梁惠娥， 張冠峰，， 王潮霞

(1. 漢族服飾文化與數(shù)字創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室(江南大學(xué))， 江蘇 無(wú)錫 214122；2. 生態(tài)紡織教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室(江南大學(xué))， 江蘇 無(wú)錫 214122)

基于數(shù)碼印花技術(shù)紡織面料肌理圖案設(shè)計(jì)

梁惠娥1， 張冠峰1，2， 王潮霞2

(1. 漢族服飾文化與數(shù)字創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室(江南大學(xué))， 江蘇 無(wú)錫 214122；2. 生態(tài)紡織教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室(江南大學(xué))， 江蘇 無(wú)錫 214122)

以數(shù)碼印花作為技術(shù)支撐，結(jié)合肌理圖案的形態(tài)特征和紡織面料數(shù)字噴墨印花圖案設(shè)計(jì)原則對(duì)肌理圖案設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，提出了數(shù)字噴墨印花技術(shù)在肌理圖案設(shè)計(jì)中對(duì)于肌理色彩和結(jié)構(gòu)等表現(xiàn)手法上的優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)展了肌理圖案的色域，改善了圖案的色彩效果，增添了圖案的靈活性，更加方便了設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念的表達(dá)和展現(xiàn)。結(jié)合對(duì)肌理圖案形式的分析和現(xiàn)代計(jì)算機(jī)肌理圖案設(shè)計(jì)特點(diǎn)提出了紡織面料數(shù)碼印花肌理圖案的設(shè)計(jì)原則和一般規(guī)律，通過(guò)概括、提煉、分解等手法將肌理的組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行重復(fù)排列、漸變和多樣組合，進(jìn)而將肌理圖案合理的運(yùn)用于紡織面料印花圖案設(shè)計(jì)中，增加產(chǎn)品附加值，擴(kuò)充數(shù)碼印花產(chǎn)品種類(lèi)，滿足現(xiàn)代消費(fèi)者追求個(gè)性的審美品味。

數(shù)碼印花； 紡織面料； 肌理圖案； 設(shè)計(jì)規(guī)律

在紡織面料消費(fèi)市場(chǎng)，影響消費(fèi)的因素除了面料的原料、織造工藝外，變化莫測(cè)、充滿個(gè)性、虛實(shí)相生的圖案日益成為影響消費(fèi)的主導(dǎo)因素。肌理因其自然天成、靈活自由的表現(xiàn)形式逐漸引導(dǎo)紡織面料印花圖案設(shè)計(jì)潮流。目前國(guó)內(nèi)有關(guān)肌理的研究主要集中在材質(zhì)的肌理變化上，現(xiàn)代面料印花設(shè)計(jì)具有科技含量高、藝術(shù)特性強(qiáng)等特點(diǎn)，數(shù)字噴墨印花技術(shù)具有印花精度高、色彩豐富、色域廣、無(wú)須制版、無(wú)污染等優(yōu)勢(shì)，為肌理圖案在紡織面料中的廣泛應(yīng)用得以實(shí)現(xiàn)[1]，以及肌理在面料印花圖案中的應(yīng)用提供了更廣的空間。

本文結(jié)合現(xiàn)代人們多元化的審美心理和對(duì)個(gè)性化產(chǎn)品的需求，對(duì)肌理圖案進(jìn)行分類(lèi)和特征分析，總結(jié)了肌理圖案制作的一般規(guī)律，結(jié)合數(shù)字噴墨印花技術(shù)，對(duì)肌理圖案進(jìn)行獨(dú)特的設(shè)計(jì)和開(kāi)發(fā)，將科技與藝術(shù)進(jìn)行融合，設(shè)計(jì)出滿足消費(fèi)印花面料市場(chǎng)需求、個(gè)性化的產(chǎn)品。

