宋 超

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210097）

2004年4月3日，崔永元苦心籌劃多年的《電影傳奇》開播，節(jié)目以“傳百年中國電影之奇”為內(nèi)核，融口述歷史、老電影重播、影視文獻資料、情景再現(xiàn)等形式于一身，獨具一格地開創(chuàng)了電視體電影節(jié)目的新形式。經(jīng)歷了五年半的磨礪與成長，《電影傳奇》于2009年8月30日停播，節(jié)目取得的成績有目共睹。這部電視記錄片在娛樂性與歷史文化價值之間取得了很好的平衡，不僅創(chuàng)下了可觀的收視率，更贏得了從普通觀眾到專家學者的一致贊譽。2011年，《新電影傳奇》開播，由《電影傳奇》原班人馬打造，關(guān)注點由國產(chǎn)經(jīng)典老電影及其幕后傳奇故事轉(zhuǎn)向時下熱映的國內(nèi)外新電影及其幕后故事，《新電影傳奇》沿著《電影傳奇》開拓的道路出發(fā)，走向了一個全新的世界。

從《電影傳奇》到《新電影傳奇》，節(jié)目內(nèi)核始終是：挖掘故事，彰顯傳奇。對任何一部電影的介紹都不是簡單地講述表面，而是與電影幕后的故事與傳說、影人的奮斗與感悟、社會背景等相結(jié)合，對電影進行全面、立體的展示。通過對電影人的采訪將他們對電影、對人生的感悟融入到節(jié)目中來，在保證節(jié)目觀賞性的前提下，提升節(jié)目的知識性和文化品位。節(jié)目融合了戲里戲外的故事，同時運用全知型第三人稱視角和限制性視角，既有畫外音解說詞向觀眾敘述影片內(nèi)容、獨特背景等，還有被訪問者的口述帶觀眾進入個人的回憶和感悟中，這就增強了節(jié)目的敘述功能，使節(jié)目生動、豐富，可看性強。

在節(jié)目風格上，《新電影傳奇》延續(xù)了《電影傳奇》的特色，在娛樂和教化之間實現(xiàn)平衡。

《電影傳奇》中，節(jié)目的娛樂性主要來自于情景再現(xiàn)，包括專業(yè)演員的扮演、主持人崔永元的扮演以及當今名人、老電影人本人或其后代的扮演。崔永元在節(jié)目中同時擔當主持與演員的工作，他本身的幽默氣質(zhì)和主持風格很容易讓熟悉他的觀眾會心一笑，加之他時有的戲謔式的評論給節(jié)目帶來間離性的幽默氣氛。央視知名主持人的客串表演也讓觀眾耳目一新，如羅京為《英雄兒女》擔任獨白，王小丫扮演金花等，給觀眾帶來驚喜。節(jié)目還邀請老電影人重現(xiàn)當年的角色，如王潤身重演楊子榮；或邀請老電影人的后代扮演父輩當年的角色，如老演員方化的兒子方志丹在節(jié)目中扮演了父親當年的經(jīng)典角色松井，這樣別出心裁的安排既給觀眾帶來新鮮感，又讓觀眾感動于他們的真情流露，別有一番滋味在心頭。

而在《新電影傳奇》中，崔永元不再出鏡扮演，節(jié)目本省隱去了主持人，只由解說和畫面串起，那么節(jié)目的娛樂性從何處來呢？首先，節(jié)目宣揚關(guān)注新電影，制造新傳奇，節(jié)目中大多選題都是時下人們熱議的電影或話題，這本身就是一個娛樂點。絕大多數(shù)院線電影就是為娛樂大眾而生，對于觀眾來說，追趕潮流、了解時下熱門電影的幕后制作和花絮軼事本身就是一個樂子?！缎码娪皞髌妗氛亲プ×擞^眾的這種心態(tài)，與院線電影緊密連結(jié)，緊跟時尚電影話題，努力做到更深更廣地挖掘電影幕后的傳奇故事，以此來吸引觀眾的好奇心。其次，也是很重要的一點，節(jié)目中的許多采訪對象都是擁有大量“粉絲”的知名導演和演員，如導演姜文、周星馳、徐克，演員桂綸鎂、甄子丹、范冰冰等等，《新電影傳奇》號稱“一對一形式的絕對獨家專訪”無疑是接近和了解偶像的絕佳途徑，并且觀眾可以發(fā)現(xiàn)節(jié)目對這些明星偶像的訪問與大多數(shù)娛樂節(jié)目不同，他們更多地講述的是自己內(nèi)心深層次的東西，而非浮華的表面或娛樂圈的熱鬧緋聞。正是這些吸引了大批年輕人的關(guān)注，這樣，名人偶像本身的吸引力就給節(jié)目帶來了很大的娛樂性，也成為節(jié)目的制勝要素之一。最后，節(jié)目在電視語言上的處理也使觀眾感到輕松愉悅，這一點在上一節(jié)中已作分析，就不再贅述。

