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        生活的藝術(shù) 無聲的樂章——“紫陶之聲壺”創(chuàng)作淺談

        2013-08-29 09:51:52高儉
        江蘇陶瓷 2013年1期
        關(guān)鍵詞:紫陶物象音箱

        高儉

        (宜興 214221)

        作為一種造型藝術(shù),無論是書畫、雕塑還是紫砂陶等,要創(chuàng)作一件優(yōu)秀的作品,無不在于其作品的作者對生活物象的細(xì)致觀察。五代畫家荊浩有句名言:“度物象而取其真”,其意就是細(xì)致觀察物象而得其精髓,也就是古人所說的 “遺貌取神”,舍取一般的、平常的“貌”,留下的是經(jīng)過藝術(shù)加工的、具有神韻的物象。所以,要創(chuàng)作一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品,必須有作者自己獨特的想法、有仔細(xì)觀察生活后的精心思考、有觸動心靈的創(chuàng)作激情,才能產(chǎn)生靈感,獨出心裁、不拘一格的作品也就“破繭而出”。

        “紫陶之聲壺”(見圖1)就是在生活中以自己的獨特感受,從喜愛音樂的角度出發(fā),從中華民族燦爛的歷史文化中尋找與紫砂造型藝術(shù)有內(nèi)在聯(lián)系的物象,從而確立創(chuàng)作的主題,這是把我國的民族樂器造型與紫砂造型相互結(jié)合的一種嘗試。在創(chuàng)作醞釀的過程中思接千載,在藝術(shù)的天地遨游,發(fā)現(xiàn)了古琵琶“阮”的造型簡練優(yōu)美,其器形如扁鼓,適宜用作紫砂造型。

        圖1 紫陶之聲壺

        琵琶是中國民族樂器中的一種。關(guān)于琵琶的最早文字記載可見于漢代劉熙《釋名·釋樂器》:“批把本出于胡中,馬上所鼓也,推手前曰批,引手卻曰把,象其鼓時,因以為名也。”至西晉時,出現(xiàn)了一種古琵琶“阮”,當(dāng)時的阮咸善彈此樂器,由此而得名。至唐代,大詩人白居易一首長篇敘事詩《長恨歌·琵琶行》把琵琶樂曲感人魅力描寫得淋漓盡致:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語,嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤?!甭牭迷娙耍骸敖褚孤劸谜Z,如聽仙樂耳暫明……滿座重聞皆掩泣,座中泣下誰最多,江州司馬(白居易)青衫濕?!庇捎谝磺茫拙右滓暸门疄橹海骸巴翘煅臏S落人,相逢何必曾相識?!睆闹锌梢娨魳放c人們生活的密切關(guān)系。

        一曲“琵琶行”感動了一代又一代的詩人、文人,我們紫砂藝人是否可以以它為造型元素創(chuàng)作紫砂作品呢?美是藝術(shù)作品之間共有的特性,由美而產(chǎn)生情是藝術(shù)作品所發(fā)揮的社會作用,因情來尋求新的美,這是它們之間相互關(guān)連、相互融合的必由之途。受《琵琶行》的藝術(shù)感染,逐步了解了中國的古樂器琵琶產(chǎn)生、發(fā)展的歷史,并確立了以古琵琶“阮”的造型來創(chuàng)作“紫陶之聲壺”。

        “阮”,琴頭呈如意形,直柄,柄上有四個調(diào)弦把,圓形音箱,音箱面上開有兩個出音孔,有四根琴弦,弦馬位于音箱下部的位置?!白咸罩晧亍币怨湃顬榛驹煨停⒏鶕?jù)紫砂壺的造型特點作了藝術(shù)上的取舍。壺身狀如扁鼓,把為長方板形,舍去阮的如意頭造型,在鑲接時位置略低于壺面,使之產(chǎn)生線面的轉(zhuǎn)折和過渡,板下為圓丁字把,板的兩側(cè)裝有四個調(diào)弦柱;取一圓柱形的泥條略敲扁,兩側(cè)切成直面,前端塑成圓形,里面挖空開一圓孔為壺嘴,以阮的弦馬形塑作壺鈕;由于阮的音箱大都為紅木等硬質(zhì)木材所制,為了色澤上的相近與和諧,以紫紅泥為壺體,壺體上用金黃段泥作裝飾,塑四條細(xì)直線為琴弦,四直線貫穿壺面(包括嵌蓋)及壺把;在壺蓋兩側(cè)的壺面上,以阮的出音孔圖形加以變化,塑成接近于如意形的裝飾,以象征阮的出音孔;在壺的側(cè)面,以五線譜音符形作為裝飾,以此表明阮作為一種古樂器的特征。為了表達(dá)古琵琶阮的神韻,在造型上方圓結(jié)合,方鈕、方圓相兼的嘴及把,壺身圓潤飽滿如鼓腰,壺的上部平正潤滑、不凹不癟,嵌蓋與壺體的結(jié)合準(zhǔn)縫、平整,具有整體感。四根琴弦是平行的直線,顯得美觀悅目。為此,在制作上要求壺蓋與壺身的干濕度在制作過程中要始終保持一致。

        “紫陶之聲壺”上的段泥貼塑技法,借鑒了中國工藝美術(shù)大師徐漢棠的“四方開片壺”的裝飾?!八姆介_片壺”是借鑒了宋代五大名窯之一“哥窯”的冰裂紋瓷。冰裂紋的產(chǎn)生是瓷件的坯、釉收縮率的不同而造成的,燒成冷卻時釉層的收縮率大于坯體的收縮率,產(chǎn)生了無規(guī)則的裂紋,有自然天成之美。據(jù)徐漢棠大師回憶,是在用段泥制成的四方壺坯體上,用小尖刀信手畫出無規(guī)則的冰裂紋,貫穿于蓋、鈕、把、嘴、底、足,再用紫泥鑲嵌在冰裂紋線內(nèi),清線后用明針光平,燒成后取得了意想不到的效果,確有“哥窯”冰裂開片的美感,這一技法受到了廣大紫砂工作者的歡迎,并廣為應(yīng)用?!白夏嘀晧亍钡纳噼偳毒褪菑木€到面應(yīng)用了這一技法,只是在直線的鑲嵌上細(xì)致小心。

        音樂在生活中無處不在,它能使人們的心境得到放松而倍覺舒暢,與茶道的意境相合,古樂器的造型之美融入了現(xiàn)代生活。用“紫陶之聲壺”泡茶時,茶水沖入杯中有“大珠小珠落玉盅”的意境,“古”并不代表舊,而是代表了一種文化,我們應(yīng)該為我國有這么悠久的燦爛文化而感到驕傲。

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