1 肌 理

肌理是指客觀存在的物質(zhì)的表面形式，它代表材料表面的質(zhì)感，體現(xiàn)物質(zhì)的屬性。通俗的講肌理是物體表面呈現(xiàn)的紋理和形狀[2]。肌理屬于造型的細(xì)部處理，具有獨(dú)特的美感，與平面、色彩和立體具有同等的造型功能。肌理的美感是一種綜合對(duì)比的結(jié)果，具有小、多、密集等特點(diǎn)，同時(shí)，肌理具有群體造型的特點(diǎn)，一般由較多的個(gè)體組合產(chǎn)生立體感，豐富造型，消除單調(diào)感[3]。自然界萬(wàn)物的紋理都是設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的對(duì)象和素材，通過(guò)各種藝術(shù)表現(xiàn)手法以畫(huà)面的形式進(jìn)行表現(xiàn)。

任何物質(zhì)表面都有它自身的肌理面貌，但并不是所有物質(zhì)的表面肌理都可以用于紡織面料印花。從肌理的形態(tài)面貌來(lái)講，能用于紡織面料印法的肌理應(yīng)具備一定的審美取向和情感取向；從肌理的結(jié)構(gòu)形式來(lái)講應(yīng)具有一定的秩序感、節(jié)奏感和和諧感[4]。肌理作為一種設(shè)計(jì)元素被用在紡織面料印花圖案設(shè)計(jì)中，因此，圖案創(chuàng)作者要充分了解肌理的構(gòu)造和內(nèi)涵，從多方面把握肌理創(chuàng)作的規(guī)律，更好地運(yùn)用肌理設(shè)計(jì)出更多的優(yōu)秀作品。

2 數(shù)碼印花紡織面料肌理圖案設(shè)計(jì)

2.1 數(shù)碼印花肌理圖案的形成與分類(lèi)

2.1.1 自然肌理

自然肌理是指自然界存在的沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的肌理，具有純樸、天然的特點(diǎn)，更多體現(xiàn)的是事物本身的自然屬性，如草、木、動(dòng)物皮毛、石紋等。自然肌理一方面體現(xiàn)物體本身的特質(zhì)，另一方面記錄著事物發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程，記錄著外界作用力和物體對(duì)外界作用力的反映，體現(xiàn)出事物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。將自然肌理引入面料印花圖案設(shè)計(jì)中，不僅豐富了印花圖案的種類(lèi)，更重要的是將自然元素引入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。

2.1.2 人工肌理

人工肌理是指通過(guò)人工處理方式改變材料本身的形態(tài)特征，通過(guò)對(duì)自然界肌理的組織構(gòu)成進(jìn)行探索、研究、歸納、總結(jié)、創(chuàng)新，運(yùn)用合理的手法和先進(jìn)的技術(shù)來(lái)創(chuàng)作肌理，進(jìn)行人為的設(shè)計(jì)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用人工肌理來(lái)構(gòu)成更加豐富、合適、美觀的面料外觀。人工肌理分為手繪肌理和數(shù)碼肌理。

2.1.2.1 手繪肌理 手繪肌理主要指運(yùn)用各類(lèi)繪畫(huà)、書(shū)寫(xiě)的工具進(jìn)行直接肌理創(chuàng)作，或者利用渲染、撒鹽、冰凍、吹彩、滴流、浸吸、煙熏、抗水、擦拓等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)[5]，圖案千變?nèi)f化，自然美觀，具有較強(qiáng)的方向性和流動(dòng)感。

2.1.2.2 數(shù)碼肌理 數(shù)碼肌理是指依靠計(jì)算機(jī)或計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的肌理圖案。計(jì)算機(jī)的應(yīng)用對(duì)于圖案設(shè)計(jì)行業(yè)產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響，計(jì)算機(jī)圖案創(chuàng)作具有數(shù)字化、虛擬性等特點(diǎn)。在肌理圖案創(chuàng)作中，可以進(jìn)行隨意的復(fù)制、粘貼、拼接、組合，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的再造能力，形成完美的表現(xiàn)效果。常用的數(shù)碼肌理圖案創(chuàng)作軟件有Adobe、Photoshop、CorelDraw、Painter、Illustrator等，應(yīng)用于紡織品圖案設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)軟件有金昌軟件等[6]。數(shù)碼肌理打破了傳統(tǒng)肌理的制作手法，不僅能夠模擬自然肌理、手繪肌理的隨意和不規(guī)則性，同時(shí)具有方向性和可控性，圖案可以隨意調(diào)節(jié)，方便快捷，具有其他制作方法無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。

