法國，一個浪漫溫馨的國度。巴黎，一個風情萬種的城市。也許你年輕的時候不曾踏上法蘭西，不曾登過埃菲爾鐵塔，不曾感受過那兒的風土人情。但是你可以跟隨法式電影的腳步，細細品味慢慢欣賞底蘊深厚的法蘭西文化，不論是藝術、時尚、電影、美食、美酒都處處閃耀著光芒。

法式電影的誕生一一一場饕餮盛宴

電影誕生于1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡館的“印度沙龍”，放映了盧米埃爾兄弟的十部主題簡單的一分鐘影片（《嬰兒喝湯》、《大墻爆破》，第一天有35個觀眾，后來每天有2500個。第一次世界大戰(zhàn)末期，法國出現(xiàn)了印象派電影，像馬賽爾·萊皮埃等電影導演偏愛簡單的有大量感覺和跳躍性的虛構敘事組成的故事。三十年代初，銀幕不僅能夠被看見，而且也能夠被聽到。在法國，雷內(nèi)·克萊爾和讓·維果帶來了詩歌現(xiàn)實主義，后者導演了《亞特蘭大號駁船》，這是他的代表作和這次運動最華美的表現(xiàn)。最終，讓·雷諾阿的電影隨著1939年的《游戲規(guī)則》而在同行中興盛起來。這部“幻想劇”表現(xiàn)了處于二戰(zhàn)邊緣的法國社會的問題。它拍攝于1939年7月，引來噓聲一片。幾周之后，二戰(zhàn)就爆發(fā)了。二戰(zhàn)后，法國電影并沒有恢復往昔的光輝。然而，有四位電影導演仍是出類拔萃的：讓·雷諾阿、馬克斯·歐弗斯、羅貝爾·布萊松和雅克·塔蒂。1956年，《上帝創(chuàng)造女人》像一股雷暴般爆炸開來。這種對淫邪的頌揚宣告了未來新浪潮的大膽。1959年贊譽來臨了，特呂弗在嘎納國際電影節(jié)上由于其第一部長片《四百下》摘得了最佳導演獎，它講述了一個英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。第二年，讓一呂克·戈達爾拍攝了這次運動的主導影片《筋疲力盡》，是一個羅曼蒂克和鋌而走險的青年的謝罪故事，它由弗朗西斯·特呂弗編劇。接下來的數(shù)十年，既有新浪潮傳統(tǒng)又有新的電影導演的出現(xiàn)，比如七十年代的貝特朗·塔維尼埃、亞倫·科諾、克勞德·米勒、莫里斯·皮亞拉。八十年代是一代人關注美麗圖像的美感和天分的時代：《歌劇紅伶》中的閣樓變得像尚賈克貝內(nèi)的《巴黎野玫瑰》中碧翠斯·黛兒的嘴巴一樣著名。年輕一代的偶像是呂克·貝松，他的《碧海藍天》達到了另類電影的地步。九十年代初期，演員克里斯蒂安·克拉維埃在影片《時空急轉彎》中正式成為新的路易·德·菲耐斯。如今，法國電影提供了一塊獨一無二的作者調(diào)色板：阿蘭·雷斯奈斯、安德烈·泰西內(nèi)、讓一保羅·拉珀諾（《屋頂上的騎兵》，朱麗葉·比諾什主演、貝特朗·塔維尼埃和克勞德·勒魯什（《愛的勇氣》，同時不要忘了新一代電影導演。有人說：法國人是熱愛生活的，他們總是把生活中的細節(jié)推向熒幕。所以法國電影總是敏感的，敏感到傷痛，卻依舊沉淀出一種不能自拔的快樂。法國電影有別于好萊塢，而藝術至上的這種觀點長期以來在人們心中根深蒂固。法國電影多注重內(nèi)涵，不屑拍過于商業(yè)化的東西。法國電影更加關注的是人與人之間的關系，注重情感世界和人物內(nèi)心的表達。沒有法國電影，就沒有世界電影藝術。無論從技術上還是從藝術上說，電影的誕生要給法國人記頭功。

