時 迪 王逢瑚

(東北林業(yè)大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150040)

0 引言

上海南市發(fā)電廠在1897年亮起了上海的第一枚燈泡，從此上海出現(xiàn)了“夜上海”的新景象。歷經(jīng)百年風雨之后，上海南市發(fā)電廠于2010年上海世博會期間被改造成了城市未來館，于2012年被改造成了上海當代藝術(shù)博物館(見圖1)。其身份的不斷轉(zhuǎn)變，實現(xiàn)了建筑生命的不斷延續(xù)，實現(xiàn)了對原有資源的可持續(xù)利用。在兩次轉(zhuǎn)變過程中，上海南市發(fā)電廠具體在哪些方面體現(xiàn)并實現(xiàn)了可持續(xù)設(shè)計的理念，將是本文進行分析的主要問題。

圖1 上海南市發(fā)電廠的身份轉(zhuǎn)變

1 可持續(xù)設(shè)計的思想

1.1 可持續(xù)設(shè)計思想的產(chǎn)生和發(fā)展

布倫特蘭委員會(Brundtland Commission)把可持續(xù)使用和發(fā)展定義為:“可持續(xù)使用和發(fā)展是指既滿足當代人的需要，又不損害后代人自身需要的能力?！边@一理念得到了廣泛的認可。隨著環(huán)境問題的日益凸顯，殘酷的現(xiàn)實在警告人們實行可持續(xù)發(fā)展的必要性。設(shè)計師是我們這個人造環(huán)境的重要參與者，如果設(shè)計師不擔當起可持續(xù)設(shè)計的責任，那么地球在作為人類資源庫的同時也被當做了一個巨大的“垃圾場”，最終的受害者將是人類自己。

在意識到設(shè)計師在可持續(xù)發(fā)展中的重要作用的前提下，各種可持續(xù)設(shè)計思想逐步產(chǎn)生和發(fā)展。在二十世紀八九十年代，產(chǎn)生了綠色設(shè)計的設(shè)計思想，其主要思想可體現(xiàn)在3R理論中，即:減少(Reduce)、循環(huán)(Recycle)、重復(fù)使用(Reuse)。之后，產(chǎn)生了“生態(tài)設(shè)計”思想，其主要思想集中體現(xiàn)在生命周期評估(LCA)等思想中。生命周期評估是以整個設(shè)計從原料到廢棄再循環(huán)的整個生命周期對環(huán)境的影響為對象進行的，是一種可以量化的評估可持續(xù)性方法。再后來，產(chǎn)生了“服務(wù)設(shè)計”思想，這個思想是基于“系統(tǒng)設(shè)計”產(chǎn)生的。其思想超越了以往的針對物質(zhì)化產(chǎn)品的關(guān)注，其結(jié)果可能是物質(zhì)化的產(chǎn)品也可能是非物質(zhì)化的服務(wù)[1]?？沙掷m(xù)設(shè)計思想的發(fā)展是一個不斷豐富的過程，并不是后者代替前者的過程，每一種思想都有其特殊的價值。

1.2 針對建筑的可持續(xù)設(shè)計思想

建筑作為人類一項重要的設(shè)計活動必然對可持續(xù)設(shè)計的踐行產(chǎn)生深遠的影響。隨著可持續(xù)設(shè)計思想的發(fā)展，建筑的可持續(xù)設(shè)計思想也得到了不斷的發(fā)展和完善。伴隨著城市化進程的加快，以及工業(yè)由粗放型向集約型的轉(zhuǎn)變等因素的影響，大量的工業(yè)建筑被轉(zhuǎn)移出其原有地區(qū)，導(dǎo)致在城市內(nèi)部留下了大量的廢棄后的工業(yè)建筑。這些被廢棄的工業(yè)建筑構(gòu)成了城市里的建筑“垃圾”。如果從生態(tài)學(xué)的觀點來認識這一現(xiàn)象的話，可以說這是城市的生命機能所出現(xiàn)的“新陳代謝”[2]。城市發(fā)展的過程是一個持續(xù)不斷更新和改造的動態(tài)過程。在這種新陳代謝的過程中，合理、妥當?shù)靥幚砗脷v史建筑的保護及改造性再利用已成為世界性的潮流[3]。

在可持續(xù)設(shè)計思想的指導(dǎo)下，很顯然對工業(yè)建筑無論是閑置還是拆除重建都是一種浪費。雖然這些建筑物已經(jīng)失去了原來的生產(chǎn)功能，但是仍然具有被開發(fā)利用的價值，對建筑的改造和重建，實現(xiàn)對現(xiàn)有資源的最大化利用才是可持續(xù)的體現(xiàn)。對舊建筑的改造具有節(jié)約能源和資源、避免產(chǎn)生垃圾等方面的生態(tài)意義[4]。歐美等西方國家對具有歷史價值的建筑物的處理方式經(jīng)歷從保存、保護和修復(fù)到更新設(shè)計和再利用的過程。體現(xiàn)了對舊有建筑價值認識的升華，成為保護城市文化生態(tài)的持續(xù)之道[3]。上海南市發(fā)電廠就是一個這樣的建筑，雖然其建筑本身僅有二十多年的歷史，但其身份有百年之久，具有厚重的歷史氣息，如何更新設(shè)計和再利用現(xiàn)有的建筑資源，成為影響它命運的重要因素。

