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        一份不應(yīng)湮沒的刊物——《文藝月刊》

        2013-08-15 00:55:15
        關(guān)鍵詞:月刊文藝作家

        王 晶

        (1.華東師范大學(xué)中文系,上海 200026;2.暨南大學(xué)華文學(xué)院,廣東廣州 510610)

        在中國現(xiàn)代文學(xué)研究中,1949年以前國民黨政府統(tǒng)治時期的文藝政策和活動,一直被忽視;而關(guān)于國民黨方面在文學(xué)文化領(lǐng)域中的作用作為也長期被當(dāng)作與左翼文學(xué)相對立的“反動文學(xué)”來否定批判。這種過于簡單化的文學(xué)史觀念是解放后特定社會歷史文化的特定產(chǎn)物,當(dāng)然并不符合歷史事實(shí)。實(shí)際上,國民黨在初步統(tǒng)一中國后,一方面加強(qiáng)對文藝領(lǐng)域的控制,另一方面努力培植自己的文學(xué)力量。

        1930年8月15日,《文藝月刊》創(chuàng)刊于南京,編輯、發(fā)行均屬中國文藝社(由國民黨中央宣傳部直接領(lǐng)導(dǎo)的影響較大的一個文學(xué)社團(tuán))。前期《文藝月刊》主要編輯有王平陵、鐘天心、左恭、繆崇群、徐仲年等,到1937年9月1日出版第11卷第3期止,共出74期。因抗戰(zhàn)爆發(fā),同年10月改出《文藝月刊·戰(zhàn)時特刊》,前3期不分卷,從第4期開始,標(biāo)為第1卷第4期,自1941年4月16日開始又改署第11年4月號,到11月號終刊?!稇?zhàn)時特刊》初始為旬刊,后來為不定期刊,主編徐仲年,編委主要有王平陵、王進(jìn)珊等,先后遷往漢口、重慶出版,直至終刊,共出51期,另有1939年5月20日出版的“號外”1期——《敬以此刊獻(xiàn)給“五·三”“五·四”“五·一二”“五·二五”死難的弟兄們》,前后12年里總計出版126期,除“號外”為三十二開本,其余各期都為十六開本。在現(xiàn)代文學(xué)史上,大量文藝刊物都是曇花一現(xiàn)的命運(yùn),能如《文藝月刊》這么長時間堅持出版的文藝刊物,只有《小說月報》可以與之比肩。

        該刊主要發(fā)表文藝創(chuàng)作和翻譯,十多年來基本上不參與文壇上的各種論爭和批判,對于文藝?yán)碚摰恼務(wù)摯蠖嗖捎谜嫜杏懙姆绞?,頗有學(xué)究氣。比較明顯地站在左翼文藝運(yùn)動對立面的標(biāo)志是其在創(chuàng)刊號上的發(fā)刊詞《達(dá)賴滿Dynamo的聲音》,宣揚(yáng)人性論和天才論,否定文藝的階級性。這篇以“本社同人”名義刊發(fā)的文章,著重點(diǎn)顯然在于批駁普羅文學(xué)的階級意識說,不過在策略上卻做了一些文章。與前鋒社公開主張文藝創(chuàng)作要樹立“中心意識”、要把握“時代精神”不一樣,該文與新月派的理論主張相似,提出了文學(xué)的人性論和天才論的觀點(diǎn),認(rèn)為文藝創(chuàng)作是“人性自發(fā)的最天真的沖動”,“文藝所要求的,是忠于人性的描寫,文藝家的修養(yǎng),就在如何發(fā)揮真實(shí)的人性,文藝家的責(zé)任,就在如何可以把這真實(shí)的人性用純粹的藝術(shù)方式表現(xiàn)出來”?!段乃囋驴飞媳硎鲞^與發(fā)刊詞類似觀點(diǎn)的文章還有王平陵的《會見謝壽康先生的一點(diǎn)鐘》、繆崇群的《亭子間的話》、克川的《十年來的中國文壇》。不過,總的看來,《文藝月刊》類似文章刊登得很少,實(shí)際上其在辦刊方針方面盡量弱化黨派色彩,利用比較優(yōu)厚的稿酬吸引、拉攏各類撰稿人,以至于它在相當(dāng)長的時間里薈萃了大批的優(yōu)秀作家為之撰稿,如沈從文、巴金、老舍、李金發(fā)、靳以、何其芳、卞之琳、梁實(shí)秋、臧克家、林徽因、陳夢家、施蟄存、李青崖、方瑋德、金滿成、常任俠、戴望舒、曹葆華、蹇先艾、吳漱予、徐轉(zhuǎn)蓬等,幾乎涵蓋了上世紀(jì)三十年代文壇主要派別風(fēng)格的作家,就是左聯(lián)也有不少作家如聶紺弩、何家槐、魯彥等人在此刊上發(fā)表過作品。這顯然是一個饒有趣味的復(fù)雜現(xiàn)象,探討出其背后的深層緣由可以讓人們對當(dāng)時文壇的創(chuàng)作活動有比較真實(shí)客觀的了解。

