施萬逸

朝鮮，位于亞洲東部的朝鮮半島的北端，境內(nèi)地勢以山地、高原為主。東北與俄羅斯有陸地交界，過鴨綠江、圖們江與中國一水相鄰。在歷史的長河中，自古以來朝鮮和中國就有著一衣帶水的關(guān)系，朝鮮半島的文化更深受中國傳統(tǒng)文化影響，包括繪畫藝術(shù)。朝鮮在高麗國時（918～1392年）已設(shè)立有專門的繪畫機構(gòu)——圖畫院。當(dāng)時高麗繪畫受北宋畫風(fēng)影響，并派出畫家留學(xué)中國的宋朝，或邀請宋朝畫家到朝鮮交流。而當(dāng)時高麗諸王大多也頗通繪畫，一直到李朝的正祖，均是丹青能手。宋郭若虛《圖書見聞錄》卷六中記載：“皇朝之盛，遐荒九譯來庭者，相屬于路，唯高麗國敦尚文雅，漸染華風(fēng)，至于技巧之精，他國罕比，固有丹青之妙。”因為有這樣的王室繪畫氛圍，并經(jīng)世代傳承，才奠定了朝鮮美術(shù)者現(xiàn)在的崇高地位。即使在如今朝鮮的經(jīng)濟(jì)狀況下，朝鮮畫家仍然拿的是國家俸祿，接受良好培訓(xùn)，并時有派往國外學(xué)習(xí)的機會，可見其被重視的程度。并且，根據(jù)畫家個人自身能力和為社會做出的不同貢獻(xiàn)，國家給予畫家享有從最高級別的“朝鮮人民藝術(shù)家”“功勛藝術(shù)家”，到一級畫家不同的殊榮。因此，獨特的生活氛圍，滋養(yǎng)出一批批無衣食之憂，作畫時忘我無我的優(yōu)秀畫家。尤其是近年來朝鮮油畫異軍突起，猶如絢麗綻放的奇葩，給原本微瀾的藝術(shù)世界帶來了一陣清涼的風(fēng)。

朝鮮中央美術(shù)創(chuàng)作交流社金亞杰對朝鮮油畫的風(fēng)格及藝術(shù)特征有精到的表述，她說：“朝鮮民主主義人民共和國油畫的風(fēng)格，仍深受俄羅斯油畫的熏染，將自然與社會之美藝術(shù)性地凝聚到作品中，再加之其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、高超的藝術(shù)技巧、優(yōu)美典雅的藝術(shù)風(fēng)格，越來越受到了收藏家和藝術(shù)愛好者的喜愛，受到國際美術(shù)市場的重視。由于現(xiàn)在朝鮮的畫家還是社會主義供給制，畫家個人不賣畫，由國家統(tǒng)包統(tǒng)銷，因為沒有‘利字在前，藝術(shù)家個人的創(chuàng)作不帶任何功利的色彩，因此創(chuàng)作時畫面精益求精，不帶媚俗雜念，展現(xiàn)出來的是一種安詳、恬靜和有民族氣概的藝術(shù)特征，題材多為保家衛(wèi)國、雪山原野、森林湖泊，既具有濃厚的抒情特色，同時又帶有印象派畫風(fēng)的美感?！?/p>

看朝鮮油畫，無論是高山流水，鬧街靜巷，還是農(nóng)家小舍，一草一木都透出一種端莊秀美，洋溢出一種祥和安寧，更附有一種詩情畫意。都說藝術(shù)是一個永遠(yuǎn)也講不盡、道不完的話題，態(tài)度決定一切藝術(shù)的走向：積極、認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、幽默、風(fēng)趣……作畫時注進(jìn)了怎樣的精神元素，畫面展示出來自然是不同的，藝術(shù)家的內(nèi)心感受，影響著作品的感染力度。姑且不論朝鮮的社會眼下經(jīng)濟(jì)如何，但畫面中呈現(xiàn)出來的那種干凈和空靈，以及那勃發(fā)的生機，帶起人們對大自然的向往和對生命的熱愛，這是很多油畫作者無法比擬的。一幅幅作品，在畫家筆觸的輕、重、緩、急的運動中，在光影交錯淋漓酣暢中，剛?cè)嵯酀?jì)，疏密有致，無論是形體、結(jié)構(gòu)、色彩、空間上均顯得層次立體而附有質(zhì)感，讓人戀戀不舍。不管是風(fēng)景畫、肖像畫還是民俗畫，都飄著一種流動之感，就像是一個個場景再現(xiàn)，生動而富有氣息，讓人徜徉在濃郁的朝鮮生活情致中。

2010年11月19～23日，朝鮮藝術(shù)精品展在中國廣東畫院隆重舉辦，筆者有幸參觀了展覽，并將展出的油畫連同以前收藏的朝鮮油畫集結(jié)出版了一本《朝鮮著名油畫家作品集》。該作品集中許多作品都來自于朝鮮頂級畫家之手，代表了朝鮮當(dāng)代畫作的最高水準(zhǔn)，有不少上乘之作。如已故人民藝術(shù)家金相勛先生的畫，他曾有數(shù)十幅作品被收藏在朝鮮國家美術(shù)博物館里。在本集作品中也收集了他大小篇幅不同的兩幅油畫，尤其是那幅縱160厘米、橫378厘米的《金剛山》可為其代表作。這幅力作畫面壯闊，氣勢恢宏，近處的碧潭，遠(yuǎn)處的綿綿山嶺，秀美的風(fēng)景在畫家筆下完美地表現(xiàn)出來，既讓人有一覽眾山小，又有山外有山的感覺。

朝鮮是個“先軍”及政治為上的國家。受其影響，朝鮮油畫多以客觀的現(xiàn)實主義為主導(dǎo)來創(chuàng)造作品，用忠實于物件的手法以正常的視覺如實地表現(xiàn)。如反映中國無私支持朝鮮抗美援朝時期有關(guān)戰(zhàn)爭場面的作品，更多的是通過照相寫實主義的形式（即繪制作品先拍成照片或幻燈片，再把它以比真人大10倍的比例精細(xì)地放大到布上，更細(xì)膩、更逼真地表現(xiàn)出對象的細(xì)節(jié)。）來表現(xiàn)朝鮮那個時期的風(fēng)俗、思想和面貌。題材大多是表現(xiàn)朝鮮人民日常生活和展示朝鮮民族風(fēng)情以及秀麗山川的風(fēng)景畫。也涉及歷史、宗教故事等。因此，欣賞者可以看到不同作者畫出相同一景的油畫的現(xiàn)象（作品《白頭山》就是其中一例）。但作者在寫實中運用自己的風(fēng)格，吸收了多種材質(zhì)，畫面的效果處理也各不相同，于是產(chǎn)生了不可抗拒的魅力。

絕美的風(fēng)景、人物的絲絲刻畫、栩栩如生的動物，以及炫麗的民族風(fēng)情，為欣賞者展現(xiàn)出無盡風(fēng)光。既有唯美的藝術(shù)形式，又具有鮮明的時代特色，這也是朝鮮油畫明顯優(yōu)于其他繪畫而越來越受到追捧的主要原因。

責(zé)編 水清