□萬 穎 趙 耀

科技高度發(fā)達，藝術(shù)已不再是單一地通過架上繪畫來實現(xiàn)，印刷品也不再是設(shè)計作品的單一承載體。動態(tài)的影像已是商家與企業(yè)采用的主要推廣方式，設(shè)計風(fēng)格獨特，表現(xiàn)力強的動態(tài)影像受到傳媒市場的歡迎。動態(tài)影像與過去建立在靜態(tài)作品中的靜態(tài)構(gòu)成不同，它具有新的形成要素，是構(gòu)成藝術(shù)中的一種新的表現(xiàn)形式。

動態(tài)構(gòu)成藝術(shù)及實現(xiàn)原理

構(gòu)成包含動態(tài)構(gòu)成與靜態(tài)構(gòu)成兩個大的構(gòu)成形式。其實，動態(tài)構(gòu)成在早期的藝術(shù)品中就已經(jīng)具備，如古代的群舞，它不斷地在動作、位置上進行變化。群舞的表演者不斷地走位，不斷地打散與組合，從而給人產(chǎn)生連續(xù)的視覺感受。動態(tài)構(gòu)成的發(fā)展離不開社會的發(fā)展。現(xiàn)在動態(tài)構(gòu)成的表現(xiàn)形式更加豐富，電視、電影舞臺等都是動態(tài)構(gòu)成藝術(shù)的表現(xiàn)形式，并且它還在不斷地發(fā)展中。

動態(tài)構(gòu)成具有靜態(tài)構(gòu)成所擁有的一切構(gòu)成元素。靜態(tài)構(gòu)成包含三種構(gòu)成表現(xiàn)形式，即平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成，也就是我們所說的三大構(gòu)成。但動態(tài)構(gòu)成應(yīng)當(dāng)在三大構(gòu)成的上一梯次，所以動態(tài)構(gòu)成也具備靜態(tài)構(gòu)成所擁有的三種上下一致式，并具備一切靜態(tài)構(gòu)成所具備的構(gòu)成要素。構(gòu)成的要素主要包含：點、絲、面（形）、色、素材、空間、立體、時間等。有一點要注意：靜態(tài)構(gòu)成的時間元素與動態(tài)構(gòu)成的時間元素性質(zhì)不同。靜態(tài)構(gòu)成的時間軸是抽象的表現(xiàn)，是以斷面的形式來構(gòu)成一條時間軸。一件靜態(tài)構(gòu)成作品必須靠多層面的組合來體現(xiàn)出一個時間的概念，受眾在欣賞這件作品時體會到的時間這一元素是抽象的，是被規(guī)定在作品本身的時間概念中的，但就作品的整體來說，它還是一件靜止的構(gòu)成作品。而動態(tài)構(gòu)成的時間元素應(yīng)當(dāng)是這一構(gòu)成的前提元素。動態(tài)構(gòu)成作品的成立主要依靠時間這一條件來決定，受眾在欣賞動態(tài)構(gòu)成作品時首先是以時間的具像推移為基礎(chǔ)，所以一旦動態(tài)構(gòu)成推動或脫離了時間這一元素，動態(tài)構(gòu)成就不能成立。

動態(tài)構(gòu)成的實現(xiàn)必須具備兩個條件。第一，動態(tài)構(gòu)成必須具備一個從產(chǎn)生到消亡的性質(zhì)特點。它并不是永遠(yuǎn)存在的，產(chǎn)生——發(fā)展——消亡這三個階段是動態(tài)構(gòu)成必須具備的。第二，動態(tài)構(gòu)成的實現(xiàn)必須建立在一個實現(xiàn)平臺上。電視、電影、多媒體與舞臺等是動態(tài)構(gòu)成的主要表現(xiàn)平臺，脫離表現(xiàn)平臺，動態(tài)構(gòu)成就很難進行下去。

動態(tài)構(gòu)成的產(chǎn)生與變化必然與其構(gòu)成元素的變化相關(guān)。動態(tài)構(gòu)成必須要有相應(yīng)的構(gòu)成材料，我們把這些構(gòu)成材料稱作構(gòu)成要素，或稱為構(gòu)成元素。構(gòu)成元素包括點、線、面（形）、素材、空間、時間、光等。動態(tài)構(gòu)成就是通過這些元素的產(chǎn)生、變化、組合來得到。并且，動態(tài)構(gòu)成具備靜態(tài)構(gòu)成所不具備的元素，如氣味、熱、聲音等，這些都是動態(tài)構(gòu)成制作中可以運用到的元素。2006年，江西廣播電視臺《新聞夜航》欄目改版，因為《新聞夜航》這個欄目是偏重于民生，與老百姓生活密切相關(guān)的一檔新聞欄目，如果用三維特效的形式表現(xiàn)的話，顯得缺乏親切感，即所說的“包裝好看，卻無效！”所以筆者大膽地采用了一種新方式，到大街小巷去拍攝我們身邊的人，記錄他們的生活、他們的話題以及他們關(guān)注的事情，把各種畫面元素平面化、圖形化，將層與層之間加以排列、疊加、嫁接、分解等為主的運動方式，從而達到清新、時尚、活潑卻不乏新聞感的風(fēng)格。

