倪 琪，王 玉

(大連民族學(xué)院 a.土木建筑工程學(xué)院;b.設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧 大連116605)

對于建筑師來說，在建筑的單體設(shè)計(jì)過程中很大的注意力都會集中于如何提供更加具有個(gè)性的設(shè)計(jì)方案，其最通俗的部分就是如何使建筑的形式特立獨(dú)行，這也是最容易贏得建筑商們青睞的方式，其結(jié)果是造成了很多零散的片段。單體建筑的設(shè)計(jì)應(yīng)在完善功能、突出個(gè)性、體現(xiàn)文化內(nèi)涵、協(xié)調(diào)周邊環(huán)境和完善城市空間結(jié)構(gòu)等方面尋求平衡點(diǎn)?！耙蛔錾慕ㄖ?yīng)有多層含義和組合焦點(diǎn)”［1］，其中單體建筑與城市文脈的對接應(yīng)該是基本思考之一。本文通過分析具體的設(shè)計(jì)案例，探討基于象征性設(shè)計(jì)手法尋求單體建筑設(shè)計(jì)與城市文脈對話的設(shè)計(jì)模式。

1 案例概述

大連貝殼博物館建筑設(shè)計(jì)方案是大連星海灣建設(shè)管理委員會組織的一次國際建筑設(shè)計(jì)競賽的入圍方案，由倪琪、宮城熊司(日本)、王玉共同完成，如圖1。

圖1 大連貝殼博物館建筑設(shè)計(jì)方案鳥瞰圖

1.1 區(qū)位及環(huán)境構(gòu)成

該項(xiàng)目位于大連市星海廣場的東部，馬欄河西岸，星海灣泵站南側(cè)，占地約10 000 m2的地塊內(nèi)?；啬厦媸茄嘏R大海的城市雕塑，可以眺望到廣闊的海面;西面是星海廣場;北面鄰有星海會展中心二期星海餐飲街;東面有馬欄河和對面的星海新天地商業(yè)街。另外在北面還有一組高層建筑和迎客山山上的一組建筑是這個(gè)局部區(qū)域的制高點(diǎn)。在更加廣泛的臨邊還有大連現(xiàn)代博物館、會展中心、大連商品交易所建筑等，是對區(qū)域環(huán)境更有影響的設(shè)施(如圖2)。

圖2 貝殼博物館與星海廣場關(guān)系圖

1.2 主要指標(biāo)

建設(shè)用地面積:10 000 m2;

總建筑面積:24 000 m2;

建筑密度:0.46(建筑占地面積/總用地面積);

容積率:1.80(總建筑面積/總用地面積(不含地下室);

綠地率:0.17(綠地面積/總用地面積);

建筑高度:24 m。

2 設(shè)計(jì)思想

2.1 文脈分析

該項(xiàng)目在設(shè)計(jì)提案上是作為星海廣場一個(gè)城市構(gòu)件而存在的。在這樣一個(gè)獨(dú)特的環(huán)境中要解決的不僅僅是協(xié)調(diào)環(huán)境的問題，也不僅僅是如何與原有建筑協(xié)調(diào)的問題，而是一個(gè)關(guān)于城市空間局部承載性和城市建筑文化形態(tài)的思考。

星海廣場本身，有著一定的文化性，但是由于居住環(huán)境和商業(yè)設(shè)施的大量進(jìn)駐，廣場的人文色彩有所減弱。商業(yè)活動和文化生活就成了這一局部區(qū)域的主題。同時(shí)設(shè)計(jì)活動也是在這兩者之間選擇定位。

2.2 設(shè)計(jì)定位

接受項(xiàng)目之初，設(shè)計(jì)小組研究了城市空間形態(tài)和構(gòu)成城市局部建筑形象的主題。力圖從城市空間環(huán)境的承載性和對局部區(qū)域建筑形態(tài)構(gòu)成的認(rèn)識上發(fā)掘出該設(shè)計(jì)形態(tài)的性質(zhì)。

(1)提供現(xiàn)代建筑的語言片段;

(2)提供具有象征意味的建筑形象;

(3)利用基地特性提供文化設(shè)施與商業(yè)環(huán)境的接合部;

(4)對局部城市空間構(gòu)造產(chǎn)生影響;

(5)提升原有城市空間節(jié)點(diǎn)的文化性。

3 建筑意匠與形式概念

3.1 建筑設(shè)計(jì)概念

貝類使人們聯(lián)想到海洋，海洋與貝類是柔美與曲線的象征。海洋岸邊、礁石、波浪一連串的形象轉(zhuǎn)換成了體塊與曲線的圖形。這種基本形態(tài)就是對該項(xiàng)設(shè)計(jì)在形式上的基本立意。同時(shí)這些形式片段的組合也同樣使人們產(chǎn)生貝類形象的象征性聯(lián)想(如圖3)，于是色彩與線條構(gòu)成的關(guān)系與組合具有了特殊的“有意味的形式”［2］。

