韓晶

（北京林業(yè)大學(xué) 園林學(xué)院，北京 100083）

1 引言

意大利臺地園林在繼承西方古典園林的基礎(chǔ)上，通過豐富臺層、形成中軸、加深進(jìn)深等方法構(gòu)建了基礎(chǔ)布局，其造景元素可謂是歐洲園林發(fā)展的源頭[1]。所謂臺地園林，即主建筑位于山坡地段最高處，前面沿山勢開辟多層平臺，分別配置?？?、花壇、水池、噴泉及雕像，各層臺地間以蹬道相聯(lián)系，軸線兩旁栽植植物作為莊園與周圍環(huán)境的融合過渡。意大利臺地園是規(guī)整式與風(fēng)景式相結(jié)合而以前者為主的一種園林形式[2]。

2 意大利臺地園形成的背景及原因

特殊的地理環(huán)境和氣候條件成為臺地園形成的重要原因。意大利位于歐洲南部亞平寧半島，屬亞熱帶地中海氣候，境內(nèi)山地和丘陵占國土面積的80%。平原和谷地夏季悶熱，山丘白天有涼爽的海風(fēng)，晚上有來自山林的冷氣流[3]。溫和的氣候與政治的安定吸引了大量貴族、主教和資本家在郊外經(jīng)營別墅，由此意大利造園出現(xiàn)了適應(yīng)山地、丘陵的布局方式。

14世紀(jì)歐洲的商業(yè)資本發(fā)展迅速，因海上交通和貿(mào)易的逐漸發(fā)展，意大利佛羅倫薩成為歐洲最先進(jìn)的地方。在這種政治經(jīng)濟(jì)背景下，它成為文藝復(fù)興的發(fā)源地和中心，而且人性的解放和科學(xué)的發(fā)展引領(lǐng)了歐洲美學(xué)造園進(jìn)入新時代。

3 文藝復(fù)興不同時期臺地園的特征及實例

在文藝復(fù)興的初期（起始）、中期（鼎盛）及后期（衰落），意大利臺地園相應(yīng)地處在簡潔、豐富、裝飾過分三個階段。

3.1 文藝復(fù)興初期

佛羅倫薩是文藝復(fù)興發(fā)源地，人文主義者的實踐喚起人們對別墅生活的向往，佛羅倫薩郊外肥沃的土壤、郁蔥的林木與豐富的水源為建造莊園提供了理想的場所。初期臺地園多建在丘陵坡地上，選址時注意周圍環(huán)境，要求有可遠(yuǎn)眺的前景。園地順山勢辟成獨(dú)立的多臺層，無貫穿中軸線。建筑位于最高層以借景園外，風(fēng)格保留中世紀(jì)的痕跡。噴泉、水池常作為局部中心，并與雕塑結(jié)合，形式簡潔。綠叢植壇是常見裝飾，多設(shè)在下層臺地上?？焖倥d建起的植物園既豐富了園林植物的種類，又加強(qiáng)了游憩功能。

菲耶索勒美第奇莊園建于1458～1462年間，由建筑師米開羅佐設(shè)計，坐落在阿爾諾山腰的陡坡上，視野開闊。莊園由三級臺地構(gòu)成，受地勢所限上下兩層稍寬，中間層狹窄。入口設(shè)在臺地東端，進(jìn)門后有小廣場，西側(cè)是半扇八角形水池，背景是樹木和綠籬組成的植壇，導(dǎo)向明晰。建筑前庭是開敞的草地，點綴大型盆栽。西面有獨(dú)立而隱蔽的花園，當(dāng)中為橢圓形水池，圍著四塊植壇。建筑與花園相間布置的方式既削弱臺地的狹長感，又使建筑被花園環(huán)繞，四周景色各異。下層臺地采用圖案式布置方式，便于居高臨下欣賞。莊園雖無豪華的裝飾，卻以杰出的設(shè)計手法，通過簡潔的空間布局，形成與周圍景色和諧的整體（圖1）。

圖1 菲耶索勒美第奇莊園

3.2 文藝復(fù)興中期

16世紀(jì)，羅馬繼佛羅倫薩后成為文藝復(fù)興運(yùn)動的中心城市。教皇尤里烏斯二世讓藝術(shù)師的才華充分體現(xiàn)在建筑的宏偉壯麗和花園的豪華氣勢上。中期臺地園布局嚴(yán)謹(jǐn)，有明確軸線貫穿全園，以水池、雕塑及臺階、坡道加強(qiáng)透視效果。園中理水技巧嫻熟，注重水的光影和音響效果。植物造景上由常綠植物形成了高低不一的綠籬、綠墻及綠色劇場的天幕，迷園形狀日趨復(fù)雜，花壇、噴泉由直線變成曲線造型，令人眼花繚亂。