2 上海南市發(fā)電廠的兩次改造

2.1 對環(huán)?？萍嫉膽?yīng)用

2006年7 月，昔日上海南市發(fā)電廠里轟鳴的機器變得悄無聲息，預(yù)示著一個屬于它的曾經(jīng)輝煌的工業(yè)時代的結(jié)束。它特有的恢弘空間與強烈的工業(yè)特征是留給我們的厚重財富。本著“勤儉辦博”和“可持續(xù)發(fā)展”的原則，上海南市發(fā)電廠的改造設(shè)計開始了。

改建后的建筑面積達到31 088 m2，成為世博會五大主題展館之一，包括了“城市未來探索館”以及非物質(zhì)形式展示城市實踐案例的城市最佳實踐區(qū)案例報告廳。在改建過程中最令人們津津樂道的就是它所應(yīng)用的多項綠色環(huán)保技術(shù)。比如在能源方面，有主動式導(dǎo)光技術(shù)、江水源熱泵技術(shù)、太陽能光伏技術(shù)等(見圖2)。這些技術(shù)的成功應(yīng)用為這座建筑贏得了國家三星級綠色建筑評價標識的榮譽。

比如建筑中應(yīng)用的江水熱泵技術(shù)。因為上海南市發(fā)電廠緊靠黃浦江，具有得天獨厚的水資源，并且發(fā)電廠原有的取水排水設(shè)備設(shè)施齊全，為江水熱泵技術(shù)的實施提供了良好的先天條件。這項改造技術(shù)位于發(fā)電廠南側(cè)的全球城市廣場地下，為浦西世博園最佳實踐區(qū)和部分企業(yè)自建館及商業(yè)空間提供了冷熱源。由于設(shè)備位于地下沒有更多的占用地面面積，不用設(shè)置冷卻塔等設(shè)備，污染物產(chǎn)生很少，增加了整個建筑的環(huán)保特性和可持續(xù)性。

圖2 城市未來館中應(yīng)用的部分環(huán)?？萍?/p>

通過以上這些新技術(shù)的具體應(yīng)用可以看出，在舊有建筑中應(yīng)用先進的環(huán)保技術(shù)時，要充分考慮原有建筑本身的優(yōu)勢和限制，在新技術(shù)和舊建筑之間尋求一種平衡，而不是機械冷漠的技術(shù)羅列，才能煥發(fā)出屬于建筑本體的藝術(shù)生命[5]。

2.2 對特異型空間的改建

對于工業(yè)建筑形式的劃分從建筑學(xué)角度依據(jù)內(nèi)部空間的特征可以分為大跨度工業(yè)建筑、常規(guī)型工業(yè)建筑和特異型工業(yè)建筑三類[6]。現(xiàn)階段我國對改建設(shè)計的研究多集中于大跨度內(nèi)部空間的改造設(shè)計上，而對于其他兩種類型的空間形式則研究的相對較少。特異型工業(yè)建筑是指一些因特殊的功能需求而形成的形態(tài)特異的空間。

在上海當代藝術(shù)博物館的改造過程中，就存在一個特異型空間——煙囪。由于其特殊性，在上海當代藝術(shù)博物館的改建之初，并沒有被列入設(shè)計范圍內(nèi)。然而，最后還是很好的利用了這樣一個特殊的空間。它是一個巨大的筒體，底部直徑達到16.8 m，165 m高，粗糙斑駁的混凝土內(nèi)壁，哥特教堂般高崇的儀式感。在2011年被列入了設(shè)計范圍內(nèi)，與當代藝術(shù)館主體建筑相連，使它成為展示空間的有機延續(xù)，在內(nèi)部加設(shè)了螺旋展廊，成為15個常規(guī)展廳之后的最高最奇特的展廳(見圖3)。

通過上海當代藝術(shù)博物館對煙囪空間的改建實踐可以看出，在對特異空間進行改建時要充分發(fā)掘空間自身的特點。這種特點在新的功能需求下可能是優(yōu)勢也可能是劣勢，關(guān)鍵是看如何利用這種獨特性創(chuàng)造出其他空間無法滿足的全新功能，以實現(xiàn)對空間生命的延續(xù)。

2.3 對工業(yè)元素的再利用

工業(yè)元素是指建筑中能夠明顯展示出建筑特殊性的設(shè)備、工具、半成品或標志和標識等。工業(yè)元素按照不同的分類標準，可以分為動態(tài)的，靜態(tài)的，物質(zhì)的，非物質(zhì)的，生產(chǎn)性的和非生產(chǎn)性的等。這些元素伴隨著建筑物工業(yè)功能的衰退而逐步失去了原有的作用。但其保留了深厚的文化價值，留存了歷史的記憶，是喚醒人們對過去回憶的具象實體。如何在新功能中保留具有歷史痕跡的元素，使其在新的功能空間中發(fā)揮出新的作用，同樣是對可持續(xù)設(shè)計的一種考驗。

