至照相機。1988年的尼康F4就是由意大利人Giugiaro（喬治亞羅）做的造型設計，推出后在當時令人耳目一新。事實上，在1950年代，意大利的相機就如同它的汽車一樣早已令世界刮目相看，有限的產(chǎn)量使其價格不菲，時至今日依舊高居駝峰。2012年我們在Ebay上以2000多美元拍到一架1950年產(chǎn)的使用135膠卷的GAMMA-Ⅱ相機（圖1），并對其進行了相關研究。

GAMMA（γ）一詞源自宇宙中的伽馬射線，在圖像學中也有“灰階”的意思，數(shù)字影像技術中亦有伽馬值和伽馬校正的概念。上世紀中葉用GAMMA作為相機品牌可謂獨樹一幟，以αβγ排序，γ排行第三，不知道相機生產(chǎn)廠家是否有意為之？至少，徠卡和康泰時在當時是135相機中的領軍產(chǎn)品，也許，不甘落后的意大利人也要爭個前三，以其設計上的優(yōu)勢想要技壓群芳，出爐GAMMA也就不難理解。當然，意大利人多少還有謙遜之心，不像索尼切入單反時一上來就以α自居。

關于GAMMA相機的資料就像其產(chǎn)品一樣少之又少，用于價格指南的藍皮書（BlueBook）也僅給出了GAMMA產(chǎn)品最基本的信息，其生產(chǎn)廠家為：Gamma　Precision　Machine　Rome，Italy.（意大利羅馬精密機器廠）。所示產(chǎn)品只有1947年的GAMMA-I、1948年的GAMMA（SPECIAL）、1950年的GAMMA-Ⅱ和1950～1951年的GAMMA-Ⅲ。我們相信這不是GAMMA品牌的全部，但至少GAMMA-Ⅱ被列在其中。

GAMMA?、蚴且獯罄鄼C中看起來比較接近徠卡相機的產(chǎn)品，因此被許多玩家視為意大利的徠卡拷貝版。如果我們單就GAMMA?、虻拿總€獨立部分去考察，它的M39×1羅口，調(diào)焦系統(tǒng)及取景窗（圖2），速度盤以至于其圓潤的機身都與徠卡Ⅲ系列極其相似，甚至完全一致。不過，這些元素同時出現(xiàn)在被重新組合之后的GAMMA?、蛏蠒r，整體上看卻是顛覆性的，或許這就是意大利化的結果。這一風格的突出之處在于，略微夸張的輸片手輪和對邊機頂斜肩（圖3）利用了視覺落差強烈的非對稱效果營造出金屬器械的美感，使工業(yè)產(chǎn)品的藝術效果一展無疑，并反向影響到后來徠卡M6的外觀設計。就連電子時代的EOS產(chǎn)品也用到斜肩或下斜肩的外形設計，可見其影響的深遠。當然，外觀只是一個方面，GAMMA?、虻莫毜街幉⒉粌H局限于對徠卡元素的重組，它的快門才是真正的顛覆之作。

回溯歷史，感光材料初始階段照相機是沒有快門的，銀板時期的攝影曝光靠的是安裝在鏡頭前的遮片或鏡頭蓋，感光材料的發(fā)展催生了照相機快門的出現(xiàn)和進步。快門按位置的擺放可以分為焦平面、鏡后、鏡中和鏡前。其中，焦平面和鏡前快門是結構變化最多的一類，比如焦平面方式有布質(zhì)卷簾結構、金屬卷簾結構、葉片結構和碟形快門等；鏡前快門亦有卷簾式、自落式[自落式快門是依靠地球引力運作的一種快門結構，多為獨立單元，使用時安放在類似于達蓋爾型（Daguerreotype）相機的鏡頭前，提起帶有橫向窄縫的黑色曝光板，釋放時靠該板自由落體在定向滑道中的下落完成窄縫對光線的瞬間導入（曝光）。由于形似斷頭臺，故又有“斷頭臺”的稱呼。]和葉片結構多種方式存在。此外還有一些特殊結構的快門如翻斗式、反光鏡式等（參見《攝影世界》2010年4期和2011年5期），在此不再贅述。

GAMMA?、虻目扉T技術并非上述種種，而是采用了一種全新的設計，從結構上看應該屬于金屬弧形橫走式快門。現(xiàn)在回看這一快門技術，與當時使用的所有技術成熟的快門截然不同，在那個時代稱之為概念快門也許更為準確。事實上這種快門的使用范圍并未被擴大化，基本上也就停留在概念階段。它的構造是由兩片弧形金屬片組成前簾和后簾（圖4），按照弧向運動，釋放前簾和后簾的時間差對應出曝光速度，這一點和焦平面快門道理一樣，但看上去要簡單得多，至少省去了復雜的卷簾機構，而且弧形金屬片的厚度達到了1毫米，具有十分優(yōu)良的機械強度，非布簾或葉片快門（又稱鋼片快門或方形快門）（圖5）所能比擬。

