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        話說《圖蘭朵》

        2013-09-04 06:21:50孟國(guó)峰
        讀者欣賞 2013年9期
        關(guān)鍵詞:卡拉揚(yáng)蝴蝶夫人圖蘭朵

        孟國(guó)峰

        普契尼的歌劇似乎與東方有緣,比如《蝴蝶夫人》和《圖蘭朵》都是東方題材,前者的故事發(fā)生地在日本,而后者則是歌劇史上唯一的一部講述中國(guó)故事的意大利歌劇。無獨(dú)有偶,若干年前,中國(guó)人也作曲并演出過意大利題材的歌劇《馬可·波羅》,這算得上是一個(gè)大制作的美聲歌劇了,甚至詠嘆調(diào)的難度也不在《今夜無人入睡》之下,可就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《圖蘭朵》好聽,沒辦法,人家意大利人玩歌劇幾百年了,傳統(tǒng)這玩意兒太厲害。

        不過,至少讓中國(guó)人自豪的是,這么美輪美奐的歌劇,寫不出來,卻演出來了,而且是史無前例的實(shí)景演出。很多中國(guó)人熟悉這部《圖蘭朵》,大概都是從張藝謀執(zhí)導(dǎo)的“太廟”版開始的,在此之前西方人演出的布景道具還保留著一百年前歐洲對(duì)東方的天真想象:宮廷里表演的宮女居然像是打著傘的日本藝妓,皇帝穿著縣太爺?shù)墓俜?,灰頭土臉的中國(guó)人個(gè)個(gè)都像泥人張,普契尼大概以為中國(guó)人全都生活在京劇或皮影戲里。至于公主會(huì)有“圖蘭朵”這樣古怪的波斯文名字,則是因?yàn)樽畛醯念}材是來自《天方夜譚》。

        其實(shí)普契尼懂不懂中國(guó),能否體會(huì)什么是東方情調(diào)都不要緊,反正歌劇主要是用來聽的。這部歌劇的演唱難度很大,特別是對(duì)飾演公主的女高音歌唱家來說簡(jiǎn)直如同“夢(mèng)魘”。匈牙利人埃娃·瑪爾頓被認(rèn)為是歷史上最優(yōu)秀的“圖蘭朵”演唱者。作為戲劇女高音的瑪爾頓,其聲音極具氣魄,控制力極佳。在公主狂傲驕橫時(shí)其勢(shì)如咆哮,聲音厚重老道,在公主嬌美猶疑時(shí)又有著很好的弱聲表現(xiàn)而絕無笨拙感。圖蘭朵獨(dú)唱的聲部,調(diào)子一直都很高,瑪爾頓的聲音懸浮著,像燃燒的火一樣,將舞臺(tái)上的空氣燒變了形。這大概就是愛的聲音,普契尼希望借這種頻率,讓聽眾血脈賁張,與之共振。詠嘆調(diào)是普契尼最擅長(zhǎng)的武器,特別是劇中的那段《他的名字叫愛情》,瑪爾頓的聲音激情蕩漾,光芒四射,帶著魔力,帶著勇氣和甜蜜的回憶,帶著“問世間情為何物,直教人生死相許”的壯烈和傷感,從而也使得全劇在輝煌中達(dá)到了真正的戲劇頂點(diǎn)。普契尼也許欠缺威爾第那樣的歷史厚度,但就是這樣悲壯的愛的激情,讓其成為全世界上演最多的歌劇之一。

        也許是因?yàn)檫@部歌劇太難唱了,相比于普契尼同樣熱門的《波西米亞人》《托斯卡》和《蝴蝶夫人》,《圖蘭朵》的版本相對(duì)較少。在現(xiàn)代數(shù)碼錄音中,卡拉揚(yáng)指揮維也納愛樂樂團(tuán)灌錄的唱片堪稱一次經(jīng)典的演繹。卡拉揚(yáng)指揮意大利歌劇,向來都是金雕玉琢,豪華瑰麗,也許多少都帶點(diǎn)條頓騎士的味道,但《圖蘭朵》是普契尼寫的最華麗的作品,所以也格外適合卡拉揚(yáng)的風(fēng)格。劇中飾演圖蘭朵的里恰蕾莉音色準(zhǔn)確穩(wěn)定,表現(xiàn)出公主的冷酷,最后一場(chǎng)戲由憎恨變成熱愛,演唱得自然投入,很有說服力。黑人女高音亨德里克斯的無限柔情與圖蘭朵的冷酷無情構(gòu)成戲劇性的對(duì)比,把弱質(zhì)柔情的婢女柳兒演活了。男高音多明戈演唱的《今夜無人入睡》細(xì)致豐沛,行腔很有貴族味。其中的合唱在卡拉揚(yáng)的指揮棒下,聽起來輕柔優(yōu)美,既暗藏一種絕望和無奈,也飽含著無望中的祈盼,從結(jié)果的愛情勝利來看,這段合唱是多么迷人的鋪墊。

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