余建榮 賈 衛(wèi)

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

家具與我們的日常生活息息相關(guān)，它不僅滿足我們生活起居的要求，也是社會地位、物質(zhì)財富的象征，同時是人們生活品味、生產(chǎn)技術(shù)、社會文化、價值觀的集中體現(xiàn)。任何一個時代的家具都必然受著當(dāng)時社會的制約與影響，家具與社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以及人們的宗教信仰、生活習(xí)慣都有密切的聯(lián)系。流行于17世紀(jì)至18世紀(jì)歐洲的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與我國的明代家具風(fēng)格都體現(xiàn)著時代的背影，而由于東西方的交流，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格深受明代家具風(fēng)格的影響。

明代家具作為中國乃至世界家具藝術(shù)的瑰寶，不僅具有中華民族傳統(tǒng)歷史文化藝術(shù)的底蘊，而且長久以來一直受世人的推崇與珍賞。明代家具主要是指自明代中葉以后，工匠們用紫檀木、杞梓木、花梨木、酸枝木、榆木、柳木等名貴木材制作的硬木家具。其造型設(shè)計崇尚天然的理念，追求清韻的意境，使得明代家具以其空靈優(yōu)雅的造型和古樸精致的紋飾成為中國家具史上的經(jīng)典作品。這一時期的家具以它設(shè)計精巧、造型簡潔、制作精良、線條合理、裝飾適度的風(fēng)格備受人們贊賞，是歷史上其他時代無法比擬的。

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于16世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉的西歐，以法國路易十四式最負(fù)盛名。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在文藝復(fù)興的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止與理性的特征，表現(xiàn)出運動感、空間感、豪華感、激情感，追求新奇，戲劇性地夸張，把建筑、家具、繪畫等藝術(shù)形式融為一體。巴洛克風(fēng)格家具打破了以往規(guī)格的沉悶形式，利用大膽多變的的曲線，體現(xiàn)出豐滿、奔放、豪華的藝術(shù)效果，在家具設(shè)計史上是一次巨大的飛躍。巴洛克式家具最大的功績，是廢除了以往家具中把整個家具分成若干個小框塊的做法，著重強調(diào)家具自身的整體性與流動性，追求其和諧韻律效果。

明代家具與巴洛克風(fēng)格家具雖然在產(chǎn)生的時間上基本處于同一時期，但是二者的文化背景、藝術(shù)風(fēng)格都有所不同。明代家具處于封建社會的末期，注重吸收前代精華。而巴洛克風(fēng)格家具處于中產(chǎn)階級日益興盛時期，受到啟蒙運動的影響，向往自由。二者在各個方面對后世家具的發(fā)展都起到了重要的啟示作用。

1 明代家具與巴洛克家具造型風(fēng)格的成因

1.1 政治文化上的原因

在政治思想上，明代被尊奉為官方學(xué)說的仍然是朱元璋的程朱理學(xué)，這一學(xué)派把儒家經(jīng)典思想作為士子科舉考試的依據(jù)。自明初至成化年間，在科舉中逐漸形成固定的模式，要求只能“代古人語氣為之”(《明史·選舉志》)而絕不允許自由發(fā)揮的八股文，同時更強化了對文人思想的禁錮。這種社會環(huán)境的變化使得明代文人對家具設(shè)計的研究和實踐產(chǎn)生了在使用行為中對家具的新需求和新規(guī)則，同時也改變著使用者和設(shè)計者的觀念與態(tài)度，影響著他們的審美思想，進(jìn)而作用于一代設(shè)計新風(fēng)上。正是有文人志士的參與，使明代家具得以忠實地傳達(dá)出他們精美簡約的審美情趣，展現(xiàn)出高雅清淡的審美品位。明代家具就是在這種氛圍里，體現(xiàn)出清新雅致、科學(xué)實用的獨特藝術(shù)風(fēng)格，并且不斷被精致化、藝術(shù)化之后漸入佳境。

