曾 紅

(常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝系，江蘇常州213164)

作為典型中國傳統(tǒng)服飾，旗袍經(jīng)歷了上千年的歷史積淀和幻化演變，它之所以經(jīng)久不衰，在于能夠淋漓盡致地展現(xiàn)東方神韻，傳神地體現(xiàn)女性優(yōu)美流暢的曲線。近年來，世界時(shí)裝界掀起“中國風(fēng)”，旗袍作為中國傳統(tǒng)服飾的代表與精粹［1］，在國際舞臺(tái)上大放異彩。服裝行業(yè)走在時(shí)尚的前沿，無論是中式服裝還是西式服裝，只有不斷創(chuàng)新才能經(jīng)久不衰。只有不斷對(duì)旗袍這一傳統(tǒng)服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新改良，才能使其作為獨(dú)樹一幟的中國傳統(tǒng)服飾在世界服裝界取得穩(wěn)固的地位。亂針繡經(jīng)歷了80余年的發(fā)展，已經(jīng)成為一項(xiàng)日臻成熟的藝術(shù)品種，它的應(yīng)用為旗袍的發(fā)展注入了新鮮血液。

1 亂針繡概述

亂針繡，又名“正則繡、錦紋繡”，是近代創(chuàng)立的以傳統(tǒng)刺繡工藝與西洋畫相結(jié)合的一種全新刺繡方式［2］，是常州著名的地方工藝，其創(chuàng)始人是楊守玉女士。亂針繡從20世紀(jì)20年代初創(chuàng)始以來，已有80余年的發(fā)展歷史，是中國傳統(tǒng)刺繡工藝的發(fā)展和創(chuàng)新。

亂針繡的藝術(shù)特征有:1)題材豐富。作為一種創(chuàng)新的刺繡種類，亂針繡的選材大到自然風(fēng)景，小到飛禽走獸、花鳥魚蟲、物件器皿，無所不有。2)立體感強(qiáng)。亂針繡借鑒了西方繪畫中素描的敏感法則，通過疏密、交替、重疊來增強(qiáng)作品的空間感、立體感，使所繡的圖案具備合理的透視關(guān)系、效果逼真，且具有一定的體積感和空間感，相對(duì)傳統(tǒng)刺繡工藝更具表現(xiàn)力。3)色彩搭配自由。亂針繡作品在配色方面奔放自由，多憑作者的視覺感受、洞察力、想象力、創(chuàng)作意圖、個(gè)性特點(diǎn)及內(nèi)心感受等進(jìn)行色彩搭配，亂針繡的配色往往變化萬千、層次變化細(xì)膩、用色自由而富有新意。

2 旗袍禮服刺繡裝飾概述

每個(gè)國家都有自己民族的禮服式樣，旗袍是中國女性服裝的經(jīng)典，也是最能體現(xiàn)東方女性美的經(jīng)典服飾［3］，在旗袍的基礎(chǔ)上打造中式禮服，是使旗袍精髓得以保留和傳承，并使中式禮服走上高級(jí)定制之路的必由之路。

旗袍禮服定制的現(xiàn)狀證明，融入了精美的手工刺繡裝飾的旗袍禮服具有更高的藝術(shù)價(jià)值，刺繡的裝飾作用在旗袍禮服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以從刺繡的紋樣和材質(zhì)等方面體現(xiàn)。人們的審美變化使旗袍禮服的款式得到不斷創(chuàng)新，但是刺繡永遠(yuǎn)是旗袍禮服設(shè)計(jì)中不可缺少的元素，刺繡的運(yùn)用使旗袍的風(fēng)格得到了充分張揚(yáng)。旗袍禮服中的刺繡紋樣也與中國的傳統(tǒng)文化密不可分，龍鳳、牡丹、梅蘭竹菊，青花瓷等，不同紋樣的旗袍凸顯著不同的風(fēng)格，也決定著其消費(fèi)對(duì)象的不同。

旗袍禮服設(shè)計(jì)中的刺繡工藝在保持了傳統(tǒng)紋樣為主的設(shè)計(jì)思路基礎(chǔ)上，逐漸融入時(shí)尚性的設(shè)計(jì)元素，使現(xiàn)代旗袍禮服的風(fēng)格和內(nèi)涵更加豐富，備受消費(fèi)者青睞。