2.2 數(shù)碼印花紡織面料肌理圖案設(shè)計(jì)

計(jì)算機(jī)技術(shù)和計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件的出現(xiàn)為設(shè)計(jì)師提供了方便快捷的操作平臺(tái)，同時(shí)也對(duì)紡織品圖案設(shè)計(jì)提供了更加廣闊的空間和更高的要求。近些年，計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)軟件的飛速發(fā)展和快速更新更是推動(dòng)了數(shù)碼圖案的發(fā)展和應(yīng)用，使得印花圖案從單一化向多元化進(jìn)行轉(zhuǎn)變，為紡織服裝面料肌理圖案的創(chuàng)作表現(xiàn)開(kāi)辟了更加廣闊的領(lǐng)地。

數(shù)碼印花肌理圖案設(shè)計(jì)是以設(shè)計(jì)師的主觀意識(shí)為基礎(chǔ)，通過(guò)夸張、抽象、渲染等技法進(jìn)行概括和提煉，同時(shí)加以紋理和色彩的變化將設(shè)計(jì)師的內(nèi)在情感進(jìn)行展現(xiàn)，然后通過(guò)噴墨印花機(jī)將其呈現(xiàn)在面料上。紡織面料肌理圖案的表現(xiàn)要經(jīng)過(guò)2個(gè)過(guò)程。一是肌理圖案的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，在肌理圖案的創(chuàng)作中，肌理的個(gè)體形態(tài)通常以偶然形態(tài)、幾何形態(tài)和有機(jī)形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。偶然形態(tài)強(qiáng)調(diào)肌理的偶然性和復(fù)雜性，幾何形態(tài)強(qiáng)調(diào)肌理的明快感和規(guī)律性，而有機(jī)形態(tài)則更多地強(qiáng)調(diào)了一種自然美。二是數(shù)碼噴墨印花環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的圖案應(yīng)滿足數(shù)字噴墨印花圖案設(shè)計(jì)要求，才能更好地還原設(shè)計(jì)者本身的設(shè)計(jì)意圖。這2個(gè)過(guò)程，前者必須通過(guò)后者才能在面料上得以實(shí)現(xiàn)，同時(shí)，后者為前者提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間。

純天然肌理雖然具有豐富的審美潛能，但需要經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理才能顯露出審美品質(zhì)，需要發(fā)掘和利用。通過(guò)必要的藝術(shù)處理和技術(shù)手段，將自然肌理進(jìn)行分解、概括和提煉，使其審美潛能充分發(fā)揮，基于藝術(shù)和審美表現(xiàn)的需求，舍棄純天然肌理的不利因素，使其可利用元素轉(zhuǎn)化為審美要素，成為有效的紡織面料印花圖案表現(xiàn)媒介。圖1為棉織物數(shù)碼印花自然肌理元素效果圖，它是以自然界中樹(shù)葉和蝴蝶翅膀?yàn)樵貏?chuàng)作的。圖1(a)通過(guò)將樹(shù)葉腐爛，保存筋脈部分，然后將其覆蓋在顏料上均勻沾染顏料后，印制在背景紙上，而產(chǎn)生顏色過(guò)渡自然的樹(shù)葉紋理圖案。圖1(b)以蝴蝶翅膀?yàn)閯?chuàng)作單元，通過(guò)特效處理和變形將其排列在畫(huà)面上組成特定的效果，圖案色彩協(xié)調(diào)，具有較強(qiáng)的畫(huà)面感。

