我是在不得已與不無困惑的情況下遠(yuǎn)赴新疆，另辟蹊徑的。然而，作為個(gè)人的人生經(jīng)驗(yàn)，我在新疆農(nóng)村與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民特別是維吾爾族農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)的親密無間的程度，大大超出了一般文藝工作者的“下生活”。我相當(dāng)徹底地做到了與各族農(nóng)民打成一片。生活面的拓寬，沉潛到邊疆大地上的所觀所知所感，性格的錘煉，遭遇的積淀，對于一個(gè)寫作人來說，堪稱難能可貴，刻骨銘心。我愛這里的天山、伊犁河、綠洲、人、生活、歌曲與食品。即使在政策偏頗、民生艱難的歲月，生活仍然是強(qiáng)健的、豐富多彩的、美妙非凡的。我的體會(huì)是，不妥的政策會(huì)扭曲生活，而勞動(dòng)人民的真實(shí)與熱烈的生活，卻完全可能消解假、大、空“左”的荒唐，生活與文學(xué)仍然不可摧毀，仍然多彩多姿，感人肺腑，催人淚下。

當(dāng)時(shí)光進(jìn)入70年代，快40歲了，我開始考慮寫作的事。1971年我離開公社去“五七干?！保?973年我回到城市擔(dān)任自治區(qū)文化局創(chuàng)作研究室的維吾爾文翻譯，1974年，在詩人鐵衣甫江的幫助下，我開始了長篇小說《這邊風(fēng)景》的寫作，得到了創(chuàng)作研究室領(lǐng)導(dǎo)阿不拉尤夫同志的支持。

我無意挑戰(zhàn)“左”的意識(shí)形態(tài)，但是我必須、本來就是愛生活、愛人民、愛兄弟民族、愛邊疆、愛祖國的。我盡量適應(yīng)當(dāng)時(shí)難于完全接受的某些宣傳口徑，努力使之圓融于我汲取與消化了的生活細(xì)節(jié)、生活故事，日常的善惡逆順、喜怒哀樂、愛怨情仇；歷史的風(fēng)云雷電、滄桑巨變、激蕩沉浮，邊陲的異域風(fēng)情、民族特色與別有新意之中。而且我選擇了一個(gè)以反誹謗為主題的盜竊案件為故事的核心，我也算戴著“左”的鐐銬跳舞，而跳出了那么多的真情，那么多的趣味，那么多的戲劇性與動(dòng)作性，那么多的對于邊疆、國家、人民的愛。用心亦良苦矣。

說來好笑，1974年正式開始動(dòng)筆，1976年“四人幫”垮臺(tái)，1978年應(yīng)中國青年出版社之邀我去北戴河改了3個(gè)多月稿子，等到稿子改出來，發(fā)現(xiàn)文稿受“階級斗爭為綱”、“無產(chǎn)階級專政下繼續(xù)革命”、“學(xué)習(xí)‘老三篇”、“人民公社化”等不合時(shí)宜或有嚴(yán)重偏頗的政治命題的影響，似乎正在變得不合時(shí)宜起來。我一面表示將會(huì)認(rèn)真修改，一面拿出少量章節(jié)，在《新疆文學(xué)》、《東方》等雜志上發(fā)表。越改越覺得“它的缺點(diǎn)就像灰塵散布在空氣中，你聞得見，卻抓不住”，以上的話出自拙作《組織部來了個(gè)年輕人》，我算是遭到了“報(bào)應(yīng)”。于是70萬字的文稿束之高閣，放到我后來遷入的北京前三門一處40多平方米的房屋的頂柜里，并在那里沉睡了35年。

一直到了2012年3月，正是在妻子崔瑞芳去世的天塌地陷的時(shí)刻，我的孩子找到了這厚厚的手稿，他們讀了，贊不絕口，與我說起此事。我先是說此稿先天就中了“左”毒，難以挽救，后來自己重讀舊稿，悲從中來，喜從中來，淚從中來，甚至是驕傲從中來。我原來曾經(jīng)那樣地深入到伊犁的農(nóng)村之中，我原來做到了對于少數(shù)民族的生活與文化的那么深入的理解與把握，我原來寫出了那么多細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)，那么撼動(dòng)人心的歷史故事與生活故事，我原來寫得這樣動(dòng)情！啊，畢竟這是文學(xué)，這是生活，這是土地，這是那個(gè)時(shí)代的農(nóng)村故事。我還發(fā)現(xiàn)，雖然當(dāng)時(shí)的生活里有時(shí)籠罩著極左的霧霾，但這些霧霾畢竟常常只是停留在事件的表層，而霧霾下邊，仍然有生活，有愛心，有奮斗，有青春的活力，有感人的錯(cuò)綜復(fù)雜與恩仇交織，更有中國共產(chǎn)黨與中華人民共和國的總體的創(chuàng)造歷史、改變歷史的中國夢。還有，我寫得最動(dòng)情的是主人公在政治運(yùn)動(dòng)中遭到的誹謗，寫起被誹謗來我不但是刻骨銘心，而且是痛心疾首。行了，不用多說了，即使是戴著鐐銬的舞蹈，仍然跳出了王蒙的動(dòng)作，跳出了王蒙的心曲，王蒙的風(fēng)格。

作為家庭遭遇不幸后的自救，作為我個(gè)人的盛年之作的起死回生，作為上世紀(jì)60年代的小說寫作空白的彌補(bǔ)，我在2012年對之做了某些有限的卻也是必要的修訂與增補(bǔ)。一是在不動(dòng)人物與情節(jié)框架的前提下，把一些過分夸張與應(yīng)景的句子刪掉或弱化，如對反修與中蘇矛盾的描寫，關(guān)于一個(gè)地主婆子的破壞活動(dòng)的描寫，關(guān)于階級斗爭與繼續(xù)革命理論學(xué)習(xí)的描寫等。這些修改與刪節(jié)的總字?jǐn)?shù)不超過全文的5‰即1500字。另外，為了說明此書是新世紀(jì)才出版的，為了對今天的讀者負(fù)責(zé)，我按照中國人的傳統(tǒng)，學(xué)著司馬遷的“太史公”與蒲松齡的“異史氏”的口吻，在每一章后面加上“小說人語”，略加說明或點(diǎn)撥，向讀者做一些必要的交代，也發(fā)發(fā)重讀舊稿、重涉舊文的萬千感慨。

那個(gè)時(shí)候年輕，那個(gè)時(shí)候深深沉浸在邊疆農(nóng)村，那個(gè)時(shí)候老老實(shí)實(shí)地寫情節(jié)、懸念、人物性格、生活細(xì)節(jié)、風(fēng)俗畫與風(fēng)景畫，那個(gè)時(shí)候說一不二地歌唱著人民、大地、愛情與團(tuán)結(jié)友誼。在這樣一部上下兩冊的大厚書終于在冷凍三四十年之后冰釋、融化、問世之際，我更感動(dòng)于我們的歷史進(jìn)程，感動(dòng)于偉大的祖國土地上的善良人民，感動(dòng)于歷史的強(qiáng)大，生活的強(qiáng)大，文學(xué)的強(qiáng)大。歷史沒有空白，人民永遠(yuǎn)可親，生活不可摧毀，文學(xué)因?yàn)槠D難而獨(dú)具風(fēng)格與特別蓬勃的生命。

（摘自花城出版社《這邊風(fēng)景》（上、下冊） 作者：王蒙）