在歐洲大陸，從17世紀(jì)末至18世紀(jì)各國君主專制制度開始出現(xiàn)搖搖欲墜的局面。路易十四作為一個專制的君主，極力加強了中央集權(quán)，渴望能夠建立自己的專政王國，受這一思想的影響，路易十四加強了法國貴族的權(quán)力，并開始從各個方面把這種皇權(quán)至上的思想傳播開來，對于豪華奢侈宮廷生活的追求就是這種思想的體現(xiàn)。隨著君主專政制度的加深，法國的社會環(huán)境產(chǎn)生了極大的變化，固有的古典主義風(fēng)格也逐漸被巴洛克風(fēng)格所取代。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格拋棄了單純、穩(wěn)定、和諧的古典藝術(shù)風(fēng)范，繼承了在文藝復(fù)興時期確立的錯覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，單單追求富麗堂皇、氣勢宏偉、繁復(fù)夸飾的藝術(shù)境界。

1.2 經(jīng)濟(jì)技術(shù)上的原因

明代家具的高度發(fā)展有其歷史的必然性，明朝的社會經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，統(tǒng)治階級為了穩(wěn)定社會、增加財政收入大力推崇休養(yǎng)生息政策。隆慶年間海禁開放，與外國進(jìn)行海外貿(mào)易。自明朝中期起，沿海港口城市出現(xiàn)了資本主義萌芽、資本主義萌芽出現(xiàn)，一方面使城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)繁榮，工商業(yè)得到了很大的發(fā)展，生產(chǎn)工具也得到相對提高，尤其是木工工具的發(fā)展使明代手工藝進(jìn)步較顯著，錘鍛技術(shù)大大提升，工藝逐漸成熟，使得精細(xì)的家具加工制作成為可能。另一方面，經(jīng)濟(jì)繁榮后的明代社會財富大幅提高，技術(shù)的發(fā)展將生產(chǎn)效率提高到了原來的數(shù)倍，產(chǎn)生了大量富余勞動力，社會各地域各消費水平普遍發(fā)展，這就為昂貴的明式家具做好了生產(chǎn)制造與市場需求的鋪墊。

在整頓國內(nèi)財政上，路易十四任命重商主義者柯爾伯為財政總監(jiān)，執(zhí)行重商主義政策，大力發(fā)展了國內(nèi)工商業(yè)生產(chǎn)，擴(kuò)大貿(mào)易和海外殖民運動，完成財政改革，增加國家財政收入。柯爾伯認(rèn)為國家的財富越多越好，財富越多，國力就越強。因此，他鼓勵出口，限制進(jìn)口，大力發(fā)展工商業(yè)。這些措施促進(jìn)了法國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。正是柯爾柏的財政政策使得當(dāng)時的法國國庫充盈，路易十四擁有了揮霍的資本開始對巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的大肆追捧，巴洛克藝術(shù)開始蔓延。

我們可以看到上層建筑決定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)促進(jìn)上層建筑。政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展使得明代家具技術(shù)精湛，大規(guī)模的發(fā)展變?yōu)榭赡?；巴洛克風(fēng)格家具也隨法國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會環(huán)境的變遷在歐洲大陸逐漸擴(kuò)張。

2 明代家具與巴洛克家具造型風(fēng)格的特征

2.1 簡練渾厚、重結(jié)構(gòu)美、妍秀典雅的明代家具

明代家具鑒賞專家王世襄先生曾從品評的角度把明式家具的造型分為十六品：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。明代家具的造型向以簡樸、大方、流暢舒適而著稱?！扒啥皿w，精而合宜”明代家具在整體的設(shè)計構(gòu)思上既滿足功能要求，在形式上又有鮮明特色，同時又注重點、線、面等幾何體的搭配運用，再飾以小浮雕,椅面之下設(shè)壺門券口,達(dá)到鮮明的裝飾效果的同時，也不失實用性與科學(xué)性相統(tǒng)一。

明代家具結(jié)構(gòu)理性嚴(yán)謹(jǐn)，以框架式樣作為其整體結(jié)構(gòu)的主要形式，造型簡練穩(wěn)重，充分地展示其質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。明代家具工藝精湛考究，結(jié)構(gòu)上基本沿襲了古代木構(gòu)架建筑的粱柱構(gòu)造，不用釘、膠，在不同部位應(yīng)用不同形式的榫，反映了明代家具特有的風(fēng)韻和設(shè)計者的獨具匠心。榫卯結(jié)構(gòu)可以說是我們中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。榫卯結(jié)構(gòu)組合的家具比用鐵釘連接的家具更加結(jié)實耐用，榫卯本身與家具的部件連結(jié)在一起，使得明代家具結(jié)構(gòu)不僅牢固，同時便于拆卸與組裝，便于運輸、便于維修。