        《文藝月刊》的前期編輯工作主要是王平陵負(fù)責(zé),在1935年中國文藝社改組之后,該刊采用了編輯委員會制,除了王平陵外,其他成員都是南京中央大學(xué)的教授學(xué)者:徐仲年、范存忠、汪辟疆、商承祖。這些教授編輯們都是各自專業(yè)的大家,他們的從學(xué)從教經(jīng)歷使其具備較為深厚的文化民族主義思想底蘊(yùn);同時,作為五四以來的具有獨(dú)立人格品質(zhì)的學(xué)者,他們也具有民主自由主義的思想和知識分子的本位意識。因此,《文藝月刊》不但成為中央大學(xué)師生發(fā)表作品的園地,還形成了兼容性強(qiáng)、學(xué)究氣濃的文藝特色。

        進(jìn)入《文藝月刊》的《戰(zhàn)時特刊》時期,人事變動很大,原教授編委中只有徐仲年繼續(xù)堅持編刊,此外加入了一位實(shí)力派——王進(jìn)珊。王進(jìn)珊早年編輯過多種文藝報刊,頗有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),因此得到張道藩的賞識,命他參與編輯《文藝月刊》。戰(zhàn)時艱苦的工作生活條件,并沒有擊潰文藝者的熱情和努力,加上當(dāng)時全國文藝界統(tǒng)一抗戰(zhàn)的大好形勢,《文藝月刊》的戰(zhàn)時陣容并不遜色于戰(zhàn)前,不但仍有大量名家大作前來捧場,還包括了不少左翼左傾的作家作品。王進(jìn)珊的編輯觀念向來是“論文論藝不論人”,他自己是文藝學(xué)者型才子,又精通畫藝,所以對于文藝作品的質(zhì)量好壞、格調(diào)高低具備良好的鑒賞評論能力。

        《文藝月刊》在資金運(yùn)行上有著一般同仁或商業(yè)期刊難以比擬的優(yōu)勢——不缺錢?!段乃囋驴芬劳杏趪顸h宣傳部,成立之初即“月有津貼一千二百元”,“每期約印五千冊左右”[1]。早期雖然也有經(jīng)費(fèi)時斷時續(xù)的問題,但基本上無需為發(fā)行的資金發(fā)愁。中國文藝社象征性地收取會員少許費(fèi)用(入會費(fèi)一元,會員費(fèi)二元),也接受捐獻(xiàn),其組織簡章上更是明確標(biāo)示“得請求中央文化機(jī)關(guān)補(bǔ)助”[2]。早期的《文藝月刊》出版發(fā)行機(jī)構(gòu)名不見經(jīng)傳,而且變動較大,與革新印刷社、文心印刷社、三民印務(wù)局都有合作,到了第六卷第1號(1934年7月)才由正中書局專門印刷發(fā)行。