從制作一檔嚴肅認真的專業(yè)電視電影類節(jié)目的初衷出發(fā)，《新電影傳奇》并不濫用娛樂元素，制作方強調(diào)節(jié)目與其他同類節(jié)目的不同，“我們拒絕低級、八卦、媚俗的娛樂形式，也不會趨同于那些電影探班、發(fā)布會通告之類的節(jié)目?！雹偈聦嵣纤麄円沧龅搅诉@一點。目前多家電視臺都設(shè)有電影欄目，但它們在節(jié)目形式上都大同小異，這些欄目基本上可以分為兩類：一是發(fā)布影訊的新聞快報式，二是欣賞類的電影展映式。大多數(shù)節(jié)目只是淺層次地報道電影資訊、片場探班、電影開機、首映之類的簡單動態(tài)，而《新電影傳奇》深度挖掘報道電影背后的故事，堅決摒棄了能夠贏得觀眾眼球的娛樂界花邊新聞和八卦炒作，而把注意力和落腳點放在電影文化本身上來。即便是節(jié)目中最具娛樂性的明星訪談也不流俗，不同于一般娛樂節(jié)目中對明星私生活或花邊新聞的窮追不舍，《新電影傳奇》中，明星回歸到最樸素和專業(yè)的職業(yè)狀態(tài)——僅僅作為一個演員來與觀眾分享自己關(guān)于電影的故事和體悟。

電視節(jié)目在給大眾帶來娛樂的同時，也對觀眾起到了不容忽視的教育作用，文化類電視節(jié)目尤其如此，如何在娛樂性與教化性之間實現(xiàn)平衡、使觀眾在輕松的氛圍中有所收獲成為電視人必須面對的一道難題?！峨娪皞髌妗泛芎玫亟獯鹆诉@一難題，所述節(jié)目內(nèi)容雖然是向中國老電影致敬，但形式上并不枯燥無趣，而是在輕松氛圍中給觀眾帶來文化、歷史、人性等方面深層次的收獲，這正體現(xiàn)了節(jié)目的教化意義?！峨娪皞髌妗穼?jīng)典老電影的回顧并非簡單的瀏覽，而是以現(xiàn)在的目光重新審視電影、電影背后的故事以及那個時代的風風雨雨。節(jié)目帶給觀眾的不僅是制作電影的相關(guān)知識、鮮為人知的幕后故事，也使現(xiàn)代人看到老電影人當年的艱苦卓絕和對藝術(shù)的卓越追求。筆者認為，《電影傳奇》最為重要的文化和教育意義在于其對歷史的尊重和搶救，它就像是為百年中國電影拍攝的一部長片，無論是當年風光無限的影帝影后，還是寂寂無名的燈光道具等場工師傅，他們一起走到崔永元的鏡頭前扮演了一個共同的角色：歷史的見證人。透過電視熒屏，他們將往日的創(chuàng)痛與輝煌告訴我們，將關(guān)于逝去時代的記憶與我們分享。沒有《電影傳奇》，我們大多數(shù)人，尤其是年輕人便只知道《桃花扇》是偶爾聽聞的昆曲片段、是高中課本上的幾段詞曲，卻不知還存在這樣一部被禁多年的優(yōu)秀黑白電影，更不知電影本身與影片中所講述的兒女情長、文人節(jié)操、家國劇變竟是那樣的動人心魄、令人唏噓。正是因為《電影傳奇》，歷史中的許多片段才不至于湮滅無聞、成為空白，它所挖掘、拯救、傳播的，不僅僅是老電影人的個人記憶，是文化的創(chuàng)傷記憶，是不能被忘卻的歷史。

如果說作為一檔電視節(jié)目，《電影傳奇》是一種歷史消費，那么《新電影傳奇》就是一種時尚消費。與前者著眼于過去不同，后繼者將目光聚焦在當下，沒有前者厚重的歷史文化感，但這并不意味著《新電影傳奇》教化意義的缺失，事實上，觀眾仍然可以從新的節(jié)目中獲得不小的收獲。首先，觀眾可以通過節(jié)目對電影制作的具體過程有所了解，例如在針對動畫片《功夫熊貓2》制作的一期節(jié)目中，觀眾可以看到影片中的打斗動作如何設(shè)計完成，音效師如何獲得理想的聲音效果來完美的配合電影畫面。第二，通過對電影人的訪問，觀眾更深入地了解到電影的內(nèi)涵及隱藏其間的創(chuàng)作人員的世界觀和價值觀。例如，在對導演賈樟柯的采訪中，他這樣說到：“如果都只是一種全部風靡于金錢的這樣一種全民的心態(tài)，那我對這個社會毫無好感……我覺得我是一個變色龍，每當這個社會便向一方時，我很下意識會偏向反方向?！边@樣的表白幫助觀眾更好地理解其電影，也給觀眾帶來一種價值觀的碰撞和啟迪；以電影導演黑澤明為主題的一期節(jié)目中更是全面介紹了大師一生的電影創(chuàng)作歷程和人生起伏，猶如一部濃縮的傳記片，讓觀眾在短時間內(nèi)了解藝術(shù)大師的人格魅力和藝術(shù)追求。第三，《新電影傳奇》的目光廣大而深遠，節(jié)目不僅講述電影和電影幕后故事，還融入了許多電影之外的知識，以電影為中心進行文化擴展閱讀。在以日本忍者為主題的一期節(jié)目中，觀眾可以了解到相關(guān)的日本史、日本民間傳說、忍者的發(fā)展史和派別等知識，幫助觀眾開闊了眼界，也糾正了許多人對于忍者的錯誤理解?；谝陨先c，《新電影傳奇》以娛樂的方式消費電影，傳播文化，讓觀眾在愉悅身心的同時有所學習和收獲。

從《電影傳奇》走到《新電影傳奇》，從過去走到現(xiàn)在，從歷史的塵埃走入當下的繁華，帶著過去五年半的經(jīng)驗，崔永元和他的團隊繼續(xù)以電影來譜寫電視傳奇，給中國的電影和電視觀眾帶來一場影視融合的盛宴，不管是回顧過去還是關(guān)注當下，這種熱忱必定會為未來中國的電影和電視帶去光亮。

注釋：

①騰訊娛樂http://eut.qq.com/a/20110406/000505.htm.