李小雨

古遠(yuǎn)。蒼涼。靜穆。悲壯。風(fēng)干。鋒利。粗礫。殘斷……廢墟在一抹詩歌殘陽的照射下，產(chǎn)生悲壯之美。段光安為我們勾勒出獨(dú)有北中國詩歌審美的空間。

像米勒筆下的拾穗人，段光安的“高粱茬兒”、“收割后的土地”彌漫著濃重落日余暉的氣氛。更加光禿、干旱直至焦黑。這是一種焦灼。殘陽即將離去，而又在詩人心中永恒的焦慮，隱約有一種梵高向日葵的火辣與鋒利。

靜穆

收割后的高粱地

干癟的根

支撐著殘缺的身軀

在凜冽的風(fēng)中

站立

鋒利的梗

沒有淚

執(zhí)著地望著

大雁遠(yuǎn)去的天際

——《高粱茬兒》

這首開篇之作，基本奠定段光安詩歌的風(fēng)格。詩壇少見的一種凜冽、風(fēng)悲之聲的美。糧食已經(jīng)走遠(yuǎn)，茬兒作為在大地上存留的間隙被詩人捕捉、定格。這是莊稼的廢墟。在這首短詩里，詞語之簡潔之干凈，令人驚心，但動詞和名詞卻又充滿豐富的表情，整首詩可聽到風(fēng)聲、遠(yuǎn)去的收割聲、雁鳴，看到無聲的淚在地上、天間打轉(zhuǎn)，意境濃縮而最后又被大雁拉遠(yuǎn)開闊。

正如第二首詩《拉拉蔓》所說的，“有一種精神難以觸摸”。段詩有意制造一種悲劇氛圍、典型場景。這種具有震撼力的情結(jié)使其詩特質(zhì)凸現(xiàn)，傲然不群。

光禿的樹干，雖被鋸去枝葉、截去四肢，但一聲不吭，樹液含淚不肯滴下。只要體內(nèi)還有淚，就不是終結(jié)，就有新的枝葉在根系的深處的萌生?！豆舛d的樹干》寫出一種硬漢的形象，刪繁就簡，露出偉岸身軀。

流火的是傷口，干旱的是人心。“樁/在冰冷的水底傾聽世紀(jì)之夢/半截身子陷在泥里/支撐著橋梁/冷寞/像四十歲的漢子／偶爾昂起頭來審視遠(yuǎn)方/浪一次又一次打來/腿抽著筋/仍堅守在那個地方”《樁》。詩歌是有所負(fù)重的，悲劇是因?yàn)橛袌允睾统袚?dān)才誕生的。這是一種堅硬。

他的詩歌質(zhì)地有沙石般的硬度——拒絕完美，要的是一種石頭斷裂出來的紋路。詩歌似乎沿此寫下去，就寫到絕壁。作者筆一轉(zhuǎn)，露出他無情未必真丈夫的情態(tài)。日頭一掐就到了夕陽，大寫一下，就掩住傷口。

在深山

獨(dú)坐

欣賞落日潑墨

墨汁濺滿無際的山谷

悄悄抹去了我

此刻

我的眼睛

是閃爍的星座

——《山中落日》

此時作者先遁跡。處于落日寫詩寫我的境地。最終詩人在黑暗中蘇醒、復(fù)活，眼睛成為星座。這幾句之中便寫出了詩人主體意識歸隱到復(fù)現(xiàn)的過程，天衣無縫。像一次重生，復(fù)現(xiàn)的當(dāng)遠(yuǎn)不是自己。

“一個陌生的面孔自水中浮起/躁動的腳步充滿耳際／定神看時／只有自己”《溪邊》。潛意識之中，詩人已分身，若堅硬也堅硬如水似冰。

雪厚厚的

平平的

不管前人走沒走過

咔、咔、咔

踏上自己的腳印

一種快樂從腳底涌上來

它是白色的

——《初雪》

一連三首寫雪的詩，都是作者潛意識之中的覆蓋和角色的游移，為下面一首詩的到來做準(zhǔn)備。

在瀚海石礫中

我偶然發(fā)現(xiàn)一株苜蓿

幾朵瘦弱的紫花

幾片綠葉

它探出頭來看看

哪怕只看一眼世界

在它纖細(xì)的根部

石頭裂紋破碎

我未聽到喀嚓喀嚓的聲音

卻感到生命沖擊石頭的力

——《我偶然發(fā)現(xiàn)一株苜?！?/p>

直此，我們才看到段光安悲劇之詩的主角是一些張揚(yáng)生命之力的苜蓿之類的小植物、小動物。正如他在詩中所說的“一個永恒的希望歷歷在目”。

“與命運(yùn)角逐的石碾退役了”，“石階刻滿咒語/往昔/猶如沉默的石像站立／頃刻間／冷漠的靈魂向我圍集”(《記憶之樹》)。干冷的石頭、荒漠、黑洞等等意象在云集，而切入石頭的諸般小動植物也在集合，它們魚貫而出。