3 “青花瓷”禮服設(shè)計(jì)中亂針繡元素的應(yīng)用

3.1 “青花瓷”禮服簡介

在2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，頒獎(jiǎng)禮儀小姐身著“青花瓷”頒獎(jiǎng)禮服，驚艷全場，成為競技場上一道亮麗的風(fēng)景線。來自北京服裝學(xué)院的尤珈教授將“青花瓷”的典雅與中國傳統(tǒng)服裝的神韻巧妙結(jié)合，設(shè)計(jì)出了獨(dú)特的“青花瓷”系列頒獎(jiǎng)禮服，并通過2008年奧運(yùn)盛典將這一古老的東方藝術(shù)瑰寶呈現(xiàn)在世人面前(圖1)。

圖1 2008年北京奧運(yùn)會(huì)青花瓷禮服(尤珈設(shè)計(jì))Fig.1 The 2008 Beijing Olympics blue and white porcelain dress(designed by YOU Jia)

3.2 設(shè)計(jì)理念

服裝的民族性是走向世界的通行證，因此禮服民族元素的彰顯是設(shè)計(jì)者所關(guān)注的，旗袍領(lǐng)和小包袖正是中國傳統(tǒng)服裝中民族元素的體現(xiàn)。在制作工藝上，充分運(yùn)用了傳統(tǒng)刺繡蘇繡及亂針繡，對(duì)鑲邊、擋條、滾邊、嵌離線等工藝的運(yùn)用更是恰到好處;在色彩的設(shè)計(jì)上，借鑒了“青花瓷”的藍(lán)白對(duì)比，營造出一種淡雅、清麗中散發(fā)著華貴之氣的美妙效果。魚尾裙擺是頒獎(jiǎng)禮服設(shè)計(jì)中西方經(jīng)典造型的引用。

魚尾裙的廓形設(shè)計(jì)凸顯中國女性的柔美曲線，使中國女性婀娜多姿、楚楚動(dòng)人的特質(zhì)得到體現(xiàn)，產(chǎn)生一種仙裾飄動(dòng)的美妙動(dòng)感，獨(dú)具時(shí)尚感。為了提升中式旗袍禮服的氣勢，營造傳統(tǒng)旗袍中所缺少的體積感，“青花瓷”禮服在剪裁方面采用了西方禮服常用的立體剪裁，公主線與破縫線的完美融合使“青花瓷”禮服線條更優(yōu)美，也使其更加貼身。

3.3 亂針繡藝術(shù)元素的應(yīng)用

“青花瓷”禮服整個(gè)的裝飾設(shè)計(jì)給人的視覺效果是光芒璀璨、花開俏麗，服裝上的卷草型、花型和葉子型都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和加工的，以追求一種靈活運(yùn)用的效果;每件禮服上都精心鑲嵌了施華洛世奇的水鉆，鑲鉆的禮服肩部、領(lǐng)部在燈光下達(dá)到了一種璀璨奪目、光芒四射的效果。而作為“青花瓷”裝飾中的重要部分，禮服上的花朵則是以亂針繡呈現(xiàn)出來的(圖2)。亂針繡色彩豐富、層次感十足，將禮服圖案層層渲染，把中國水墨畫的風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致?！扒嗷ā眻D案看似簡潔卻層次豐富，而亂針繡將這些紋樣表現(xiàn)得極盡優(yōu)美，完全看不出任何針腳，含蓄的針法使”青花”與垂墜光滑的絲綢面料融為一體，且使兩者相得益彰。

圖2 青花瓷禮服肩部裝飾(尤珈設(shè)計(jì))Fig.2 Shoulder adornment of blue and white porcelain dress(designed by YOU Jia)

亂針繡工藝為主的“青花”圖案的刺繡中，融入了革針繡和盤金繡這兩種古老神秘的刺繡手法。革針繡技藝超群，那種漸變的絲線、發(fā)散性的間隔繡法讓機(jī)械繡望塵莫及;盤金繡美如其名，各色金絲從內(nèi)至外一圈圈盤旋而繡，貴在看不出何處是繡點(diǎn)、何處是針眼。這兩種手法傳說在宮廷服裝中才得以一見，它們與亂針繡的結(jié)合使“青花瓷”禮服上的刺繡圖案在逼真生動(dòng)之余更具神秘的東方韻味和典雅高貴的氣質(zhì)。

