顧丞峰/文

偶然·無(wú)法，必然·有法— —畢可燕水墨作品解析

顧丞峰/文

RANDOM · IMPOSSIBILITY,INEVITABILITY · POSSIBILITY——ANALYSIS ON BI KEYAN’S INK &WASH PAINTINGS

畢可燕，1972年生于山東省文登市。2007年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位,師從方駿教授?，F(xiàn)任教于山東省日照市曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，任南京市書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家。作品被成都當(dāng)代藝術(shù)館、北京榮華堂、南京芥墨藝術(shù)館、海上山藝術(shù)中心、雅都美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。2009年被世界藝術(shù)品網(wǎng)、《美術(shù)報(bào)》評(píng)選為“當(dāng)代藝術(shù)前500強(qiáng)”之一和“美術(shù)之星”。

畢可燕近年的水墨山水，首先給人的印象就是奇崛、奔突、渾然而無(wú)序。當(dāng)你的視覺(jué)記憶似乎尋到某些線(xiàn)索時(shí)，它卻橫生旁逸；當(dāng)你索性將其作為抽象水墨欣賞時(shí)，畫(huà)面的傳統(tǒng)因素又把你拉回到熟悉的路數(shù)中。山石逶迤而奇峭，云氣蕭蕭而容與，你會(huì)一時(shí)找不到合適的形容詞，相信這種感覺(jué)不只我一人會(huì)有。

洞天佛地之七 紙本水墨 48cmx45cm 2012年 畢可燕

洞天佛地之十一 紙本水墨48cmx45cm 2012年 畢可燕

洞天佛地之十四 紙本水墨 48cmx45cm 2012年 畢可燕

洞天別府之二十四 紙本水墨 70cmx40cm 2012年 畢可燕

她的作畫(huà)過(guò)程是這樣，“在頭腦中有了大致的意味和布局的前提下，用水和淡墨潛意識(shí)地在宣紙上潑、倒、甩、點(diǎn)，留下一些奇怪而抽象的斑斑漬跡……再把這些偶然性的墨痕加以整理、分割、成形，把抽象的具象化，無(wú)理的合理化”（見(jiàn)畢可燕《我在水墨山水畫(huà)中的創(chuàng)作心得》，載《中國(guó)書(shū)道》北京出版社，2007年7月）。一旦人們弄明白她作畫(huà)的過(guò)程，對(duì)其畫(huà)面奇崛和奔突的疑問(wèn)隨之而解，偶然和無(wú)法只是現(xiàn)象和表面，必然以及有法才是事物的內(nèi)在。

古人云：“外師造化，中得心源。”畢可燕的作品并非先師造化，而是以“心源”統(tǒng)而化之，造化依心源而造境，偶然之中滲透著必然。當(dāng)然這也并非如畢可燕自己所表述的那樣——她認(rèn)為自己對(duì)古代大師特別是米氏云山的尊崇是這批水墨作品的審美出發(fā)點(diǎn)，其實(shí)非矣。

米氏的云山造境雖然虛幻莫名，但只是在必然之中的變化，是一種成竹在胸的揮灑，是一種“遷想妙得”的妙筆生花；而畢可燕作畫(huà)則是從未知的狀態(tài)進(jìn)入，她“遷想”的過(guò)程完全被偶然的潑灑過(guò)程所取代。每次潑灑似乎都是一個(gè)探險(xiǎn)的過(guò)程，因?yàn)楫?huà)家很難控制水這種自由落體，每次滲化和暈染似乎都是一種刺激，是對(duì)作畫(huà)者的挑戰(zhàn)。張大千潑彩、劉海粟潑墨，他們更多讓潑的范圍限制在對(duì)象的主體的構(gòu)形上，是為形而潑，為結(jié)構(gòu)而潑；而畢可燕則從一開(kāi)始就求諸于非定型，求諸于偶然，整個(gè)畫(huà)面形的關(guān)系完全依偶然的形態(tài)再加調(diào)整。在這層意義上，她的方法更接近于西方現(xiàn)代藝術(shù)流派中的綜合立體主義方法，或曰接近抽象表現(xiàn)主義的滴彩畫(huà)法。所不同的是在她作畫(huà)的后半段，那個(gè)大膽落筆后的小心收拾的階段中，中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的符號(hào)重歸。

畢可燕的創(chuàng)作套句俗話(huà)就是中西結(jié)合，用她的話(huà)說(shuō)就是“用現(xiàn)代性的方式構(gòu)成、切割畫(huà)面，使畫(huà)面具有陌生化的審美效果，同時(shí)也增加了作品中的現(xiàn)代意味”（引用同上）。從她的畫(huà)面中各種符號(hào)的造型系統(tǒng)看，來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)山水繪畫(huà)無(wú)疑，但大的格局又是偶然的、構(gòu)成的。這種處理使她可以充分調(diào)度中西資源，成為在兩個(gè)資源中有可能俯仰自得、收放自如的獲利者。

其實(shí)我的分析并非無(wú)原則地贊揚(yáng)，她一旦離開(kāi)了左右逢迎的兩個(gè)資源而只是停留在一個(gè)資源上時(shí)，作品的效果、畫(huà)面的力度和所謂奇崛奔突就會(huì)明顯減弱。

說(shuō)起來(lái)，每個(gè)中國(guó)畫(huà)家都希望達(dá)到從有法到無(wú)法的境界。其實(shí)，純粹的“無(wú)法”是不可能的，每個(gè)畫(huà)家都會(huì)受到限制，這種限制或來(lái)自圖像資源，或來(lái)自教育背景，或來(lái)自個(gè)人氣質(zhì)。對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，特別是在有著深郁傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)領(lǐng)域，能夠找到一種天馬行空的感覺(jué)并且在不同的資源中隨意拾取，已經(jīng)是一樁幸事。從藝術(shù)家創(chuàng)造風(fēng)格的角度來(lái)說(shuō)，不是每個(gè)畫(huà)家都有這樣的機(jī)遇。

畢可燕作為一個(gè)畫(huà)家，似乎已經(jīng)挖到了一口深井，水是不易干涸的，而且也給人帶來(lái)了沁涼和撲面的快感，在她周?chē)芏嗳诉€在土地上拼命地挖掘著。

洞天別府之二十三 紙本水墨 70cmx40cm 2012年 畢可燕

2008年5月于金陵露痕屋

浮云靜寂之九 紙本水墨70cmx46cm 2012年 畢可燕

浮云靜寂之六 紙本水墨70cmx46cm 2012年 畢可燕