        正中書局由陳立夫創(chuàng)辦,CC派人物吳秉常長期擔(dān)任該書局的總經(jīng)理,總編輯是葉溯中。借助官方力量,正中書局的營業(yè)網(wǎng)龐大通暢,發(fā)行業(yè)務(wù)擴(kuò)展迅速,以南京總局為基地,先后在上海、北平、杭州、漢口、南昌、贛州、重慶、西安、蘭州、安慶、長沙、桂林、廣州、福州、鄭州、濟(jì)南等30多個大城市建立了從點(diǎn)到面的營業(yè)網(wǎng)絡(luò)。隨著戰(zhàn)爭來臨,時局巨變,各類組織機(jī)構(gòu)紛紛西遷。1938年初,中國文藝社與正中書局雜志推廣所總代售解約,將批銷業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)交給漢口的上海雜志公司總代銷。中國文藝社在尋求專業(yè)公司營銷的同時,也逐步嘗試以本社自己的力量經(jīng)售分銷刊物,于是成立了中國文藝社代辦部。隨著中國文藝社歸屬國民黨中央文化運(yùn)動委員會,《文藝月刊·戰(zhàn)時特刊》版權(quán)頁上,我們發(fā)現(xiàn)銷售者變成了隸屬于國民黨中宣部的“中國文化服務(wù)社及其各地分支社”,這種情況直至終刊。戰(zhàn)時重慶的出版條件非常困難,紙張印刷都極度缺乏,如果不依托官方的便利,由中國文化服務(wù)社包攬下來,《文藝月刊·戰(zhàn)時特刊》確實(shí)舉步維艱。

        作為一份具有官辦背景的文藝雜志,最初廣告以右翼同一陣營的報紙雜志要目為主,如《流露月刊》、《建國月刊》、《前鋒月刊》、《時事月報》等,也為撰稿文人的新作品集宣傳;此外,國民政府的交通銀行儲蓄部、大陸銀行、中國農(nóng)工銀行也是其廣告大戶。真正最持久最有力的支持來自于隸屬國民黨黨務(wù)系統(tǒng)的正中書局,《文藝月刊》幾乎每一期都有該局出版的書籍刊物的廣告,種類繁多,內(nèi)容廣泛,篇幅巨大。一直到抗戰(zhàn)爆發(fā)后,與正中書局雜志推廣所總代售解約,這種廣告壟斷的情況才得以改變。由此而來的經(jīng)濟(jì)壓力,使其廣告刊登在一貫注重文藝科教書刊的基礎(chǔ)上,逐步增加了些許商業(yè)元素,有藥品、照像材料等廣告的出現(xiàn)。雖然抗戰(zhàn)前后資金條件有所差異,但勿庸置疑,享有國民黨政府的撥款優(yōu)惠和特別關(guān)懷,有著強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)支撐的《文藝月刊》比當(dāng)時自營或民營的文藝期刊要“衣食無憂”得多,充裕的資金使這份雜志每期容量可以達(dá)到十五至二十萬字,卷首均配有插圖或照片,印刷精良,紙張優(yōu)質(zhì),每冊定價也不過大洋三角,全年定價三元。這種質(zhì)優(yōu)價平、無需力求經(jīng)濟(jì)效益的優(yōu)勢,以及現(xiàn)成的官方——正中書局的銷售網(wǎng)絡(luò)和遍及全國各地的寄售處,使得《文藝月刊》有足夠底氣來從容平和地談?wù)撐乃嚒白约旱氖澜纭薄?/p>

        《文藝月刊》歷時12年,改版改刊,出版地幾經(jīng)遷徙,編輯人選也屢有變動。然而,從創(chuàng)刊到終刊,作為主要負(fù)責(zé)人的王平陵從來都沒有離開過。