從靜態(tài)構(gòu)成走向動態(tài)構(gòu)成

1.萌芽。自從包豪斯將構(gòu)成的概念確立以后，人們的藝術(shù)形式就添加了新的一頁，各種各樣的新的藝術(shù)品開始誕生。實用主義被灌溉到藝術(shù)生活的各個角落，在展覽、舞臺美術(shù)、建筑乃至海報中都可以看到它的影響。包豪斯對構(gòu)成進行了無比細(xì)致的研究，并提出了構(gòu)成的各種形成元素與表現(xiàn)形式，一批偉大的藝術(shù)作品隨之誕生，它對現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計產(chǎn)生了巨大的影響。這些作品都具有一個共性：靜態(tài)作品。這些作品在時間這一性質(zhì)上是靜止的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，許多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始出現(xiàn)，單一的建立在二維視覺上的藝術(shù)作品已不再是主流的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以藝術(shù)家們開始尋求更多的表現(xiàn)形式，電影藝術(shù)開始被藝術(shù)家們所關(guān)注。它的逐幀表現(xiàn)的原理與傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)有著一定的聯(lián)系，藝術(shù)家運用這一特點，對每一張畫面進行連續(xù)地制作，使它們產(chǎn)生動作、思維、時間與邏輯上的聯(lián)系，從而構(gòu)成一件新的藝術(shù)品。在這件藝術(shù)品中我們可以看到一切構(gòu)成的基本元素，并且隨著時間的推移這些元素不斷地產(chǎn)生與滅亡，從而一種新的構(gòu)成表現(xiàn)形式應(yīng)運而生。早期的電影藝術(shù)、戲劇藝術(shù)、裝飾藝術(shù)都具備動態(tài)構(gòu)成這一性質(zhì)，但是由于科技的限制，靜態(tài)構(gòu)成還是主要的構(gòu)成形式。

2.發(fā)展。科技的發(fā)展帶動著社會的發(fā)展，社會的發(fā)展帶動著藝術(shù)的發(fā)展。隨著電視媒體這一事物的產(chǎn)生，單一的靜態(tài)作品已經(jīng)不能夠滿足它的表現(xiàn)需要了，靜態(tài)構(gòu)成也自然而然地要進行讓步。當(dāng)靜態(tài)的構(gòu)成元素被運用到影像藝術(shù)中時都進行了動態(tài)這一性質(zhì)的轉(zhuǎn)變。所以動態(tài)構(gòu)成不僅延續(xù)了靜態(tài)構(gòu)成的性質(zhì)特點，自身也產(chǎn)生了許多新的性質(zhì)特點。但是這一時期的動態(tài)作品在運用的范圍上比較單一，基本都是運用在影像藝術(shù)中，如電視中簡單的光效、字幕的移動、舞臺藝術(shù)中燈光的簡單變換等等，都具備動態(tài)構(gòu)成的特點。

3.成熟。當(dāng)今，社會已高度發(fā)展，靜態(tài)構(gòu)成藝術(shù)與動態(tài)構(gòu)成藝術(shù)這兩種藝術(shù)形式是相互交替發(fā)展的，它們之間是互補的關(guān)系：兩者相互利用，相互發(fā)展。動態(tài)構(gòu)成成為構(gòu)成藝術(shù)中不可缺少的一部分，它的運用領(lǐng)域之廣泛甚至超過了靜態(tài)構(gòu)成藝術(shù)。不管是平面藝術(shù)還是三維的藝術(shù)品，都可以在其中看到動態(tài)構(gòu)成這一元素，這是動態(tài)構(gòu)成藝術(shù)的成熟期。動態(tài)構(gòu)成自身的表現(xiàn)形式也多種多樣，光構(gòu)成、影像藝術(shù)都是動態(tài)構(gòu)成主要的表現(xiàn)形式。