“烏鴉這黑色的使者／以獨(dú)有的方式詮釋日落/枯草蕭蕭而立／在低聲喘息或者私語/那是生命萌動的聲音/淹沒了各種語言/云杉倒下腐爛再重組生命”(《荒野黃昏》)

“夏日正午蚱蟬寒蟬蟪蛄／構(gòu)成四重奏……啄木鳥的木琴不時插入／畫眉一段急奏如思如慕／蟈蟈兒瀟灑彈撥吉他/松鼠輕快地?fù)糁勺拥氖止?水蛭敲葉子的多變節(jié)奏/蚯蚓發(fā)出一組組微弱的斷音符／蟬統(tǒng)領(lǐng)巨大的樂隊(duì)/洋洋灑灑演出／蜘蛛網(wǎng)、年輪、蜂房狀的交響/整體平衡曠遠(yuǎn)持久”(《蟬未完成的交響曲》)。

蜣螂。蟹蛛。螳螂。鷹。雨夜老馬。羔羊。牛?！@些生命的樂隊(duì)似乎發(fā)出和命運(yùn)沖撞的強(qiáng)音，只是各自承受各自的命運(yùn)。

命運(yùn)不可改變。悲劇的還有一頭殘狼。逃出動物園命運(yùn)籠罩的境地又能怎樣?一頭殘狼。作者再次進(jìn)入自己的荒涼、夢的碎片和傷感。

一切似乎不過是“痛苦的豬無奈地思考/幸福的豬愉快地舞蹈”，讓詩人失眠。但是石頭總是要穿越的。一個人的沙漠、瀚海撲面而來。

石頭在黃昏的沉默中沉默

烏鴉降落啄食石頭的夢

我穿石而行

走入歷史的峽谷

思想總是迂回

迂回成石礅、石碾、石鼓

注視石頭的目光

石頭高舉手臂托起空寂的恐怖

我不敢看無法愈合的傷口

和那血凝成的株株石樹

我是石頭點(diǎn)燃的火苗

而后化作一塊呼吸的石頭

時間即石頭

石頭沉思自己、刺穿自己

在我體內(nèi)生長

與我的根交織在一起

一種存在永恒的存在

昭示著什么又不昭示著什么

——《殘石》

類似這樣的詩篇還有《狂石》、《切入石頭》、《殘碑》、《躁動的碑林》、《殘垣》等，可謂集中為一座碑林了。這組詩相當(dāng)優(yōu)秀、堅實(shí)，而靈動、意味無窮。詩歌的直覺和理性結(jié)合近乎完美。石頭不停變化，松開又閉合，作者穿行又進(jìn)入作者體內(nèi)，比歷史更久遠(yuǎn)。它既是廢墟又完好如初。它既是食物又自己燃火將自己焚燒，呼吸自如。

石頭至此已進(jìn)入詩人的血液之中，像殘陽照入內(nèi)心。作為人，“秋來得那么急/草籽遍地/回首的剎那／已長滿胡須”《人啊，人》。

秋日的曠野

只有石碑

召集起眾多零亂的事物

與夕陽、石頭、野草、枯樹

同吟一個樂譜

它與宇宙相互闡釋

相互占卜

而后一點(diǎn)一點(diǎn)傾斜

橫在歷史的入口處

我沿石碑的缺口

尋求進(jìn)入或被進(jìn)入

持續(xù)良久

時間在這里停留

永恒地停留

——《秋日石碑》

石碑召集眾多事物，詩歌也像刻在碑上的行行文字，這個鉆子就是詩人心中眷戀的、揮抹不去的一道道夕陽。黑暗的不是字，而是夕陽之后的時空。

詩人段光安作為天津七月詩社的骨干，作為一名科技工作者，多少年堅守對詩歌的熱愛，寫出“遺世獨(dú)立”的篇章，令人感動。詩歌不光是石碑還是山峰，一行行的日頭都將落入其中。