韓松落

有兩種電影：一種時刻提醒你，這是電影；另一種淡淡地告訴你，這是生活?！洞阂鈺哼t》是后一種。

監(jiān)獄里，阿蘭正在辦出獄手續(xù)。看不出他多大歲數(shù)，也許40，也許50，也不知道他為什么到了這里。他帶著在牢里做工賺的875歐元，出獄，投奔他媽媽。兩個人每天做飯、吃飯、喂狗，那種親人之間的怨恨時不時流露一點：他嫌她做的飯難吃；她聽新聞，他就放大音樂聲。他找了一份工作，工資不夠他搬出去另住，她時刻提醒他：你不是住在你家。好多次，終于成功地激怒了他，他差點抬手打她。

終于知道了，她得的是癌癥，活不了多久了，她吃藥，做化療，為的都是這。她沒掙扎著活下去，她在報紙上找到了她要的消息；瑞士有一家機構(gòu)，可以幫助絕癥患者實施安樂死。她填了一份表格，他看見了這份表格。時間到了，他送她去了瑞士，一間小木屋里，一個滿臉微笑的女人服侍她喝下一杯藥水。藥性發(fā)作前，母親哭了：“我愛你?！眱鹤颖е骸拔乙矏勰恪！睔浽彳?yán)吡怂谝盎▍仓凶艘粫?，主題曲出來了，然后就這么完了。

沒有表情。自始至終，母子倆都沒有我們想象中的那些表情。沒有笑、凝視、難過、痛苦，都沒有。甚至眼睛里也沒有表情，沒有我們想象中的，不浮現(xiàn)在臉上就必然浮現(xiàn)在靈魂深處，不露出海面就必然在海水里深藏的那種表情。他們就是單純地沒有表情，臉上沒有喜怒哀樂的企圖，瞳孔里也并不裸露一生，兩個人都像木雕或泥塑，除了幾次哭泣。有表情的都是外人——老年男鄰居，安樂死機構(gòu)的工作人員。

那是最動人之處——我們沒有表情的生活，我們和最親近的人的那種面無表情的相處。有些親人之間，是有表情的；有些電影里的親人之間，也是有表情的，但大多數(shù)人的生活里沒有表情。我們已經(jīng)默認(rèn)了，我們不需要表達(dá)，我們也不會表達(dá)——不是技能上的不會，而是心理上的不會。表情讓人尷尬，表情讓人膩煩，表情需要氣力，表情是投降，表情是向春天邁出了一步。一旦習(xí)慣了沒有表情，有表情就讓人驚駭，讓人不適應(yīng)，我們就是那么毫無表情地相處著，停在冬春交界的僵局里。表情是給外人看的，即便那老年男鄰居和善于微笑的安樂死機構(gòu)的女員工，在親人跟前，也未必是有表情的。

就是這種沒有表情打動了我。在我看來，它的主題不是安樂死，不是親人間的溝通不暢，而是生活里的毫無表情。史蒂芬·布塞沒打算對這種毫無表情做出批判，也沒打算做出救贖，就是給我們展示這種毫無表情。

那個情節(jié)因此顯得非常奇特：母親為了讓離家的兒子回家，故意讓家里的大黑狗吃壞了肚子，兒子于是回來幫黑狗喂藥。這段情節(jié)就是表情，盡管他們用毫無表情來表演。

無論是電影里還是現(xiàn)實中的死亡、天災(zāi)人禍，其實都不能改變那種毫無表情。我們面無表情地相愛，一生都沉溺在某種僵局里。

電影里，安樂死機構(gòu)的員工問老太太：“您是否度過了美好的人生？”

“不知道，但這是我的人生?！?/p>

（語 冰摘自《南方人物周刊》2013年第27期）