羅馬美第奇莊園建于1540年，因選址優(yōu)良、布局精心和王宮般的府邸著稱，由建筑師李畢設(shè)計，坐落在羅馬城邊的山坡上。它構(gòu)圖簡潔，兩層臺地以矩形植壇為主，建筑坐落在頂層露臺上，前面有草地植壇和方尖碑泉池，面對別墅的一側(cè)是樹叢，將視線引向長平臺兩端。平臺盡頭是圍墻和傘松樹叢，透過樹叢望去景色迷人。底層臺地由矩形綠叢構(gòu)成，東南上方有觀景平臺，由此經(jīng)一片樹林通向帕納斯山丘。莊園的造園要素簡單，但尺度很大，與建筑相協(xié)調(diào)，建筑掩飾了地形的起伏變化，并使視線在空間上富有變化。以傘松結(jié)合綠籬構(gòu)成的植壇既有人工構(gòu)圖美，又充滿自然氣息。在頂層平臺上越過底層花園的樹梢和擋墻，可欣賞300m開外花園中朦朧的樹叢，景觀上互為借景，渾然一體（圖2）。

圖2 羅馬美帝奇莊園

3.3 文藝復(fù)興后期

17世紀(jì)下半葉，意大利造園從高潮逐漸走向沒落，造園風(fēng)格背襲了最初的人文主義，反映出巴洛克藝術(shù)的非理性特征，此后與巴洛克藝術(shù)同期的法國古典主義園林登上歷史舞臺。

園林藝術(shù)出現(xiàn)追求新奇，表現(xiàn)夸張的傾向，園內(nèi)充斥著繁雜的裝飾小品，建筑物體量偏大，占有統(tǒng)率地位。水景新穎別致，綠色雕塑的形象和植壇的花紋日益精細(xì)，同時暴露出濫用整形樹木的特點，形態(tài)不自然。花園形狀變?yōu)榫匦?，并在四角加上各種形式的圖案?；▔?、水渠、臺階多設(shè)計成流動的曲線型，林蔭道縱橫交錯，整體用透視術(shù)造成幻覺[4]。

阿爾多布蘭迪尼莊園先由建筑師波爾塔在1598年開始建造，到1603年由建筑師多米尼基諾完成，水景工程由封塔納和奧利維埃里負(fù)責(zé)。莊園坐落在阿平寧山半山腰的小鎮(zhèn)上，府邸前庭視野開闊，兩側(cè)平臺上是小花園，布局十分華麗而巧妙。廚房的煙道移至平臺兩側(cè)，成為裝飾性小塔樓，與府邸融為一體。由于具備山林和鄉(xiāng)村環(huán)境中莊園重要的標(biāo)識性作用，府邸建造在山坡上，充分利用了環(huán)境條件（圖3）。

圖3 阿爾多布蘭迪尼莊園

4 臺地園的造園要素

盡管在文藝復(fù)興的不同時期，臺地園的形式和特征有一定程度的演變，但造園要素是一致的，而且歐洲園林中基本元素多來源于意大利臺地園林，在此基礎(chǔ)上不斷更新發(fā)展，因此臺地園的造園要素對世界園林的發(fā)展有舉足輕重的影響[5]。

4.1 軸線

臺地園是依山勢開辟的幾層方正平坦的臺地，主體建筑置于中軸線或局部軸線上，布局多是對稱幾何形。庭園有時只有一條主軸，有時分主次軸，還有幾條軸線或直角相交、或平行、或呈放射狀。初期庭園中，各臺層有獨(dú)立軸線而無貫穿各層的軸線；至中期則出現(xiàn)貫穿全園的中軸線，且富于層次變化，各種水景、雕塑、臺階都是軸線上的主要裝飾，有時僅以不同形式的水景組成全園的軸線[6]。

4.2 水景

由于意大利臺地園布局緊湊，高差大，順勢利導(dǎo)引入山泉水，布置各種跌水、噴泉，形成氣氛活躍的景觀（圖4）。初期庭園內(nèi)，水池外形以幾何形為主，水流依地形變化形成瀑布、水階梯等常規(guī)水景。中、后期庭園水景開始追求新奇的效果，水池外形豐富，如法爾奈斯莊園的蜈蚣形鏈?zhǔn)剿昂拓悮ば嗡P[4]。在水景處理上，不僅注重水的光影與音響效果，還以“水”為主題形成多彩的水景。

圖4 意大利臺地園活躍的動水景觀

4.3 石作

石作包括平臺、臺階、欄桿、擋土墻、雕塑等要素，這些都是建筑向花園的延伸[7]。由于臺地園建于山上，要分層塑造臺地，擋土墻、欄桿、臺階能夠削弱各級臺地間的不協(xié)調(diào)，因而成了不可或缺的要素。在文藝復(fù)興后期，尤其注重對臺階、欄桿等視覺焦點的精細(xì)處理。