法式映象傳感昆明

當我們傾情于法國的紅酒與感受她的浪漫以外，北辰財富中心影院5月29日至31日將為大家展現(xiàn)法國的另一個側面，與云南米豆文化傳播有限公司共同主辦“DOC.FR.：法國當代紀錄電影展”，本活動同時也是由中國獨立影像檔案館（簡稱CIFA）特別策劃，所展映的五部法國當代紀錄影像作品亦是與國內(nèi)觀眾第一次見面。它們提供了開闊的視野，讓我們觀看別處的世界和人生。這些作品的敘事重點和方法各不相同，因此呈現(xiàn)出各自的質(zhì)地。每一部作品都曾在國際電影節(jié)廣泛游歷，部分作品，如《人生在世》和《馬尼可城》，還曾在法國的藝術影院發(fā)行。通過這個影展，我們愿意強調(diào)“創(chuàng)造性紀錄片”的概念并展示它的魅力。當然，當天到場的還有紀錄片導演尼可拉斯·雷。尼可拉斯·雷，1968年生于法國。他大學學習工程，但畢業(yè)前后，從1993年即開始制作電影，其創(chuàng)作介于攝影、紀錄片和實驗電影之間。他大多時間待在LAbominable，一個他在1995年參與建立的膠片電影的實驗和制作場所。法國的創(chuàng)造性紀錄片與歐洲的“作者電影”傳統(tǒng)相呼應，它一方面有對社會現(xiàn)實生活的堅強介入，同時又強調(diào)作者的個人視角、敘事風格和美學語言，以此區(qū)別于電視紀錄片。我們相信這五部作品從各個方面都為我們提供了感性的認識！

展映影片

《游戲時間》

1993。中文字幕/54分鐘

導演：克萊爾·西蒙

影片背景：有一種國家，微型的，小到好比一臺戲劇場景。它每天由這些人上演兩到三次。住民們也很小。即使他們在一定的規(guī)則下生活，他們?nèi)匀徊粩鄬⒆约褐糜趩栴}之中，這些問題導致他們彼此間激烈地爭斗。這個國家被稱作“操場”，這些人被稱為“孩子”。當“孩子”進入“操場”，他們發(fā)現(xiàn)和感覺到“情感或人類奴役的力量”這即是“游戲時間”。

《人生在世》

2008，中英文字幕/90分鐘

導演：讓一皮埃爾·杜雷

影片背景：在這片焦枯的土地上，人們勉強維持著他們充滿煩擾，朝不保夕的生活：他們大多一無所有。為了在這種境況里生存，他們必須堅定地站在當下，帶著他們所有的誠摯和希望。這不是一個讓人傷心欲絕或單純描繪巴西貧窮和暴力的電影。它講了一個具有普遍性的故事：兩個孩子試圖在成人世界找到他們的位置。他們知道在出生之地沒有可能的未來。這種對身份的質(zhì)疑發(fā)生在貧困的巴西東北部，但它實際在任何國家都可能發(fā)生。這是一部關于尋覓者的電影。我們在那里觀望，未做任何訪談。那種親密關系證明了他們的信任，這種親密，有時讓他們完全投入。

《馬尼可城》

2009，中文字幕/83分鐘

導演：皮埃爾·凱東

影片背景：馬尼可老人院位于法國諾曼底的寇城地區(qū)，它收容那些患有神經(jīng)衰弱的老人。法國演員弗朗索瓦茲·勒布倫經(jīng)常性的從巴黎來到居留中心，為他們閱讀普魯斯特。一條堅實的紐帶逐漸在她和中心負責善后工作的克拉哈·勒比佳之間生長起來。一般而言，這已經(jīng)足夠了，對于整個語境，敘述方案或框架。但皮埃爾·凱東顯然選擇從一個另外的維度去拓展這個主題，他把通常的社會學方法拋碘后。

《不一樣的，莫魯西亞》

2012，中文字幕/71分鐘導演：尼可拉斯·雷影片背景：一部包含九卷膠片的電影，可以隨意地次序播放，基于“不一樣的”京特寫于1932至1936年的小說《莫魯西亞地下墓穴》片段。蹲在一個想象的法西斯國度，莫魯西亞一個地窖中的囚徒，相傳關于外部世界的故事，如一系列哲學寓言。

《貝爾法斯特的賣書人》

2013，中文字幕/52分鐘

導演：阿萊桑德拉·塞麗西亞

影片背景：一個沒有書店的賣書人，一個滿是紋身的說唱歌手，一個有讀寫障礙，熱愛歌劇的朋克，一個準巨星……一個有點兒太大的床墊，又一次的炸彈恐嚇……約翰·克蘭西有著梯形屋頂?shù)姆块g樓梯上，堆了幾百套沒有賣出去的書卷，就像一艘知識的諾亞方舟，在講述著處于激烈年代的一個城市的故事。約翰·克蘭西穿過被時間和煙跡熏得發(fā)黃的書頁，踏出了一條新的路徑。