        王平陵(1898—1964年),江蘇溧陽縣人,本名仰嵩,字平陵,后以字行,筆名有“西冷”、“史痕”、“秋濤”、“草萊”、“疾風(fēng)”數(shù)種。他一生致力于右翼文藝運(yùn)動和新聞事業(yè),創(chuàng)作有各類作品五十余種。1924年,在上海主編《時事新報》副刊《學(xué)燈》。1929年,王平陵由上海教育界轉(zhuǎn)往南京政界工作,供職于國民黨中央宣傳部,從此被部長葉楚傖賞識,視其為心膂肱股式的得力助手,并應(yīng)杭州師范同窗即《中央日報》社長嚴(yán)慎予之邀,主編該報《大道》與《清白》兩個副刊,同時兼任南京美專教授。上世紀(jì)三十年代,為了進(jìn)一步和左翼文藝對抗,國民黨中宣部在文藝政策上擬訂了四項(xiàng)重要措施:第一,創(chuàng)辦大型《文藝月刊》;第二,編印文藝叢書;第三,設(shè)置全國報紙副刊及社論指導(dǎo)機(jī)構(gòu);第四,成立“電影劇本評審委員會”。這四項(xiàng)皆由王平陵負(fù)起實(shí)際的執(zhí)行責(zé)任。1938年南京淪陷后,文藝重鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移到武漢。王平陵受國民黨中宣部之命籌組全國文藝界抗敵協(xié)會。1938年3月27日“文協(xié)”成立后,王平陵擔(dān)任組織部主任,在抗戰(zhàn)8年中,他也始終擔(dān)任該會常務(wù)理事。日本投降后,他任《和平日報》副刊主編,還曾擔(dān)任重慶文化運(yùn)動委員會委員,積極推動重慶的右翼文藝運(yùn)動。1949年重慶解放前夕,攜家眷飛往臺灣。

        《文藝月刊》時期是王平陵創(chuàng)作、編輯的高峰期,也是他在文壇最享有聲譽(yù)的時期。上世紀(jì)三十年代,國共兩黨為爭奪話語主動權(quán),文學(xué)被當(dāng)作宣傳工具的觀點(diǎn)盛行于左右翼文藝創(chuàng)作活動中。王平陵作為文藝論爭中右翼中心人物之一,卻有著自己的認(rèn)識和主張。他較為欣賞也一直想仿效的是鄭振鐸主編的《小說月報》,究其原因主要是“內(nèi)容總是規(guī)規(guī)矩矩站在文藝的本質(zhì)上努力的”,不像當(dāng)時“許多以新的姿態(tài)出現(xiàn)的文藝刊物”,“病在所選取的作品,踏入了前期革命時代所流行的口號式的喊叫,并沒有什么東西留給我們”[3]。這種反對將文學(xué)淪為政治宣傳工具的見解在當(dāng)時是難能可貴的。他還指出:“經(jīng)營文化事業(yè),我覺得刊物的銷數(shù)激增,營業(yè)發(fā)達(dá),生意興隆,不能當(dāng)作是一件真正的收獲。就是年代久遠(yuǎn),也不算是光榮。實(shí)在說,文化工作的收獲,是無形的,看不見的,而且是整個的。我們只有把現(xiàn)在的作品,和過去的一比,是否是有了進(jìn)步?有,是別種刊物的收獲,也就是《文藝月刊》的收獲。沒有,是別種刊物的失敗,也就是《文藝月刊》的失敗?!薄拔覀冋J(rèn)定文化是公器,不但無人與人之間的障隔,而且沒有國與國之間的區(qū)別;所以還是放寬門戶,歡迎大家踏進(jìn)這塊園地里來?!保?]正是這種致力于促進(jìn)文學(xué)自身健康發(fā)展的觀念,使官辦的《文藝月刊》具有淡化政治色彩、兼容并蓄的特點(diǎn)。

