王萍

現(xiàn)代花鼓戲《接來鄉(xiāng)里爹和娘》由國家一級編劇孫文輝編劇，國家一級導(dǎo)演彭自興執(zhí)導(dǎo)，講述的是，社會轉(zhuǎn)型時期城鄉(xiāng)生活在碰撞中融合的精彩故事。這出戲源于劇作者對現(xiàn)實生活的尊重與感悟，大力張揚現(xiàn)代社會倡導(dǎo)的人和、家和、國和的和諧深意，呼喚現(xiàn)代化背景下人們對人情、戀情、親情應(yīng)有的珍視，并激發(fā)現(xiàn)代人對人性回歸的強烈呼喚。該劇通過現(xiàn)實生活中的平凡小事，以小見大，深刻揭示了城鄉(xiāng)生活融合關(guān)鍵在于心與情的融合這一現(xiàn)實的社會主題，寓意深遠(yuǎn)，引人深思，在笑聲中傳遞了濃郁的人文關(guān)懷。初看劇情，我才知道，戲里只有6個演員：女兒麗麗、她爹、他娘、保姆桂桂、保安和兼演另外兩個角色的收荒貨的農(nóng)民。

在現(xiàn)代花鼓戲《接來鄉(xiāng)里爹和娘》中飾演“麗麗”的劇照

彭自興導(dǎo)演覺得我演保姆比較合適，性格也相像。當(dāng)我讀完了劇本后，頓時領(lǐng)悟了導(dǎo)演的安排，心中暗喑生喜！保姆：性格外向，快言快語，好心辦壞事，個性鮮明，劇本賦予她的戲很豐富，很好演的一個角色。很快我和益陽就談妥了這次合作的相關(guān)事宜?；丶覝亓?xí)劇本只等簽約開排。拿到劇本后的兩天，我一直都在研讀保姆這個角色，越看越有感覺，越看越想演好這個角色！沒想到到了第三天，劇院領(lǐng)導(dǎo)來電，說由于種種原因，讓我改演女兒“麗麗”。我只好又重新研讀劇本，構(gòu)思人物，琢磨劇情。接下來的兩個月時間為了演好麗麗，我付出了很多心血。

說句心里話，我當(dāng)時對麗麗這個人物一點感覺也沒有，只覺得劇中需要這個人物串聯(lián)劇情，在劇中走過場，當(dāng)時自己也沒看好這個角色，按照常規(guī)演完了裸排。排練完后，專家組的意見焦點全集中在“麗麗”身上，給編劇和導(dǎo)演對這個角色提了許多意見：一是說這個角色在劇中不夠厚重，太薄弱。二是麗麗不像女兒，臺詞偏急，太過兇悍。三是沒核心唱段，未能表達(dá)她的內(nèi)心世界。四是導(dǎo)演在這個人物上沒下功夫，人物不夠立體和鮮明。

劇本經(jīng)過幾輪修改后，重新發(fā)到了演員們的手中，在領(lǐng)導(dǎo)的支持和專家老師們鼓勵下，我意識到這個戲所有的矛盾都集中在麗麗身上，她是整個劇目中戲劇沖突的焦點，演好了她，這個戲就能成功；演不好她，這個戲就砸了。我再三思量，勇敢的頂著壓力朝前走。

我對劇本進行仔細(xì)的梳理，對專家們的意見認(rèn)真的思考，對麗麗開始重新的認(rèn)識。碩士畢業(yè)的國企職員麗麗和丈夫商量，把鄉(xiāng)下的她爹和他娘接到城里來，過一過舒適的日子。她爹和他娘到城里后生活很不適應(yīng)，麗麗也因一些生活上的瑣事和她爹他娘多次發(fā)生碰撞，他娘一氣之下回到鄉(xiāng)下。她爹呆在麗麗家感到無聊，便在小區(qū)里收起了破爛，麗麗感到很不體面，堅決反對，她爹氣急之下，突然昏倒。他娘聞訊從鄉(xiāng)下趕到醫(yī)院，麗麗向她深深懺悔。在他娘和眾人的呵護和感染下，她爹病好出院，一起融入了小區(qū)寧靜而甜美的生活。