明代家具在裝飾方面，無論是題材、手法或紋飾等方面，都善于提煉，鯨魚取舍，把家具的裝飾藝術(shù)提高到掐所未有的水平。明代家具用牙子、卷口等做出重點裝飾，增加了家具的形體美。明代家具并不過分注重裝飾，反而能正好凸顯出其簡練素雅的藝術(shù)風(fēng)格。少則精，在明代家具設(shè)計中常常只以很小的面積飾以精細(xì)的浮雕或局部雕鏤，簡練的雕刻，配以金屬飾件使其具有較高的藝術(shù)品位。

2.2 標(biāo)新立異、繁復(fù)新穎、富麗堂皇的巴洛克式家具

巴洛克風(fēng)格家具，以浪漫主義精神為設(shè)計的出發(fā)點，打破古典主義家具的莊重運用多變的曲面與曲線相結(jié)合，強調(diào)層次與深度，變化與動感，把高貴的造型與家具融為一體，彰顯雍容氣質(zhì)。巴洛克風(fēng)格家具的造型多采用植物、動物與人物的固有形態(tài)最為設(shè)計的出發(fā)點，造型自由活躍，不拘一格，充滿了夸張動感的同時富有激情。早期巴洛克家具最主要的特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺。這種帶有夸張效果的運動感很符合宮廷顯貴們的口味，因此很快地成了風(fēng)靡一時的潮流。

巴洛克風(fēng)格設(shè)計刻意追求反常出奇、標(biāo)新取異的形式。巴洛克風(fēng)格受專制統(tǒng)治階級的影響，其家具造型設(shè)計不僅繁復(fù)新穎、瑰麗豪華而又奢靡。巴洛克風(fēng)格家具設(shè)計常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些家具局部不完整，采用非對稱式結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的形式美法則。它很關(guān)注作品的空間感和立體感，早期的巴洛克風(fēng)格家具體形碩大笨重，很多家具重心靠下，整個家具的下半部尤其繁復(fù)、肥厚、笨重，呈現(xiàn)出當(dāng)時人們奇異的審美觀。

在裝飾上，巴洛克風(fēng)格家具喜歡用大量的壁畫和雕刻，富麗堂皇。巴洛克風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和嬌柔做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。在早期的巴洛克風(fēng)格家具中，尺度都非?？鋸垼笃谟旨由狭藢盈B而過分的裝飾，更加咄咄逼人。后期巴洛克式家具在裝飾方面，采用涂飾、鍍金、彩繪和細(xì)木鑲嵌等工藝，運用宏大的漩渦裝飾，在運動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。

因為文化背景、歷史發(fā)展的不同，造就了明代家具與巴洛克風(fēng)格家具在造型風(fēng)格上的不同。明代家具比較注重線的藝術(shù)形態(tài)，用不同形狀的線連成面，表現(xiàn)面，以線帶面，表現(xiàn)硬木家具的形態(tài)。巴洛克風(fēng)格家具以不同形狀的面造型，以面帶形，表現(xiàn)軟體家具的形態(tài)。這就是中西美學(xué)不同的觀念，追求不同的造型之美。

3 結(jié)語

由于受民族特點、風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同因素的影響,明代家具與巴洛克風(fēng)格家具形成了迥然不同的道路。明代家具造型渾厚簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢、比例適宜、榫卯科學(xué)，成為中國乃至世界古典家具的顛峰之作。巴洛克風(fēng)格家具崇尚自由，運用絢麗色彩，注重鑲嵌藝術(shù)，裝飾手法生動形象，從而以雍容豪華獨樹一幟。巴洛克風(fēng)格家具的造型打破了已往沉悶的形式規(guī)格，采用大膽多變的曲線，體現(xiàn)出豐滿、豪華、奔放的藝術(shù)效果，是家具設(shè)計上的一次飛躍。

隨著對外開放的交流，文化、經(jīng)濟(jì)、政治、設(shè)計的交流都會對雙方產(chǎn)生影響，取其精華，去其糟粕，將會帶來新的觀念并產(chǎn)生新的風(fēng)格作用于家具設(shè)計中。將設(shè)計語言充分運用到家具設(shè)計中，力求家具使用目的能夠通過自身的造型語言表達(dá)，滿足使用者的心理認(rèn)知，使用起來更為方便實用，而不是一味的浮華炫目。

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