4 亂針繡工藝在現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中的裝飾運(yùn)用

對(duì)西方禮服元素的借鑒和對(duì)旗袍傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新應(yīng)用，使現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)步入一個(gè)嶄新的階段?，F(xiàn)代旗袍禮服的面料選擇更為自由，風(fēng)格豐富多變，裝飾元素日趨多元化，越來越多的中國女性甚至是國外女性青睞于旗袍禮服，在出席重要場合時(shí)開始穿著風(fēng)格各異的旗袍禮服，旗袍禮服的高級(jí)定制之路已經(jīng)有了一個(gè)良好的開端。在此階段強(qiáng)化對(duì)旗袍禮服的設(shè)計(jì)創(chuàng)新成為傳承旗袍藝術(shù)和發(fā)展旗袍高級(jí)定制事業(yè)的重要途徑。

亂針繡作為一種新的刺繡種類兼具傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代美感，這一特點(diǎn)與現(xiàn)代旗袍禮服的設(shè)計(jì)需要相得益彰，強(qiáng)化亂針繡工藝在現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中的裝飾運(yùn)用是發(fā)展亂針繡藝術(shù)和創(chuàng)新現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)的雙重需要。

4.1 亂針繡工藝在不同面料中的運(yùn)用

人是服裝穿著者，面料是服裝的基礎(chǔ)［4］。絲綢是旗袍禮服的首選材料，其質(zhì)地、圖案色彩，影響著一件旗袍整體風(fēng)格和穿著效果。

在旗袍的質(zhì)地上，近年來新科技面料不斷涌現(xiàn)，這些面料設(shè)計(jì)的共性在于追求旗袍穿著的舒適感、體積感、時(shí)尚感。比如馬毛與真絲的交織產(chǎn)品，光澤柔和、手感溫潤柔軟，挺括性良好，因其華貴典雅的外觀，以及穿著時(shí)的舒適感，得到了消費(fèi)者的青睞。另外，旗袍禮服還有一大流行趨勢，即絲綢面料與其他面料的搭配，在旗袍禮服局部采用皮革、羊毛、棉麻等面料，提升了旗袍禮服的視覺層次感和時(shí)尚感，而同時(shí)以絲綢面料為主的旗袍禮服，仍舊保留了其典雅的氣質(zhì)。

在面料質(zhì)地改變的同時(shí)，亂針繡作為現(xiàn)代旗袍禮服的重要裝飾元素，也在改革創(chuàng)新之中。早在20世紀(jì)70年代，楊守玉教授就以棉線、毛線為材料進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)亂針繡作品的肌理時(shí)運(yùn)用了刮、梳、貼、撕、堆等諸多技法。隨著旗袍禮服面料種類的不斷增加，亂針繡由此得以與更多材料相結(jié)合，對(duì)亂針繡在不同面料上的刺繡技法研究，強(qiáng)化亂針繡與不同絲線材料結(jié)合的研究與實(shí)踐，成為亂針繡在旗袍禮服設(shè)計(jì)中應(yīng)用空間的重要對(duì)策。

在圖案色彩方面，現(xiàn)代旗袍禮服多傾向于從傳統(tǒng)裝飾圖案中提取元素，演變運(yùn)用，或者將原有的圖案簡潔化［5］?，F(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中，整件鋪滿的圖案形式極為少見，面料上的圖案多被用作裝飾，這種情況下，面料本身的圖案往往決定了整件旗袍禮服的風(fēng)格。而亂針繡作為既充滿古典韻味又富有現(xiàn)代感的裝飾手段，應(yīng)與禮服面料、圖案很好結(jié)合，在對(duì)整件旗袍禮服風(fēng)格、造型、色彩綜合設(shè)計(jì)前提下，對(duì)其進(jìn)一步裝飾，成為整個(gè)禮服的亮點(diǎn)。

如設(shè)計(jì)師勞倫斯·許為影星吳佩慈在第67屆威尼斯紅毯亮相，為她量身訂制“敦煌寫意”禮服，將敦煌的莫高窟色彩及唐代花卉紋樣運(yùn)用于禮服設(shè)計(jì)中，用樟絨做底料，薄如蟬翼的金紗上運(yùn)用亂針繡等多種繡法，混合刺繡(圖3)，充分展示神奇的東方刺繡服飾神韻。