我想，之前為什么專家對“麗麗”有那么多意見呢？是因為在把握“麗麗”這個人物的“度”上拿捏不夠準(zhǔn)確。面對多面人物關(guān)系，必須掌握好人物分寸，高級白領(lǐng)、善良、孝順、時尚。面對淳樸老實的父親，有親、有愛、有孝，但面對父親固執(zhí)的一面，也有怨、有痛，有無奈；面對婆婆，賢惠而不敢太親熱，孝敬而也有隔閡，怨氣也無法直接面對；面對保姆、保安，她是主人風(fēng)范、架子中不缺乏文化和修養(yǎng)。這些復(fù)雜的情緒、情感，對一位演員來說，需要準(zhǔn)確理解，才能表演到位。

搞清楚了麗麗的人物定位和其他人物關(guān)系，就必須下功夫去琢磨了?；ü膽虻某捅硌菀欢ㄒ屑记?，無技不驚人，無情不感人，技中要帶情，情中要有技。自幼學(xué)藝的我，雖然懂得這些理，但要演起來也不是那么輕松。在劇中扮演我“娘”的著名花鼓戲表演藝術(shù)家劉少華老師，表演嫻熟，唱功扎實。只要有時間，我就會纏著她聽我的唱、指導(dǎo)我的表演，用她的話講是：“你演麗麗這個角色要比別人付出好多倍，這個角色很難演?！钡拇_如此，為了演好這個角色，戲里戲外，我不知哭過了多少回。

俗話說，唱戲、唱戲，唱為先。唱，在花鼓戲中舉足輕重。雖然我曾經(jīng)在多部傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲中飾演主角，但我認(rèn)為，在戲曲領(lǐng)域，熟能生巧未必巧，要想生巧，必須用心、動腦。麗麗是高級白領(lǐng)，麗麗的唱應(yīng)該是現(xiàn)代的時尚的清新甜美的，而花鼓戲的唱本來就是散發(fā)“泥土的芬芳”，如何讓麗麗變?yōu)檠髿?？我認(rèn)為，唱腔洋氣了麗麗就洋氣了一半，我將麗麗的唱融入了民歌的美加入了現(xiàn)代的時尚元素，借鑒了王麗達(dá)、雷佳唱花鼓戲唱腔的感覺，流暢俊美而不失花鼓戲的韻味。特別是“懺悔”的那一段，哭后唱最難把握好，唱中夾雜哭泣聲，聲音往往難圓潤，我用情控制聲，十分我用七分，情到深處我再讓情升華，讓觀眾感受劇情的同時更能感覺到花鼓戲唱腔的美。

也許我一生遇到最難演的角色是麗麗，演過了不端莊，演兇了不顯孝順，演溫了戲中所有以麗麗為中心的矛盾不能激發(fā)，氣走娘那場戲為了一句臺詞我換了語氣又換語調(diào)，換了語調(diào)又換情緒，換來練去最后把臺詞給換了，才感覺舒服了安了心！

第五場戲，被氣走的“娘”寬宏大量又回來了，見到“娘”的麗麗百感交集，懺悔不已。走近娘，輕喚娘，一鞠躬，撲向娘，那一聲撕心裂肺的喊竭斯底里的情感釋放，沒有一次排練我不哭，沒有一次演出我無不兩眼淚長流！此處我感染了多少觀眾，打動了無數(shù)戲迷，連七尺男兒也眼睛濕潤，逃不出這戲的情感！

為了戲中的麗麗能活起來，我夢里夢外全是麗麗，“動作斷、語言不斷，語言斷、而神不斷”，“神不斷”、“神不斷”……夢中我把鄰床的劉老師驚醒，“神不斷”三個字清清楚楚從我夢中的嘴里迸出。

2012年9月，《接來鄉(xiāng)里爹和娘》一劇在湖南紅色劇院精彩上演，效果喜人。在第四屆湖南藝術(shù)節(jié)上，獲得了田漢大獎，同時還獲得田漢劇作獎、田漢導(dǎo)演獎、田漢音樂獎、演奏獎、田漢舞臺美術(shù)設(shè)計獎、燈光設(shè)計獎、服裝設(shè)計獎等多個單項獎。我個人獲得了田漢優(yōu)秀表演獎。

功夫不負(fù)有心人，挑戰(zhàn)“麗麗”這個角色，我是用心在演，用情在唱。熟悉我的人，都說我是為戲而生的。有人說是信念與執(zhí)著的相擁成就了我，也有人說是汗水和淚水的滋養(yǎng)成就了我。而我要說：心有多大，舞臺就有多大，有心，就永遠(yuǎn)擁有舞臺。