圖賓根木匠
作為《綠野仙蹤》的“腦殘粉”,導(dǎo)演山姆·雷米明言《魔境仙蹤》就是“寫給《綠野仙蹤》的一封情書”。劇情故事也是以“前傳”的方式直接建構(gòu)在《綠野仙蹤》的基礎(chǔ)之上,足見兩片勾連之緊密——所以,要看“懂”《魔境仙蹤》,還得從《綠野仙蹤》談起。
《綠野仙蹤》最早是美國作家弗蘭克·鮑姆1900年出版的童話,講一個(gè)堪薩斯小女孩桃樂絲被龍卷風(fēng)卷到“奧茲國”以后與一頭獅子、一個(gè)稻草人和一個(gè)鐵皮人的歷險(xiǎn)故事,童話大獲成功,鮑姆在20年里共寫了14本續(xù)集,再加上其他作家的創(chuàng)作,這個(gè)“奧茲國”系列故事已經(jīng)蔚為壯觀。從英文直譯來看,鮑姆的第一本書名其實(shí)叫“奧茲國的大魔法師”,續(xù)集也均以“奧茲國的××”來命名,所以這個(gè)系列也被稱為“奧茲國歷險(xiǎn)記”。不過中國著名兒童文學(xué)家陳伯吹在1949年前就將鮑姆的首著譯為“綠野仙蹤”,流傳至今已約定俗成,廣義指整個(gè)“奧茲國”系列,狹義僅指鮑姆的第一本書。而如今這部《魔境仙蹤》的片名可硬譯作“奧茲威武大帝”,現(xiàn)被通譯為“魔境仙蹤”,自然是沾了陳伯吹先生雅譯的光。
一般認(rèn)為,《愛麗絲漫游奇境記》揭開了現(xiàn)代童話的帷幕,從說教、殺戮的古典趣味進(jìn)入到奇幻、冒險(xiǎn)的現(xiàn)代基調(diào)?!毒G野仙蹤》正是應(yīng)和了這一潮流,在勃興的大眾文化工業(yè)中被迅速改編為多種產(chǎn)品形式——早在1902年,原作者鮑姆就將首著改編為舞臺(tái)??;而在1939年,米高梅更是根據(jù)此作推出了彪炳影史的歌舞片《綠野仙蹤》,令山姆·雷米著迷的,也正是這個(gè)版本。
《魔境仙蹤》的“始作俑者”是編劇卡普勒,他一直想為《綠野仙蹤》寫個(gè)前傳,不過2003年百老匯推出了《綠野仙蹤》的“前傳”音樂劇《魔法壞女巫》,講述奧茲國里那幾個(gè)女巫以及獅子、稻草人和鐵皮人的來龍去脈,使得卡普勒不得不另辟蹊徑,將故事聚焦在原作中那個(gè)招搖撞騙的翡翠城魔法師身上。
在原作中,此人本就是乘坐熱氣球而來,利用投影科技制造假象,偽裝成魔法師來統(tǒng)治城中人民,最后獨(dú)自乘著熱氣球離去……《魔境仙蹤》正是著力打造了這位魔法師的前史,將其塑造成失意的馬戲團(tuán)魔術(shù)師,而他利用現(xiàn)代聲光科技偽裝成魔法師的情節(jié),也與原著巧妙對(duì)應(yīng)——主人公奧斯卡先說向偉大魔術(shù)師胡迪尼致敬乃是虛晃一槍,骨子里還是在向托馬斯·愛迪生致敬:他利用愛迪生發(fā)明不久的電影技術(shù)(當(dāng)然發(fā)明權(quán)有爭議)制造幻象的情節(jié),不僅是向前作,也是在向電影本身致敬。
《綠野仙蹤》中桃樂絲在大病一場(chǎng)后醒來,發(fā)現(xiàn)奧茲國中的人很多都是現(xiàn)實(shí)中人的化身,這一點(diǎn)也在《魔境仙蹤》中得到繼承:癱瘓的小姑娘對(duì)應(yīng)著斷腿的瓷娃娃,現(xiàn)實(shí)中奧斯卡治不好她,在奧茲國里則粘好了她的雙腿;飛行的猴子對(duì)應(yīng)著奧斯卡的助手,現(xiàn)實(shí)中被奧斯卡頤指氣使,奧茲國里則和他建立了真摯的友誼;現(xiàn)實(shí)中奧斯卡差點(diǎn)失去的女友,搖身一變成奧茲國里與他終成眷屬的善良女巫……這樣的對(duì)應(yīng)還很多,可見山姆·雷米頗得原作精髓。
1939年版《綠野仙蹤》的版權(quán)落到了華納手里,而山姆·雷米給迪士尼打工,自然不能借用任何老版中的視覺元素,不過拍過《鬼玩人》和《蜘蛛俠》的山姆·雷米最不缺的就是想象力,再加上CG、3D等新技術(shù)的輔助,《魔境仙蹤》被打造得美輪美奐——當(dāng)然,山姆·雷米的惡趣味也時(shí)有閃現(xiàn),特別是在墮落女巫的戲份里,總能讓人想起《鬼玩人》的影子。從1900年到2013年,這場(chǎng)跨越百余年的童話夢(mèng)仍然在繼續(xù)。
童話、奇幻題材的電影
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