最初我們以為GAMMA?、虻幕⌒慰扉T是由弧向臂（圖6）帶動來完成弧向動作，但32毫米的機身厚度不足以容納足夠長的弧向臂來對應36毫米邊長的曝光窗。當我們對相機機身上左右兩個小手柄納悶的時候，打開其中的一個，卻發(fā)現(xiàn)了快門玄機所在。原來，兩個手柄并非裝飾，而是為了滿足弧形快門的行程特意為之，快門葉片上的弧向齒條（圖7）展現(xiàn)出葉片是由輪齒結構完成運行動作。這種設計出乎想象，簡約中又帶有一絲復雜，但卻節(jié)約了空間，令相機體積有效縮?。?35×32×74毫米）（寬度不含手柄）。齒輪齒條的運行方式理論上更加平穩(wěn)，不過對咬合精度會有一定要求，增加了快門的加工和裝配難度。好在GAMMA?、蚩扉T的工藝水準很高，且前后片密光口采用相同的L型阻光結構（圖8），利用光走直線的原理有效解決了密光問題，相當巧妙。

GAMMAⅡ的快門速度調(diào)節(jié)分上下兩層（圖9），上層徠卡式速度盤上共有9個調(diào)節(jié)擋，分別是：1000、500、250、100、70、50、30、20和B門，下層力矩式速度撥桿又給出4擋慢門，分別是：10、5、2和1。我們對100以下設70、20和10感到有些詫異，它背離了快門梯次間的倍數(shù)法則，以至于我們無法在現(xiàn)有快門的標準值中找到相應的數(shù)據(jù)。但出于希望更多地了解這種弧形快門的工作效能，我們還是用OMES快門測試儀對其進行了必要的測試，除1/1000秒、1/500秒快門因年久失效外，其他各段的情況如表1所示：

由表1測試結果可以看出，雖然與標準值比照各個速度段均有誤差存在，但除1/10秒不太穩(wěn)定外，其他格擋本身速度的分次工作值差別甚微，說明快門運行相當平穩(wěn)。這要得益于齒輪齒條的配合。

為了簡化相機結構，營造簡約美，GAMMA　Ⅱ大膽省略掉收片機構，采用雙暗盒系統(tǒng)（圖10），將輸片和收片合二為一，進而有效使相機達到簡約效果。這個方案另外的好處是沒有回片程序，降低了底片劃傷的機會，對保護底片有一定效用；而且收片暗盒中存放著已曝光的底片，也便于中途隨時截斷沖洗。因此，GAMMA?、虻碾p暗盒不是簡單意義上的結構簡化，它亦是功能性簡化的結果。缺點是雙暗盒上膠卷時會略顯繁雜，因此該機采用大開蓋的方法更換膠卷（圖11），而不是徠卡的下開蓋方式。

據(jù)說GAMMA　WORKS不生產(chǎn)鏡頭，其配套鏡頭由其他廠家代工。因此，用于GAMMA相機的鏡頭有若干種。我們手里這款編號021971的ESAOG鏡頭產(chǎn)自OFFICINE　GALILEO，白膜。這枚鏡頭與徠卡3A上用的SUMMAR（蘇瑪）如出一轍，指標亦為1：2/50毫米，光圈刻數(shù)及結構也與SUMMAR一致，分為2、2.2、3.2、4.5、6.3、9、12.5共7擋，系六角形勻變光圈，雙層葉片，鏡頭最近調(diào)焦距離1米。我們搞不清2和2.2的級差究竟有多大意義？但SUMMAR這么用了，也許是精度上的一種象征，于是ESAOG也拷貝了這種象征。

不過，編號021971的ESAOG鏡頭以前的主人顯然沒有很好地對待它，前鏡片已經(jīng)被完全擦花，磨砂現(xiàn)象嚴重。不過，我們還是對它成像質(zhì)量究竟如何抱有極大興趣，于是順手做了個初級測試。為了簡化過程，我們找來手頭的賓得Q機，截取了一段空心手紙的紙軸，未做防光處理，直接通過它手持方式將鏡頭對接到機身上（圖12），利用鏡頭的拉脖伸縮進行調(diào)焦，在雨雪天拍攝到一幅數(shù)碼影像（圖13）。相機采用標準模式，自動白平衡，手動擋，ISO　400，光圈設在4.5和6.3之間[5.6模式（多數(shù)135相機的標準鏡頭一般在5.6光圈時會獲得相對較高的綜合光學效果，如果只測一個點時，我們大都選擇這一擋，故稱5.6模式）]，1/80秒。為了補償白色紙筒內(nèi)圈光擾造成的影響，我們將原片做了后期修正，將對比度上調(diào)50%，以此還原可能的結果。從效果看，只取了全畫幅中央1/2.3英寸的畫面還是能夠表現(xiàn)出很多細節(jié)，其中白雪造成的高光溢出在此可以做技術忽略，說明鏡頭的原始素質(zhì)應該是不錯的，基本上應和了以往文獻的一些說法。

盡管GAMMA　Ⅱ注重簡約美，但其功能并沒有弱化，除分立式調(diào)焦窗外，相機還內(nèi)置了裁片刀（圖14），配合雙暗盒用于已拍照片的優(yōu)先處理。此外，相機還設置了行片輪（圖15），用來指示膠卷的運行狀態(tài)和判斷裁斷膠卷后回收暗盒時的狀況。而相機上的附件插座可以用來插換不同焦距的取景器及測光表等。

事實上，今天的GAMMA　Ⅱ雖然依舊可以用來作為照相工具，但它更多地是被擁有者作為一種意大利風格的工業(yè)品擺件。從復雜中尋求簡約，將復雜功能和簡約美有效結合，最終使這臺相機具有了與生俱來的把玩和觀賞價值。因此，GAMMA?、蛳鄼C市場價格的攀高也就不足為奇了，甚至成為目前少數(shù)超過徠卡原版價格的拷貝版產(chǎn)品之一。