康美權(quán) 郭 敏

有一次，蘇東坡見(jiàn)到他的學(xué)生寫(xiě)的一句“閑看五狗臥花心”的詩(shī)，心想五只狗臥于花心之內(nèi)，天下哪有這么大的花？于是他大筆一揮，把詩(shī)改成了“閑看五狗臥花蔭”。后來(lái)，當(dāng)他被貶謫到海南儋州之后，見(jiàn)到一種名叫“五狗花”的植物，才發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)改了詩(shī)。因?yàn)椤拔骞坊ā钡幕ㄐ模∷莆逯恍」范着P其中。

蘇東坡改詩(shī)的故事表明，一切成功的寫(xiě)作必須以大量的考察和搜集資料為基礎(chǔ)，深入實(shí)踐才能獲得真知。由此，筆者想到了時(shí)下新聞媒體開(kāi)展的“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)。很多編輯尤其是廣播電視編輯認(rèn)為，“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)主要是針對(duì)記者而言，編輯只要把記者的意圖領(lǐng)會(huì)好，把他們采寫(xiě)的稿子編輯好就行。其實(shí)不然，編輯在踐行“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)中，努力“接地氣”同樣重要。

王蒙在為沈昌文撰寫(xiě)的《閣樓人語(yǔ)》一書(shū)作序時(shí)就說(shuō)，要成為一位優(yōu)秀的編輯就必須在“有無(wú)之間”行走。好編輯應(yīng)該“有”什么？相信不少人都能羅列出一大堆，有知識(shí)、有操守、有熱情、有容量等等。那么編輯的“無(wú)”又指什么呢？王蒙認(rèn)為，優(yōu)秀的出版家編輯家只有進(jìn)入兼收并蓄的“無(wú)”的狀態(tài)，即無(wú)先入為主、無(wú)偏見(jiàn)、無(wú)過(guò)分的派別傾向、無(wú)過(guò)熱的趁機(jī)提升自己即為個(gè)人的名利積累的動(dòng)機(jī)……才能真正顯出一種恢宏、一種思稿若渴、一種思賢若渴的謙虛和真誠(chéng)，才能具有相當(dāng)?shù)哪哿?、吸引力和容納力。王蒙直接談?wù)摰碾m是書(shū)刊及出版社的采編工作，但是，誰(shuí)又能說(shuō)新聞媒體的從業(yè)人員就不能從中得到教育？

蘇東坡之所以會(huì)將正確的詩(shī)詞改錯(cuò)，是由于犯了先入為主的錯(cuò)。當(dāng)下很多編輯或許較少犯有王蒙所說(shuō)的偏見(jiàn)、過(guò)分的派別傾向、過(guò)熱的趁機(jī)提升自己即為個(gè)人的名利積累的動(dòng)機(jī)這三種錯(cuò)誤，但又有幾個(gè)沒(méi)有犯過(guò)像蘇東坡那樣先入為主的錯(cuò)？那么，編輯怎樣才能少犯或者不犯這種錯(cuò)呢？愚以為，走出去接地氣不失為一個(gè)最好的方法。編輯不能老是習(xí)慣于緊握鼠標(biāo)、埋首鍵盤(pán)，過(guò)度依賴(lài)電腦、網(wǎng)絡(luò)、電話，而是要真正走出去，走進(jìn)農(nóng)家大棚、街道社區(qū)，走進(jìn)工廠車(chē)間，與百姓談收成，談就業(yè)、求學(xué)，憂(yōu)喜與共，用群眾視角觀察問(wèn)題，用群眾樂(lè)意接受的方式闡述觀點(diǎn)，讓基層意識(shí)、群眾觀點(diǎn)融入血液，把最真實(shí)、最鮮活、最能反映事物發(fā)展變化的動(dòng)態(tài)信息反映出來(lái)。也只有這樣，才不會(huì)由于自身知識(shí)的局限性，將正確的改成錯(cuò)誤的。否則，會(huì)讓本來(lái)真實(shí)的新聞變成假新聞，讓媒體的權(quán)威性和公信力大打折扣。