        作為一位努力不懈的作家,王平陵也一直試圖在自己的創(chuàng)作中實(shí)踐自己的文學(xué)理念。他是在《文藝月刊》上發(fā)表文章最多的作家,共刊載了96篇作品,體裁涉及詩歌、小說、散文、戲劇、譯作、文學(xué)評論等,內(nèi)容廣泛,題材多樣,其中不乏反映時代的優(yōu)秀作品。盡管王平陵在上世紀(jì)三十年代“民族主義文藝運(yùn)動”中是重要的同路人、實(shí)踐者,但也要看到,他在文學(xué)創(chuàng)作上很大程度地繼承了“五四”時期文學(xué)研究會的創(chuàng)作傳統(tǒng),作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的“入世”精神,雖然遠(yuǎn)沒有提供也不可能提供解決各種社會問題的方案,但他的作品對于當(dāng)局對入侵日軍的不抵抗,對于官場黑暗的暴露,對于當(dāng)局假民主制度的憂慮,對于仍處于丈夫“玩偶”境遇中的婦女的關(guān)注以及對于以“愛”為中心的人道主義的渴求等方面,都比較真實(shí)地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)。王平陵的作品大多水平一般,藝術(shù)價值相當(dāng)有限,但從創(chuàng)作表現(xiàn)的角度上來看,繼承了“五四”以來現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法,特別在人物心理刻畫、場景細(xì)節(jié)描寫等方面取得了較大的成功,顯示了他比較嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。這種現(xiàn)象在他的小說中顯得尤為顯著。在抗戰(zhàn)后改刊的《文藝月刊》時期,其創(chuàng)作更有特色,一貫的愛國主義思想主題也變得更為強(qiáng)烈鮮明。

        《文藝月刊》作為右翼期刊的一種,其運(yùn)作模式并不是單一政治化的,所以它歷時長久、生命力旺盛,是辦得較為成功的為數(shù)不多的右翼期刊之一。最近幾年來,《文藝月刊》逐步進(jìn)入人們的研究視野,是因?yàn)槠涫请y以忽視的大型文藝期刊——持續(xù)時間長且篇幅容量多,尤其是作者陣容之龐大、稿源之豐富更是少有刊物可以比及。據(jù)筆者統(tǒng)計,12年間整個刊物刊登發(fā)表的文章共有859個署名,考慮到當(dāng)時一個作者使用多個筆名的情況,該刊保守估計應(yīng)有700多名撰稿者。在辦刊方針方面盡量弱化黨派色彩,利用比較優(yōu)厚的稿酬吸引、拉攏各類撰稿人,以至于它在相當(dāng)長的時間里薈萃了大批優(yōu)秀作家為之撰稿。實(shí)事求是地說,這份期刊在當(dāng)時的文壇較有影響力,也產(chǎn)生過不少積極的意義,至少可以從以下幾個方面供我們認(rèn)真對待和研究。

        首先,《文藝月刊》刊登了上世紀(jì)三十年代許多優(yōu)秀作家的作品,不僅包括右翼作家、中間派作家,也有一些左翼作家。王平陵自己曾談到:“《文藝月刊》在創(chuàng)刊的時候,本想借此結(jié)合幾個同時代的同好,辦作同人雜志那樣的性質(zhì)的。后來感覺到所見太狹,而且有招兵買馬、自樹擂臺的嫌疑,便無條件地把原來的主張揚(yáng)棄了?!保?]不走“同人”路線,自然就“不曾創(chuàng)造出‘只此一家,別無分設(shè)’的詩格和文體”,但卻形成了兼容并蓄的風(fēng)格,為各類作家提供了一個發(fā)表文藝作品的大平臺。在這個大平臺上,我們可以欣賞到原創(chuàng)造社、南國社、新月社的作家作品,也可以發(fā)現(xiàn)“京派”、“現(xiàn)代派”作家和左翼作家的新作,當(dāng)然也有右翼作家的作品。尤其在抗戰(zhàn)后的《戰(zhàn)時特刊》時期,此刊發(fā)表了不少積極抗日作品,并先后出版過“九·一八專號”、“軍歌特輯”、“精神總動員特輯”、“抗戰(zhàn)四年來的文藝特輯”等。

        回到原始期刊的現(xiàn)場,重新研讀此刊物上登載的大量作品,《文藝月刊》不僅為我們提供了一個深入研究右翼文藝的適當(dāng)切入口,也可以幫助我們?nèi)嫔羁痰亓私庾笠砦乃嚭妥杂芍髁x文藝。在揭開以往被遮蔽的事情,開拓出新意義的同時,也還原文學(xué)史的某些本來面貌,使我們更清楚地了解文學(xué)發(fā)展的豐富性和復(fù)雜性。

