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        放耳聽世界

        2013-12-18 00:00:00修紅宇
        新青年 2013年1期

        貝多芬說:我情愿寫10000個音符,也不愿寫一個字母。

        而我,情愿用10000個字,去換貝多芬的一個音符。但我知道,他根本不稀罕。

        有什么辦法?在偉大的藝術與它謙卑的粉絲之間,就存在著這種不平等。

        但我依舊虔誠地朝拜著,并且相信:每寫下10000個字,就與音樂圣殿的距離又近了一個音符……

        “噗!”我樂出聲來,隨后連忙斂住笑容,擔心車外的行人看到了,以為我撒癔癥了。是這樣,廣播里正在播:在2012年北京國際音樂節(jié)上,譚盾將指揮中國愛樂樂團,演奏美國當代著名作曲家約翰·凱奇標志性的作品《4分33秒》。

        我記得在1952年8月一場為藝術家慈善基金會舉行的演出上,鋼琴家伊文·克萊曼首次表演了《4分33秒》,觀眾之前對此一無所知,只見克萊曼打開了琴蓋,凝視著鍵盤,33秒后,蓋上琴蓋,接著又打開,繼續(xù)坐著不動。據(jù)說約翰·凱奇的母親第一次看演出時,曾悄聲問身旁的人:他在祈禱嗎?

        一片寂靜之中,觀眾聽到風吹樹葉的簌簌聲,雨打屋頂?shù)呐九韭暎S后又涌起困惑的竊竊私語聲,2分40秒后,克萊曼又重復一遍蓋上又打開琴蓋的動作,觀眾憤怒了,4分33秒之后,瑪弗里克音樂廳成了“暴怒的地獄”……

        這樣一部無聲的音樂作品,怎么能搬到大舞臺上演?!我沖自己搖了搖頭:如果想演,也別提前告訴大家呀,這不成了“一樁事先張揚的謀殺案”!

        據(jù)說最初,約翰·凱奇將這部作品命名為《無聲的演奏者》:“它被一個意念所打開,我能使它具有鮮花的色彩、輪廓和芳香。結局幾乎是無法感知的”,那種無法預知的不確定感,會使人真正沉入到寂靜中去的,可在演出之前的發(fā)布會上,譚盾就詳細地講解了自己的設計:“一樂章樂手們躺在地上,二樂章慢慢坐起來,三樂章慢慢站起來?!边@哪里是樂手們在演奏?根本是舞蹈演員在表演行為藝術!

        所以預先進入狀況的中國聽眾,絲毫沒有驚訝感地度過了4分33秒,也許他們心里“一直在笑一直在笑”,以為聽到了一個無聲的笑話。

        約翰·凱奇打破了二十世紀之前的音樂觀念,永遠破除了所有的“音樂神學”,因為他的出現(xiàn),樂音變成聲音,音樂變成生活,他宣稱:要“使藝術對每一個人有用,這樣人就有可能在日常生活中找到通往天堂之路”。

        早在知道有《4分33秒》這樣的作品存在之前,我就不自覺地遵照約翰·凱奇的音樂觀念,素描著自己的生活,因為那天,偶然翻出很多年前的一篇舊作《居家的聲音》,讀起來居然很約翰·凱奇(他說:“我喜歡聲音本身,而不要聽它們被別人擺弄成那種樣子”)——“屋子里除了我和他,還有許多說話的聲音,每天我支著耳朵去聽,聽到了心和它們在一起跳動。

        微波爐轉動時,嗚嗚,鄭重而不容忽視;吸塵器巡視著,嗡嗡,像脾氣極大的婦人;洗衣機操作完畢,嘟嘟地叫兩聲,終于將吁了很久的氣吐出來。我仔細辨別著各種聲響,真心感謝它們幫我操持著這個家。

        還有,影碟在機器里旋轉的聲音,如同劇院的鈴聲,預告你精彩的午夜場就要開始。還有,關掉音響時“噠”的一聲,仿佛音樂在空氣中優(yōu)美的降落,再穩(wěn)穩(wěn)地著陸……

        房間是一盤磁帶,錄下這些豐富的聲音,讓我獨自一個人時,慢慢地聽”

        但這樣做的我,還是“不適合做一個歌頌者”,因為那些杰出的歌頌者,放耳聽世界之后,會拿起手中的樂器——筆,將它演奏到紙的舞臺上,從而成就一部部聲音的杰作。

        亨利·戴維·梭羅,在瓦爾登湖畔的一座小木屋里,獨自生活了兩年,那是一種多么寂靜又寂寞的生活,然而,因為有一雙會傾聽的耳朵,梭羅的世界里時刻回蕩著天堂的音樂:在《瓦爾登湖》“聲”的那章,他聽到,“似乎地平線上的松針就是豎琴上的根根琴弦,撥動著,發(fā)出嗡嗡的響聲”,鐘聲是“宇宙的豎琴發(fā)出的顫音”;倉梟的悲鳴,帶著本·瓊生的詩風,很像一首悲涼嚴肅的哀歌;貓頭鷹的小夜曲,是自然中最為憂郁的聲音,人類臨死前的呻吟,永遠保留在她的歌聲之中;而鼓噪的青蛙,是“那些頑固的古代酒鬼和酗酒狂歡的家伙”,呱呱的叫聲,是在行酒令……在傾聽中,梭羅讀懂大自然的內涵。

        可是,瓦爾登湖太遠,我們有葦岸。葦岸,這位早逝的文學才子,最善于通過觀察節(jié)令的細微嬗變,來傾聽大地的聲音,在他的散文《二十四節(jié)氣》中,他聽到:驚蟄,萬千沉睡的幽暗生靈被喚醒了,“就像一個鄉(xiāng)村客店老板凌晨輕搖他的諸事在身的客人:‘客官,醒醒,天亮了,該上路了’”;清明,鳥的每聲鳴叫都拉得很長,“似乎真是從冥界傳來的”;而谷雨時,啄木鳥那“只可欣賞而無法模仿的疾速叩擊枯木的聲音”,就像樂曲一樣美妙,因為這是它由勞動創(chuàng)造的……對于葦岸而言,耳朵是鐮刀,他短短的一生都用來收割大地上的美好意象。

        星野道夫,著名的阿拉斯加攝影師,長期只身行旅于酷寒的極北大地,在札記《在漫長的旅途中》,他坦誠:時刻與之相伴的聲音“就像翻出舊相冊,可以傾聽遙遠的回憶”——崩裂的冰河中傳出的冒出遠古氣泡的“嘶嘶”聲,座頭鯨歌聲,在寒冷的極夜里因過于寂靜而產(chǎn)生錯覺的金屬聲響……最難忘的是拍攝十萬頭馴鹿群通過扎營地的經(jīng)歷,景象雖然壯觀,刻在星野道夫記憶里的卻是奇妙的聲音:除了馴鹿親子互相“哺、哺”叫喚外,還有“喀嘰、喀嘰”,那不是蹄聲,而是馴鹿下肢柔軟的肌腱邊走邊施力的聲音,被十萬頭馴鹿所合奏的和聲包圍著的感覺,真是“心曠神怡”……

        所以說,演奏《4分33秒》,根本不用那么興師動眾,不操一琴一瑟,不勞一兵一卒,只需合上嘴巴,拉上眼簾,靜下心來,就可以將它搬上腦海中的舞臺。放耳聽世界。約翰·凱奇說“安靜是在聲音中孕育的”,而聲音在生活中。</

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