◎文/李麗

一、電影藝術(shù)與技術(shù)史的整體關(guān)照

作為“第七藝術(shù)女神”，電影是所有藝術(shù)門類中科學(xué)技術(shù)含量最高的，電影的誕生就始于科技的發(fā)明，電影的每一次進(jìn)步，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從二維到三維，都離不開科技的推動。科學(xué)技術(shù)為電影藝術(shù)的產(chǎn)生和表達(dá)方式提供了各式各樣的工具和諸多條件。沒有科技，就沒有電影藝術(shù)。從一定意義上講，一部百年電影史既是視聽藝術(shù)發(fā)展史，也是影視技術(shù)發(fā)展史。

科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力。千百年來，科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新，促進(jìn)了社會經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，也推動了電影藝術(shù)不斷前進(jìn)。在20世紀(jì)世界電影的早期發(fā)軔階段，科學(xué)扮演了極其重要的角色，電影藝術(shù)的魅力有賴于技術(shù)進(jìn)步才得以發(fā)揚(yáng)。正是科學(xué)讓電影有了聲光色，真正成為了一門視聽綜合藝術(shù)。在20世紀(jì)世界電影的中期發(fā)展階段，經(jīng)歷了電影史上的“三次運動”，即歐洲先鋒派電影運動、意大利新現(xiàn)實主義運動和法國新浪潮運動，分別張揚(yáng)了電影的詩性、展示了電影的現(xiàn)實性和探索了電影的心理性，世界電影的人文性幾度成功地壓倒了技術(shù)性。而在20世紀(jì)世界電影的后期發(fā)達(dá)階段，科學(xué)又一次扮演了壓倒性的角色。采用高科技手段——電子數(shù)碼信息技術(shù)攝制的好萊塢電影開始獨樹一幟：巨大的商業(yè)投資，宏大的拍攝場面，強(qiáng)大的明星陣容和震撼的視聽效果，“大片”成為這一時期大制作電影的代名詞。

一方面，科技的發(fā)展造就了電影；另一方面，電影的每一步發(fā)展也離不開科技。進(jìn)入21世紀(jì)，世界電影處在一個前所未有的大變革之中。這場變革具有基礎(chǔ)深、技術(shù)新、范圍廣、速度快和帶動一批相關(guān)工業(yè)科技影像科學(xué)發(fā)展的特點。電腦C G技術(shù)（英語C o m p u t e r G r a p h i c s的縮寫，指利用計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計和生產(chǎn)）發(fā)展所帶來的助動力使得數(shù)字電影、3D電影和I MA X電影迅速普及，提高了電影的地位，使看電影成為時尚，成為一種生活方式。這不僅悄悄地改變著觀眾的觀影經(jīng)驗和觀影期待，更大大地加快了電影成本回收和數(shù)字放映的進(jìn)程，由此所產(chǎn)生的輻射力和滲透力是空前的，對電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是劃時代的，且意義深遠(yuǎn)的?？梢哉f，數(shù)碼化、電腦化、電子化的制作和傳播技術(shù)將把電影藝術(shù)引入一個新境界——智能無窮、成果燦爛輝煌的多媒體時代。

二、高科技助推我國電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展

從1994年開始，“進(jìn)口大片”開始登陸中國電影市場，于是在《真實的謊言》《侏羅紀(jì)公園》和《泰坦尼克號》的熏陶下，中國觀眾對高科技手段拍攝的大片由陌生變得熟悉，并開始期待中國大片的問世。2000年，一部帶有中國特色的大片——《臥虎藏龍》改變了中國電影的創(chuàng)作方向。影片以一個改編自中國武俠小說的故事為藍(lán)本，展示了東方的文化和精神，在創(chuàng)作上卻采用了美國好萊塢大片的運作模式與技術(shù)手段，獲得了極大的成功。隨后，以張藝謀的《英雄》為肇始，“高科技”“大投資”“大制作”“大營銷”的中國電影大片逐漸走到前臺，中國電影開始了快速騰飛的產(chǎn)業(yè)化之路。

科技是生產(chǎn)力發(fā)展的基礎(chǔ)，不斷創(chuàng)新和進(jìn)步的電影科技，成為推動中國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的源動力。在這種理念的推動下，《十面埋伏》《無極》《夜宴》《功夫》《滿城盡帶黃金甲》《赤壁》《畫皮》《集結(jié)號》《唐山大地震》《一九四二》和《西游之降魔片》等影片先后問世，并引發(fā)觀影熱潮。這些中國式大片基本都是融合數(shù)字化特效技術(shù)制作的影片，顯示了中國電影導(dǎo)演力爭在電影技術(shù)和視覺效果上跟進(jìn)國際電影創(chuàng)作潮流的趨勢，也展示了“奇觀電影”在視覺效果上的神奇魅力。高科技大片給予國人從未感受過的華美視像，具有令人耳目一新的震撼，因此極大地刺激了觀眾買票進(jìn)電影院欣賞電影的欲望，促使我國電影產(chǎn)業(yè)取得了跨越式發(fā)展。不論電影產(chǎn)量，還是銀幕數(shù)量，以及各項票房收入都持續(xù)呈現(xiàn)“井噴式”增長。截至去年年底，我國銀幕數(shù)約為6000張，位居世界第三，其中近1/5銀幕可放映3D影片，位居世界第二。毫無疑問，高科技在電影中的應(yīng)用對電影票房的拉動起到了不可估量的作用，直接盤活了整個電影市場，進(jìn)而實現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)的重組，達(dá)到資本和文化的結(jié)合，并成功應(yīng)對世界電影市場的挑戰(zhàn)。