圖1 棉織物數(shù)碼印花自然肌理元素效果圖Fig.1 Natural texture element rendering of cotton fabric digital printing. (a) Leaves texture pattern; (b) Butterfly texture pattern

手繪肌理圖案的創(chuàng)作形式多種多樣，通過(guò)材料、工具和技法的結(jié)合形成各種特效。圖2為棉織物數(shù)碼印花手繪肌理效果圖。如圖2(a)通過(guò)飛濺和滴流的方法創(chuàng)作，將畫(huà)筆沾上顏料在畫(huà)板上甩動(dòng)，或?qū)㈩伭系卧诩埳希ㄟ^(guò)紙張的傾斜，使顏料流動(dòng)。圖案極具流動(dòng)感和方向性，線條粗細(xì)有致，顏色深淺有序。圖2(b)通過(guò)拓印的方法制作，將不同色彩的顏料涂在富有肌理的材料貝殼上，通過(guò)貝殼在紙張上拓印而形成肌理圖案，圖案層次豐富，具有自然肌理的質(zhì)感。

與傳統(tǒng)肌理的制作方法相比，數(shù)碼肌理圖案創(chuàng)作允許作品本身與創(chuàng)作者和觀賞者進(jìn)行及時(shí)的對(duì)話，可以將客戶的要求及時(shí)反饋在作品中。數(shù)碼肌理以其特殊的制作和存儲(chǔ)方式有效地保證了圖案的一致性，同時(shí)有效地減少了環(huán)境污染，可節(jié)省大量資源。圖3為棉織物數(shù)碼印花數(shù)碼肌理效果圖。圖3(a)著重突出計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)人工設(shè)計(jì)肌理在色彩變化和過(guò)渡中的優(yōu)勢(shì)；圖3(b)則突出了人工肌理設(shè)計(jì)在圖案的形狀變化和色彩融合等方面無(wú)與倫比的優(yōu)勢(shì)。

圖2 棉織物數(shù)碼印花手繪肌理效果圖Fig.2 Hand-painted texture rendering of cotton fabric digital printing. (a) Splashed texture pattern; (b) Rubbed texture pattern

圖3 棉織物數(shù)碼印花數(shù)碼肌理效果圖Fig.3 Digital texture rendering of cotton fabric digital printing. (a) Lighting effect texture pattern; (b) Flowing effect texture pattern

3 數(shù)碼印花肌理圖案設(shè)計(jì)規(guī)律

作為一種變幻莫測(cè)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與視覺(jué)形式，肌理依托于色彩、圖案、造型等各種設(shè)計(jì)元素給人以美的感受，以直接或間接的方式影響消費(fèi)者的看法、態(tài)度和情感。因此，在設(shè)計(jì)中要充分運(yùn)用這些設(shè)計(jì)手段所形成的心理效應(yīng)，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，來(lái)提高肌理的注意力，增強(qiáng)可視性、審美性。數(shù)碼印花肌理設(shè)計(jì)著重于表現(xiàn)色彩紋理形式的變化，通過(guò)數(shù)碼印花等媒介實(shí)現(xiàn)[7-8]。在數(shù)碼印花肌理設(shè)計(jì)中，用肌理表現(xiàn)對(duì)象是設(shè)計(jì)者直接切入事物本質(zhì)內(nèi)容的一種表現(xiàn)方式，它概括了設(shè)計(jì)者對(duì)事物本質(zhì)內(nèi)容的感受、認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，有助于典型的塑造和主題內(nèi)容的升華。肌理圖案在進(jìn)行創(chuàng)作編排時(shí)，主要有以下幾種方法:1)重復(fù)排列，基本形沿著縱、橫向進(jìn)行重復(fù)排列，再因基本形的方向、位置的變化而變化，可以由單個(gè)基本形的排列，也可以由數(shù)個(gè)基本形構(gòu)成一個(gè)單元的重復(fù)排列；2)漸變，依據(jù)基本形的空間、疏密、色相、明度、純度等元素進(jìn)行漸變；3)多樣組合，將幾種不同基調(diào)風(fēng)格的肌理圖案進(jìn)行拼合，運(yùn)用于同一塊面料的印花[9-10]。