4.構(gòu)成元素的轉(zhuǎn)變。動態(tài)構(gòu)成具有靜態(tài)構(gòu)成的一切元素，這些元素的性質(zhì)與靜態(tài)構(gòu)成元素的性質(zhì)最大的不同就是動態(tài)構(gòu)成的元素會適時地進行變化。當(dāng)一件靜態(tài)構(gòu)成作品被完成時，它的元素也隨之被確立，元素間的關(guān)系也會被確立，而這時想要更改它是不可能的，除非重新進行制作。動態(tài)構(gòu)成的元素是必須要產(chǎn)生變化的。動態(tài)構(gòu)成元素中的點可以適時地變?yōu)榫€，也可以復(fù)制形成一條線，還可以形成一個面。動態(tài)構(gòu)成的顏色可以不斷地變化，這些變化也是動態(tài)構(gòu)成成立的前提。由于元素是變化著的，所以，元素之間的關(guān)系也是變化著的。如點與點之間的位置變化、顏色之間的統(tǒng)一忽然轉(zhuǎn)為強烈的對比；整個畫面的形式與內(nèi)容隨著元素的改變而改變等等，它給人連續(xù)的視覺沖擊，因而帶給人的視覺感受是多重的，不確定的。而靜態(tài)構(gòu)成的視覺感受只能是單一的、確定的。

5.靜態(tài)構(gòu)成的心理與動態(tài)構(gòu)成的心理。動態(tài)構(gòu)成給人的視覺感受直接影響著人的心理感受，對于這個構(gòu)成作品的好壞產(chǎn)生著絕對的影響，所以當(dāng)你運用動態(tài)構(gòu)成時就必須考慮到它將給人帶來的心理后果。動態(tài)構(gòu)成中，構(gòu)成元素必定會有強弱之分，并存在著視覺上的不同。研究形態(tài)和視覺產(chǎn)生的心理現(xiàn)象的學(xué)科有完全形態(tài)心理學(xué)和視覺原理（法則）等，因此，我們必須先弄清一個動態(tài)構(gòu)成到底蘊含怎樣的特性，會造成怎樣的心理影響。運用動態(tài)構(gòu)成還應(yīng)該了解視覺心理，因為這對感覺、直覺最有效。它主要包含以下幾種類型：放射、開放、封閉、圖和地、錯視、推測、虛像。雖然它與靜態(tài)構(gòu)成中的構(gòu)成心理類型一樣，但是兩者產(chǎn)生出來的心理感受卻是不同的。

6.靜態(tài)構(gòu)成到動態(tài)構(gòu)成手法的轉(zhuǎn)變。手法包括構(gòu)成手法和制作手法。靜態(tài)構(gòu)成包含了15種構(gòu)成手法，分別是平衡與失衡、對比、強弱與層次、緊張感、動感、方向、節(jié)奏、對稱、重復(fù)、組合、陰影、立體、變形、軟硬感、強調(diào)。這些構(gòu)成手法在無數(shù)靜態(tài)構(gòu)成作品中都可以看到。動態(tài)作品也包含這些構(gòu)成手法，但動態(tài)構(gòu)成的構(gòu)成手法是相互之間產(chǎn)生變化，并且這些手法之間必須相互協(xié)調(diào)。因為不管靜態(tài)作品也好，動態(tài)作品也好，作品的整體與統(tǒng)一很重要。如果動態(tài)作品的構(gòu)成手法相互之間沒有協(xié)調(diào)好，將會相當(dāng)混亂，使受眾不知所云，達不到作品本身的目的。所以動態(tài)構(gòu)成的構(gòu)成手法相對而言更加重要，手法上的使用必須要考慮周到。

構(gòu)圖、秩序、重點、空白空間、版面、沖擊力、信息這些都是構(gòu)成的制作手法。靜態(tài)構(gòu)成與動態(tài)構(gòu)成在制作手法上沒有顯著的差異，在制作要求上也是大同小異。但在最后一點信息上，靜態(tài)構(gòu)成由于作品靜止這一特性，信息往往要求更加精練準(zhǔn)確，必須做到一針見血。而動態(tài)構(gòu)成作品在信息的傳遞上必須要注意到信息的主次、強弱，因為受眾不可能完全接受它所傳遞的信息。所以，信息的主次很重要。靜態(tài)構(gòu)成作品的主要表現(xiàn)形式為印刷、裝置、繪畫等。它們的制作手法除了一直延續(xù)下來的制作手法之外，電腦也是一種制作手法。動態(tài)構(gòu)成作品的制作主要靠電腦與影像制作來完成。由于動態(tài)構(gòu)成作品的運用領(lǐng)域不能夠完全到達靜態(tài)構(gòu)成的運用領(lǐng)域，所以靜態(tài)構(gòu)成與動態(tài)構(gòu)成是構(gòu)成的兩種表現(xiàn)形式，這也是為什么兩者之間是互補關(guān)系的原因所在。

欄目責(zé)編：黎 莉

①盧少夫:《立體構(gòu)成》，北京，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1993年版。

②鐘蜀珩:《色彩構(gòu)成》，北京，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1994年版。

③（日）南云治嘉:《視學(xué)表現(xiàn)》，北京，中國青年出版社，2004年版。

④（德）康定斯基:《點線面》，重慶，重慶大學(xué)出版社，2011年版。