圖3 具象與抽象物體之間的關(guān)聯(lián)性

3.2 環(huán)境設(shè)計(jì)概念

外部環(huán)境的構(gòu)成運(yùn)用具有象征意義的手法做出提案:首先在入口坡道處立有一個(gè)石塊，由此而激發(fā)出的水波紋，形成本設(shè)計(jì)的基本外部形態(tài)。隨之，綠化、石凳、廣場圖案等形態(tài)均由此而展開，即所謂一石激起重重浪(如圖4)。

圖4 建筑單體與局部環(huán)境之間的關(guān)系

本設(shè)計(jì)在總體形態(tài)上首先考慮了與城市環(huán)境在形式構(gòu)成關(guān)系的協(xié)調(diào)性。頂部的曲線和圓形在形式感上起著統(tǒng)一廣場和馬欄河側(cè)直線上的關(guān)系作用。建筑外部形式、實(shí)體形態(tài)，形成了虛實(shí)的構(gòu)成關(guān)系，使得在建筑的表現(xiàn)力上產(chǎn)生動感和活力。

在體量上，充分的利用博物館建筑功能所決定的內(nèi)部空間性質(zhì)，使得外部形象有著實(shí)體感和量感，從而增加了該建筑的存在感與力度(如圖5)。

圖5 建筑主要立面圖

3.3 功能設(shè)計(jì)概念

本方案利用建筑形體的構(gòu)成關(guān)系，分為五大部分:展演部分、生活辦公部分、收藏部分、綜合設(shè)施部分、休閑景觀部分，其中展演部分又分為貝類常設(shè)展演和臨設(shè)展廳兩個(gè)部分。在展覽空間的設(shè)計(jì)上采用大跨度、大空間構(gòu)成，使得展品的布展和動線留有巨大的靈活性。

總體的功能布局是:出入口由游客出入口、辦公出入口、駐車出入口、貨物出入口4個(gè)部分組成。主入口設(shè)置在二層，二層有前后兩個(gè)部分構(gòu)成:前區(qū)由序廳和共享空間構(gòu)成，后部與三層連接，形成三層的連續(xù)空間，游客由二層的序廳進(jìn)入位于三層的貝殼博物館的主展廳，而后再回到接續(xù)的二層貝殼展廳;一層由臨設(shè)展廳和商場構(gòu)成。以上三部分即分又合，在空間構(gòu)成上有著連續(xù)性，同時(shí)給管理帶來了便利，對于游人來說提供了兩部分的直接對外出入口。內(nèi)部在三層以上廣場側(cè)提供了部分休閑空間，面向廣場形成了內(nèi)外相互滲透的空間環(huán)境?？蒲袇^(qū)設(shè)置在四樓，有單獨(dú)的出入通道，并連接行政辦公、職工食堂及員工宿舍，形成了有機(jī)的便利的整體環(huán)境。地下入口位于馬蘭河一側(cè)，主要供內(nèi)部使用，并且可以直接將貨物經(jīng)過內(nèi)部工作人員通道運(yùn)進(jìn)各部。至此形成了功能分布明確、動線關(guān)系明晰、內(nèi)外空間相互滲透又有遞進(jìn)的空間序列(如圖6)。

圖6 流線關(guān)系圖

4 結(jié)語

建筑形態(tài)是以抽象的形式組合來完成的，從形態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)來看，具有象征意義的形式是因?yàn)殡[喻了某種具體的內(nèi)容，或者說抽象的形式具有了形式背后某些更深層的含義。具象與抽象是一組相對的概念，但是其中有其內(nèi)在的、具有邏輯性的關(guān)聯(lián)。往往抽象的形式都可以尋覓到相對應(yīng)的具體物象。這是人所特有的一種心理學(xué)體驗(yàn)過程。充分的利用這種心理學(xué)體驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)是很多設(shè)計(jì)家所秉承的一種設(shè)計(jì)手法之一。但是，建筑設(shè)計(jì)有其自身所需求的特定語言，在設(shè)計(jì)過程中如何給設(shè)計(jì)的物象賦予一種建筑形式以外潛在的意味是建筑師對建筑形態(tài)的一種專門追求。難度在于要完成城市局部環(huán)境對單體建筑形式制約和滿足建筑設(shè)計(jì)的全部要素之外，同時(shí)要創(chuàng)造出具有象征性意義的建筑形態(tài)。

［1］羅伯特·文丘里.建筑的復(fù)雜性與矛盾性［M］.北京:中國水利水電出版社;知識產(chǎn)權(quán)出版社，2006.

［2］克萊夫·貝爾.藝術(shù)［M］.北京:中國文聯(lián)出版社，1985.