        其次,《文藝月刊》是上世紀(jì)三十年代非常重要的外國文學(xué)譯介刊物,對推動中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展和成熟,促進(jìn)中外文藝的交流做出了重要貢獻(xiàn)。它每期的翻譯作品所占比例不少,主要是歐美的文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作,以小說、戲劇居多,有柯立奇、蘭姆百年紀(jì)念祭專輯、雨果紀(jì)念特輯,也有日本、印度等亞洲文學(xué)的翻譯,并且不排斥抵制蘇聯(lián)譯品,有蘇聯(lián)兒童文學(xué)的介紹、高爾基與莫斯科藝術(shù)劇院、高爾基逝世三周年紀(jì)念專欄等。此刊在抗戰(zhàn)前還有一個專門介紹外國文藝動態(tài)和軼事的欄目——《文藝情報》,簡潔精悍,內(nèi)容豐富,更新及時,較受歡迎。

        《文藝月刊》的翻譯隊(duì)伍龐大,許多譯者來自于當(dāng)時高校的外文系,故能保證較高的翻譯質(zhì)量。其主要翻譯者有鐘憲民、徐仲年、陳瘦竹、曹泰來、東聲、戴望舒、段可情、傅雷、顧仲彝、侯佩尹、魯彥、李青崖、銘之、馬彥祥、蘇芹蓀、滕剛、徐霞村、嚴(yán)大椿等。

        再次,《文藝月刊》在促進(jìn)新文藝?yán)碚摰挠懻?、推動文藝?yán)碚摰慕⒎矫婀Σ豢蓻]。它在創(chuàng)刊號征稿簡章里就提及“本刊內(nèi)容分詩歌、小說、戲劇、近代文藝思潮、散文、書報介紹及批評等項(xiàng)”。由此可見它對理論工作的重視。各派作家、評論家在此刊上各抒己見,呈現(xiàn)多元交流的熱鬧局面,涌現(xiàn)了不少見地獨(dú)到深刻的批評文字。例如沈從文的《現(xiàn)代中國文學(xué)的小感想》、《論中國現(xiàn)代創(chuàng)作小說》,洪為法的《文藝新論》,侍桁的《文藝簡論》,梁實(shí)秋的文評,李長之的書評,洪深的劇評,等等。就是右翼文藝?yán)碚摰挠懻摻?,也不乏積極之處,如王平陵在如何健全社會的文藝政策,如何直接通過文學(xué)藝術(shù)感染民眾,創(chuàng)建全民文藝以更好服從國家統(tǒng)治階級意識等方面都有詳細(xì)具體的建議,至今仍有歷史價值。

        最后,《文藝月刊》在一定范圍內(nèi)匯聚了年青的作家,促進(jìn)了他們之間的交流和了解。它推出并發(fā)表青年作家的作品,為現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展起到了一定的推動作用,這也意味著它保留了不少作家成長的歷史軌跡。

        有意思的是,《文藝月刊》之所以全力開展推新工作,主要還是在原有的知名作家不斷離去,刊物銷量只剩一千多冊的困境下,不得不勉為振作而出的新招。它的編者自我安慰道:“好在《文藝月刊》的讀者,已成為固定的形式了,在過去我們多登幾篇成名的作品,銷數(shù)并不能激增;少登或不登成名的作品,也不會激退。我們根據(jù)這一點(diǎn)信念,從六卷一期起,愿意把整個的《文藝月刊》的園地,完全出讓給新興者耕耘。我們希望做到篇篇都是富于朝氣的新鮮的作品,但沒有一個教人素所熟知的名字?!保?]應(yīng)該說,它對年輕新作家的提攜幫助還是頗有成效的,像安娥、常任俠、靳以、絳燕(沈祖棻)、張露薇、謝冰瑩等均在《文藝月刊》上發(fā)表過不少作品,其中不少人后來成為文壇上的重要人物。

        :

        [1]《文藝新聞》編輯部.首都文壇新指掌[J].文藝新聞,1931,(2).

        [2]石江.介紹中國文藝社[J].中心評論,1936,(1).

        [3]王平陵.我與文藝月刊[J].人言,1935,(1).

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