在上海當代藝術(shù)博物館中保留了原上海南市發(fā)電廠的一臺發(fā)電機。這臺發(fā)電機很好的揭示了上海當代博物館首次展覽的主題——重新發(fā)電。從原來的發(fā)出的物理的電到現(xiàn)在的發(fā)出藝術(shù)的電，這組發(fā)動機靜靜的安放在展廳里，開始了它新的生命。在上海當代藝術(shù)博物館里除了可以看到一些物質(zhì)化的工業(yè)元素在重新煥發(fā)出生機和活力外，還可以感受到一些非物質(zhì)化的工業(yè)元素也繼續(xù)存在于這個新的空間里。比如基于原來南市發(fā)電廠運煤的管線聯(lián)通的意象，設(shè)計師在大廳中央設(shè)計了一個體積龐大的扶梯，延續(xù)了這種意象(見圖4)。

圖3 特異空間——煙囪的改建

圖4 大廳內(nèi)的滾梯形態(tài)

通過對上海當代藝術(shù)博物館對工業(yè)元素的應(yīng)用的分析可以看出，對工業(yè)元素的合理再利用，可以喚起人們對歷史的記憶，引發(fā)獨特的觀者獨特的情感體驗。其重要的意義在于，實現(xiàn)了對廢棄工業(yè)建筑中的情感價值的保護，也就是實現(xiàn)了它情感價值的可持續(xù)。

2.4 對空間模糊性的發(fā)掘

工業(yè)建筑本身空間的開場性決定了內(nèi)部空間的模糊性。因為工業(yè)建筑內(nèi)部空間很少會使用通到屋頂?shù)膲w來分割內(nèi)部空間，從而空間之間的邊界會變得不確定，突出了空間的模糊性與滲透性的特點。

在上海當代藝術(shù)博物館的參觀過程中，參觀者可以感受到一種探索的樂趣。這種效果的產(chǎn)生與對空間模糊性與滲透性的發(fā)掘利用有較大的關(guān)系。比如在展覽中的樓梯，它既是交通路線也是展覽場地，這種被模糊了的界限，使游弋其中的參觀者感受到了更多的樂趣(見圖5)。另一個具有多種功能的空間代表就是位于五樓的臨江平臺。雖然在施工過程中困難重重但設(shè)計師章明說:“在黃浦江邊找不出這么大的平臺空間，這么平整的這么完整的空間，如果不做，肯定會留下遺憾?！盵5]平臺既可以作為一個供參觀者休息的公共空間，又可作為一個展覽空間，在這里生活與藝術(shù)的界限變得模糊了。

圖5 大廳中央的樓梯同時被用作展示空間

通過以上對上海當代藝術(shù)博物館在處理空間的模糊性和滲透性做法的分析中可以看出，因為充分的利用了原有建筑空間的這種特性，使得新空間更具有趣味性，更符合當代藝術(shù)館的需求。同時藝術(shù)和生活的界限也變得模糊了，發(fā)掘了舊有建筑的社會價值，實現(xiàn)了建筑社會價值的持續(xù)。

3 結(jié)語

本文通過從可持續(xù)設(shè)計的角度對上海南市發(fā)電廠兩次改造的分析，發(fā)現(xiàn)了其中一些值得關(guān)注和借鑒的地方。首先，在應(yīng)用科技手段對廢棄工業(yè)建筑進行改造的時候，要充分考察原有建筑本身的特點，在新技術(shù)和舊建筑之間尋求一種平衡，而不應(yīng)該只是機械冷漠的技術(shù)羅列。另外，在發(fā)掘原有建筑的空間價值的同時要采取一定方法發(fā)掘建筑的社會價值和情感價值，以更加全面的使原有建筑的生命力量得以持續(xù)。

[1] 謝卓夫.設(shè)計反思[M].劉 新，覃京燕，譯.北京:清華大學(xué)出版社，2011:3-6.

[2] 侯 鑫.基于文化生態(tài)學(xué)的城市空間理論[M].南京:東南大學(xué)出版社，2006:224.

[3] 過偉敏.建筑藝術(shù)遺產(chǎn)保護與利用[M].南昌:江西美術(shù)出版社，2006:26.

[4] 黃榮榮，劉 溪.舊建筑改造的審美轉(zhuǎn)型[J].山西建筑，2007，33(16):23-24.

[5] 章 明，張 姿.平衡之道——基于國家三星級綠色建筑標準的工業(yè)建筑改造實踐[J].建筑學(xué)報，2010(9):45.

[6] 齊豐妍.城市廢棄工業(yè)建筑內(nèi)部空間改造設(shè)計的研究與應(yīng)用[D].哈爾濱:東北林業(yè)大學(xué)，2010:12.

[7] 高劍平.上海當代藝術(shù)博物館的前世今生[N].東方早報，2012-09-24.