經(jīng)過近十年的艱辛探索和努力，中國電影已經(jīng)基本走上了良性循環(huán)、持續(xù)發(fā)展的健康道路，電影產(chǎn)業(yè)化改革取得了階段性的重要成果，尤其是2010年國務(wù)院先后出臺的《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》和《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》，更是把電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)振興的重要部分上升到了國家級戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)的高度予以大力支持，并第一次在國家層面上對電影產(chǎn)業(yè)的時間發(fā)展提出了總體目標(biāo)。

三、科技要服務(wù)于影片內(nèi)容

其一，在一些電影制作者的頭腦中，存在著對于科技因素的狹隘理解，即把科技應(yīng)用到電影中簡單地理解為一種時髦的形式，或僅僅局限于電影制作中的一種技術(shù)手段。這種觀點是狹隘和片面的。電影中的科技因素不僅僅是形式，也是一種思想、一種觀念、一種新的創(chuàng)作方式。以好萊塢大片的經(jīng)驗來看，一部制作精良的高科技電影，往往需要兩三年，甚至更長的時間。國內(nèi)一些所謂的高科技電影，往往短時間就炮制出來，急功近利、粗制濫造的現(xiàn)象還很嚴(yán)重。如當(dāng)前最為時髦的3D影片，從《蘇乞兒》只有十幾分鐘3D場面的“局部3D”，到號稱“亞洲首部全片3D”電影的《魔俠傳之唐吉訶德》，中間只相隔短短幾個月的時間，故事平淡、技術(shù)粗糙，自然難以滿足中國電影觀眾日益提升的欣賞需求。

其二，一些電影人對待高科技電影存在濃厚的浮躁情緒，只想通過高科技噱頭換得“一片成名”，而不腳踏實地按照電影規(guī)律做好技術(shù)和內(nèi)容的完美結(jié)合。其實中國電影的拍攝無論是硬件設(shè)備，還是后期制作的軟件都不落后于世界，在亞洲處于領(lǐng)先水平。那么，為什么國產(chǎn)高科技電影與美國好萊塢大片差距如此大？中國電影家協(xié)會電影高新科技委員會秘書長張東輝表示：“關(guān)鍵是缺乏真正能夠‘玩得轉(zhuǎn)’這些硬件和軟件設(shè)備的人才，這方面的差距至少有20年?！庇纱丝梢?，整個中國電影產(chǎn)業(yè)的虛火太旺，缺乏沉下心去、專注于做精品的耐性，缺少職業(yè)精神。以大獲成功的《阿凡達(dá)》為例，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆拍攝此電影花費了十幾年的心血，如果沒有3D技術(shù)，《阿凡達(dá)》也是一部很好看的電影，它受歡迎的原因在于創(chuàng)意和內(nèi)容。

其三，有的電影人形而上學(xué)地將電影的科技性和藝術(shù)性割裂開來，甚至企圖以高科技來代替電影的藝術(shù)性追求。高科技可以把電影人的想象透過特技和特效表現(xiàn)出來，化不可能為可能。然而電影打動人的根本原因還在于其有自己的特色、靈魂和感情。例如，李安執(zhí)導(dǎo)的美國電影《少年派的奇幻漂流》曾在我國掀起觀影熱潮，并在今年的美國電影奧斯卡獎的評選中連中四元，其制勝法寶便在于把科技性和藝術(shù)性實現(xiàn)了完美的統(tǒng)一；《唐山大地震》之所以賣座，并不在于各種如夢似幻的特技畫面，而是影片在人性和感情方面真實地打動了觀眾的心?？萍际侄螘苿与娪暗陌l(fā)展，但是這種手段不可濫用。著名導(dǎo)演李前寬曾說：“高科技無論發(fā)展到什么時候它都是表現(xiàn)和張揚(yáng)人類積極價值觀的形式和手段。如果不能塑造出典型的人物形象，僅僅依靠科技的噱頭去刺激大眾的眼球，電影只能是一副沒有生命力的空殼?！钡拇_，當(dāng)一部電影在形式上做足了文章，給觀眾以充分的“視聽享受”，然而這些形式的因素是脫離故事的整體內(nèi)容而存在的，是為了“好看”而“好看”的，呈現(xiàn)出一種媚俗之態(tài)時，形式本身的美感終究不能代替形式與內(nèi)容交融所能達(dá)到的與觀眾心靈相契的情感共鳴。