4.4 植物景觀

文藝復(fù)興時期，人們以“自然服從秩序”為原則，追求圖案美和幾何美。因此臺地園出現(xiàn)了將樹木修剪成各種形狀的“綠色雕刻”或拱門、廊道的“綠色建筑”[8]；將樹木修剪成“綠色劇場”或綠叢植壇及迷園（圖5）。從建筑上俯瞰時，這種圖案式構(gòu)圖有很好的觀賞效果，故其多設(shè)置在建筑前的平臺和底層臺地。意大利夏季氣候炎熱干燥，植物配置時常選用深淺不同的綠植造景，色彩淡雅均一。后期庭園植物配置受法式花園的影響開始注重色彩、形狀的對比。

圖5 意大利臺地園綠叢植壇

5 臺地園的布局與設(shè)計風(fēng)格

5.1 平面布局

從空間的平面布局來看，臺地園的中軸線部分可謂精彩的匯集，因此其空間結(jié)構(gòu)的主體是一個由軸線串聯(lián)起的空間序列[9]。它一般將建筑置于頂層臺地，前后是花園，花園外是茂密的樹林，從而形成“建筑－花園－林園”的平面布局，開創(chuàng)了歐洲建筑由室內(nèi)向室外延伸的先河[10]，完成人工向自然的過渡。初期庭園中軸線多作為構(gòu)成骨架或幾何構(gòu)圖線存在，較少作為景觀節(jié)點的序列軸。文藝復(fù)興中后期，軸線不僅是劃分空間的骨架元素，而且串聯(lián)了各景觀節(jié)點，體現(xiàn)了景觀的節(jié)奏性，成為花園真正的景觀軸。如蘭特莊園由“水源洞府－八角形泉池－蟹形鏈?zhǔn)剿埃缌魇桨雸A水池－長條形水渠－簾式瀑布－圓形水池－方形噴泉水池”形成序列水景空間，成為花園中和諧統(tǒng)一的景觀中軸（圖6）。

5.2 豎向變化

在意大利臺地園中，由于坡度較大，臺階、擋土墻、坡道常成為豎向空間的限定要素。平面的中軸線也隨著層層堆疊的臺地形成多點透視的效果，結(jié)合裝飾精美的限定要素，形成無限延伸的豎向軸線空間。臺地園從一開始就強(qiáng)調(diào)明暗、疏密等藝術(shù)手法的運(yùn)用，林園既是花園的背景，又是花園的限定要素，使其在整個豎向空間上呈現(xiàn)別致的效果。臺地園在豎向上很注重半開敞空間的限定，常采用雕塑、綠籬或植壇進(jìn)行空間的劃分，使空間具有凝聚感，又不影響視線的通透，園林空間上既獨(dú)立又統(tǒng)一。

圖6 蘭特莊園總平面圖及實景鳥瞰

6 結(jié)語

文藝復(fù)興時期，意大利臺地園開創(chuàng)了其引領(lǐng)歐洲園林發(fā)展的時代，對稱有節(jié)奏的布局和軸線、流水、石作、植物景觀四大要素的精心處理，都促成了天然美和人工美在園林中的平衡，使園林成為建筑與自然的過渡，反映出這一時期意大利人的精神與意識形態(tài)，代表了西方園林的巨大藝術(shù)成就，不愧是人類永恒的瑰寶，對后世影響深遠(yuǎn)，意義重大。

[1]陳武忠.論意大利花園的“第三自然”[J].中國園林，2003（3）.

[2]林 箐.理性之美－法國勒·諾特爾式園林造園藝術(shù)分析[J].中國園林，2006，22（4）.

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[4]張 玉，廖 勇.文藝復(fù)興時期意大利臺地園的造園藝術(shù)分析[J].山東林業(yè)科技，2009（4）.

[5]劉金聲，約翰休.意大利、法國、英國古代園林的特點[J].國際城市規(guī)劃，1986（2）.

[6]曹慧芳.意大利臺地園景觀及其美學(xué)理論[J].綠色科技，2010（12）.

[7]孫海濤，趙蓬蓬.17世紀(jì)意大利園林中的巴洛克符號[J].山西建筑，2008（1）.

[8]酈芷若，朱建寧.西方園林[M].鄭州：河南科學(xué)技術(shù)出版社，2001.

[9]尚 珊.東西方園林之對比——淺談中國園林與意大利園林[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2008（3）.

[10]丁 山.天國樂園－歐洲皇家園林的藝術(shù)風(fēng)格研究[J].室內(nèi)設(shè)計與裝修，2006（12）.