圖3 敦煌寫意混合刺繡(勞倫斯·許設(shè)計(jì))Fig.Dunhuang embroidery blended with artistic conception(designed by Laurence Xu)

4.2 亂針繡工藝在不同風(fēng)格中的運(yùn)用

服裝走在時(shí)尚前沿，而禮服又是一種最能體現(xiàn)時(shí)尚潮流的服裝。近年來中國服裝設(shè)計(jì)事業(yè)發(fā)展迅速，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的青年服裝設(shè)計(jì)師，他們大膽地將西方設(shè)計(jì)理念和裝飾元素應(yīng)用到中國傳統(tǒng)服裝的設(shè)計(jì)中，使中國傳統(tǒng)服裝不再拘泥于單一的款式和風(fēng)格。此外，中國文化娛樂產(chǎn)業(yè)的繁榮使旗袍禮服走出了國門，范冰冰、李冰冰、鞏俐、章子怡等知名影星，在出席各大國際電影節(jié)時(shí)紛紛選擇穿著旗袍禮服亮相。旗袍禮服除了一直在延續(xù)神秘的東方美感，更是被賦予了性感、高貴、典雅、奢華等各種個(gè)性。旗袍禮服設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化萬千決定了其裝飾元素的多元化，因而要將亂針繡工藝靈活運(yùn)用于各種風(fēng)格的旗袍禮服設(shè)計(jì)中，也必須使亂針繡的裝飾風(fēng)格、裝飾效果更加豐富。而亂針繡的針法是決定其裝飾效果和裝飾風(fēng)格的重要因素，可見拓展和創(chuàng)新亂針繡針法是使亂針繡工藝在不同風(fēng)格旗袍禮服中得以靈活運(yùn)用的重要途徑。

刺繡針法千變?nèi)f化，對(duì)線的松緊、疏密進(jìn)行調(diào)節(jié)后能夠產(chǎn)生新的針法，而將不同針法進(jìn)行重疊和結(jié)合又能得到新的刺繡效果。亂針繡創(chuàng)始人楊守玉教授將亂針繡的繡法總結(jié)為“長短縱橫交織，因景施針敷色”。就目前情況來看，不論是亂針繡在旗袍禮服中的運(yùn)用還是獨(dú)立的亂針繡藝術(shù)作品，其刺繡針法大多還處在含蓄均勻的階段，尤其是服裝裝飾中的亂針繡也大多采用平滑的處理方式。這樣的針法較適用于復(fù)古、典雅風(fēng)格的旗袍禮服。然而現(xiàn)代女性出席不同場合需要穿著不同風(fēng)格的禮服，對(duì)旗袍禮服來說，要想使其脫穎而出、璀璨奪目，應(yīng)在再設(shè)計(jì)上傾向于時(shí)尚、奢華、性感的風(fēng)格。對(duì)此要增強(qiáng)服裝的空間感，強(qiáng)化裝飾圖案的立體感，以提升整件禮服的氣勢和韻味，有必要對(duì)亂針繡針法進(jìn)行創(chuàng)新，增強(qiáng)裝飾圖案的節(jié)奏感。雖然亂針繡相對(duì)傳統(tǒng)刺繡已經(jīng)有了較強(qiáng)的視覺立體感，色彩層次也更加豐富，但是要追求亂針繡在旗袍禮服中所體現(xiàn)出的層次感、質(zhì)感，僅在視覺亂針繡肌理上做文章是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如此看來，應(yīng)在前人經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)亂針繡針法進(jìn)一步的創(chuàng)新。例如亂針繡中經(jīng)常用到的打籽針就可以參考這樣的創(chuàng)新對(duì)策(圖4):以往打籽針多用于表現(xiàn)花心，其針法是在針上繞幾個(gè)圈打成一個(gè)小結(jié)，從而起到局部的裝飾作用。不妨將纏繞的圈數(shù)增多，這樣可以打出更具立體感的結(jié)，并將這種結(jié)作成片，繡出來作為旗袍的重要裝飾，就會(huì)使簡單的針法展現(xiàn)出很強(qiáng)的視覺沖擊力。

圖4 打籽繡“鳳凰旗袍”Fig.4 Seed embroidery“Phoenix cheongsam”