肌理多見(jiàn)于設(shè)計(jì)藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)中，肌理在畫(huà)面空間除了自身的形態(tài)特征和色彩特征以外，不包含其他的形態(tài)特征和色彩特征[3]。在設(shè)計(jì)藝術(shù)的畫(huà)面空間中，處于主導(dǎo)地位的肌理一般以抽象的藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)。肌理在構(gòu)成畫(huà)面的形式要素中處于主體位置，也是空間畫(huà)面的核心。在肌理空間內(nèi)，肌理的形與色可以是自然形態(tài)，也可以是抽象形態(tài)?；跀?shù)字噴墨印花紡織面料肌理圖案的設(shè)計(jì)，它以新的創(chuàng)作手段打破了傳統(tǒng)印花圖案制作方法，為面料圖案設(shè)計(jì)者提供了一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，為肌理圖案的設(shè)計(jì)和應(yīng)用提供了更加廣闊的空間。

4 結(jié) 語(yǔ)

計(jì)算機(jī)現(xiàn)有的操作平臺(tái)為圖案設(shè)計(jì)提供了方便實(shí)用的環(huán)境，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)人機(jī)交互界面和設(shè)計(jì)操作進(jìn)行復(fù)雜高難度圖案的設(shè)計(jì)工作。數(shù)碼印花技術(shù)的出現(xiàn)推動(dòng)了這些圖案在紡織面料印染中的應(yīng)用。因而，肌理逐漸成為人們追求的一種時(shí)尚和文化，借助于數(shù)碼印花技術(shù)將肌理運(yùn)用于紡織面料印花圖案的設(shè)計(jì)中，使產(chǎn)品富有自然氣息、人性化和時(shí)代感，在增加自主設(shè)計(jì)產(chǎn)品附加值的同時(shí)使人們的生活更加豐富多樣。

FZXB

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Design of fabric texture pattern based on digital printing technology

LIANG Hui′e1， ZHANG Guanfeng1,2， WANG Chaoxia2

(1.LaboratoryofHanNationalityCostumeCultureandDigitalInnovation(JiangnanUniversity),Wuxi,Jiangsu214122,China; 2.KeyLaboratoryofEco-Textiles(JiangnanUniversity)，MinistryofEducation，Wuxi，Jiangsu214122，China)

Using digital printing as a technical support, texture pattern design was analyzed based on the morphological feature of texture pattern and the pattern design principle of digital ink-jet printing of fabrics. The paper discussed the advantages of application of the digital inkjet printing technique to the texture pattern design, including the widening of color gamut, improvement of pattern color effect, the increase of flexibility of pattern design, and the benefit for expression of design concepts of designers. The design principle and general rule of texture pattern design of fabrics using digital printing technology were presented via the analysis of the texture form and the characteristics of computer texture pattern design. The repeated permutation, gradual change and multiplicity combination of texture structure were conducted by means of summarization, abstraction and decomposition. Texture pattern was then applied to the print pattern design of fabrics reasonably so as to satisfy aesthetic taste of modern consumers who pursuit individual character. It also improved the added value and increased the variety of digital printed products.

digital printing; fabric; texture pattern; design rules

0253- 9721(2013)09- 0103- 05

2012-09-27

2013-05-11

國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金資助項(xiàng)目(12BM2049)；國(guó)家自然科學(xué)基金資助項(xiàng)目(21174055)；江蘇省333高層次人才培養(yǎng)工程項(xiàng)目(BRA2011184)

梁惠娥(1967—)，女，教授，碩士。主要研究領(lǐng)域?yàn)榉b設(shè)計(jì)理論和民間服飾文化。王潮霞，通信作者，E-mail：wchaoxia@sohu.com。

TS 194.49

A