4.3 亂針繡工藝與不同裝飾元素的結(jié)合運(yùn)用

不論是旗袍禮服還是西方禮服，其設(shè)計(jì)目的都是為了體現(xiàn)女性的形體美，展現(xiàn)女性的端莊、典雅之美?，F(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)中為了增加體積感和突出整體造型，常常借鑒西方禮服設(shè)計(jì)元素，例如魚尾裙、長拖尾裙的采用等。而旗袍禮服作為典型的中式禮服，在借鑒西方設(shè)計(jì)元素之余還要充分體現(xiàn)出旗袍的意蘊(yùn)和精髓，切不可使旗袍埋沒于西方禮服設(shè)計(jì)元素中，因而旗袍傳統(tǒng)元素的運(yùn)用仍然十分重要。然而，將旗袍的傳統(tǒng)元素進(jìn)行堆積只會(huì)使旗袍文化表象化，非但體現(xiàn)不出旗袍應(yīng)有的東方神韻，反而使旗袍流于俗套。因此，要在融入了西方設(shè)計(jì)觀念的旗袍禮服上，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)美必須保留傳統(tǒng)工藝精髓，如立領(lǐng)、偏襟、開衩、盤扣、側(cè)縫、包邊、鑲嵌、刺繡等。

亂針繡作為刺繡的一種，應(yīng)作為傳統(tǒng)工藝特征而在旗袍禮服設(shè)計(jì)中被保留下來，而另一方面，亂針繡所表現(xiàn)出來的立體感、裝飾功能及時(shí)尚感是其他刺繡種類所無法比擬的。旗袍禮服設(shè)計(jì)中，偏襟、開衩、盤扣、包邊、鑲嵌、刺繡等工藝的保留并不能依照傳統(tǒng)旗袍照搬照用，而應(yīng)根據(jù)旗袍禮服的穿著場合、款式需要等對(duì)傳統(tǒng)工藝元素進(jìn)行改良和演變，只有對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行創(chuàng)新才能使其適應(yīng)現(xiàn)代旗袍禮服設(shè)計(jì)的發(fā)展。如今旗袍禮服的設(shè)計(jì)中，已經(jīng)漸漸開始強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)工藝元素的創(chuàng)新應(yīng)用，并更多地將西方設(shè)計(jì)理念與旗袍傳統(tǒng)工藝進(jìn)行整合運(yùn)用。例如對(duì)中國傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，再以亂針繡的方式呈現(xiàn)在旗袍禮服上(圖5)，既突出了旗袍的傳統(tǒng)特征，又使其更具空間感、現(xiàn)代感。與此同時(shí)，如今立體剪裁、肌理再造的工藝已經(jīng)逐漸開始被應(yīng)用到現(xiàn)代旗袍禮服的設(shè)計(jì)中，結(jié)合旗袍造型及肌理設(shè)計(jì)意圖選擇合適刺繡圖案，對(duì)旗袍直接進(jìn)行裝飾不失為一種畫龍點(diǎn)睛的理想選擇。

5 結(jié)語

從北京奧運(yùn)會(huì)“青花瓷”頒獎(jiǎng)禮服的成功中，可以看到亂針繡藝術(shù)元素在絲綢旗袍禮服設(shè)計(jì)中有著很高的應(yīng)用價(jià)值。作為一種新的刺繡藝術(shù)種類，亂針繡具有傳統(tǒng)刺繡工藝所不具備的豐富的藝術(shù)題材、自由的色彩搭配、良好的立體感和世界表現(xiàn)力等藝術(shù)特色，將其運(yùn)用到現(xiàn)代旗袍設(shè)計(jì)中能夠恰如其分地彰顯旗袍的古典色彩和現(xiàn)代美感。同時(shí)，現(xiàn)代旗袍禮服作為極具代表性的中國傳統(tǒng)服飾，對(duì)亂針繡藝術(shù)的創(chuàng)新、拓展和傳承而言又是一個(gè)非常好的載體。因而應(yīng)從協(xié)調(diào)發(fā)展的角度出發(fā)，對(duì)現(xiàn)代旗袍禮服的面料、風(fēng)格、裝飾，以及亂針繡藝術(shù)元素進(jìn)行同步創(chuàng)新和實(shí)踐。

圖5 “瓷娃娃”作品 (卜柯文設(shè)計(jì))Fig.5 “Porcelain doll”work(designed by BU Kewen)

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