文/本刊記者 黃 偉 張冠華 攝/黃 偉

2013年1月1日，“傾聽(tīng)我們的年代——留歡2012” 劉歡大型演唱會(huì)在北京萬(wàn)事達(dá)中心（原五棵松體育館）舉行。演唱會(huì)由北京北奧集團(tuán)有限公司和北京北奧星路創(chuàng)意文化發(fā)展有限公司主辦，幕后制作云集了眾多業(yè)內(nèi)大腕：總制作人路建康、導(dǎo)演張文玲、音樂(lè)總監(jiān)三寶、音響總設(shè)計(jì)金少剛、燈光總設(shè)計(jì)呂文平，舞美總設(shè)計(jì)則是滾石樂(lè)隊(duì)和U2樂(lè)隊(duì)演唱會(huì)的舞美設(shè)計(jì)師MarkFisher。伴奏樂(lè)隊(duì)采用俄羅斯塔夫里切斯基交響樂(lè)團(tuán)和電聲樂(lè)隊(duì)的近百人龐大陣容。演唱會(huì)舞臺(tái)設(shè)備也均為國(guó)際一流：演唱會(huì)音響系統(tǒng)由劉歡代言的著名音響品牌HARMAN贊助，燈光系統(tǒng)由著名燈光品牌馬田贊助。

本刊記者特別專訪了擔(dān)任演唱會(huì)音響設(shè)計(jì)和視頻設(shè)計(jì)的幕后英雄，探究這場(chǎng)大型演出舞臺(tái)背后的視聽(tīng)技術(shù)亮點(diǎn)。

音響設(shè)計(jì)總體思路

萬(wàn)事達(dá)中心近年來(lái)已舉辦多位著名歌手的大型演唱會(huì)以及各類大型文體活動(dòng)。場(chǎng)館建筑面積6.3萬(wàn)平方米，觀眾區(qū)采用三面看臺(tái)的設(shè)計(jì)，現(xiàn)場(chǎng)可容納觀眾11 000名。

本場(chǎng)演唱會(huì)曲目共30首，從1990年北京亞運(yùn)會(huì)會(huì)歌《亞洲雄風(fēng)》到2008年北京奧運(yùn)會(huì)主題曲《我和你》，從影視劇音樂(lè)《千萬(wàn)次的問(wèn)》到《鳳凰于飛》，作品時(shí)間跨度大且藝術(shù)風(fēng)格迥異，呈現(xiàn)多元化的聲音藝術(shù)元素，成為不同時(shí)代人們的文化記憶。在音樂(lè)形式上，全部曲目都進(jìn)行了重新編曲和配器，涵蓋交響樂(lè)、流行樂(lè)、輕搖滾、爵士、R&B、民謠多種曲風(fēng)。

作為北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式音響師和浙江衛(wèi)視“中國(guó)好聲音”節(jié)目音響總監(jiān)，本場(chǎng)演唱會(huì)音響總設(shè)計(jì)師金少剛考慮到舞臺(tái)上除了劉歡和嘉賓等歌手之外，還有80多人編制的管弦樂(lè)團(tuán)和10多人編制的電聲樂(lè)隊(duì)，以及三角鋼琴和民族樂(lè)器，整體音響系統(tǒng)龐大且復(fù)雜。演唱會(huì)前期，音響團(tuán)隊(duì)與音響工程服務(wù)商不斷溝通磨合，確定了最終的設(shè)計(jì)方案。拾音系統(tǒng)由上百只舞臺(tái)拾音話筒組成，采用數(shù)字化無(wú)線射頻網(wǎng)絡(luò)管理；現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)錄音采用4臺(tái)大型數(shù)字調(diào)音臺(tái)，其中1臺(tái)作為金少剛使用的主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)，兩臺(tái)作為舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)；現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲包括主擴(kuò)聲系統(tǒng)、后場(chǎng)延時(shí)補(bǔ)聲音箱和舞臺(tái)補(bǔ)聲音箱；舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)方面考慮了主唱?jiǎng)g、助唱嘉賓以及現(xiàn)場(chǎng)伴奏樂(lè)團(tuán)三方的密切配合。

據(jù)金少剛介紹，有些設(shè)計(jì)方案僅從電腦模擬的數(shù)據(jù)來(lái)看，效果還不錯(cuò)，但這些數(shù)據(jù)不能精細(xì)地模擬出地面、天棚和墻面的聲音反射，所謂的數(shù)據(jù)只是提供參考，并不能代替調(diào)音師的耳朵，最終音效仍需調(diào)音師在現(xiàn)場(chǎng)不斷調(diào)整。由于演唱會(huì)的舞臺(tái)搭建位置偏后，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的揚(yáng)聲器吊掛位置并不理想，通過(guò)調(diào)音師兩天的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試，最后使大約80%的觀眾區(qū)域獲得高品質(zhì)的擴(kuò)聲音效。

金少剛認(rèn)為，調(diào)音師的職責(zé)就是建立在大眾音樂(lè)審美需求基礎(chǔ)上的聲音二度創(chuàng)作，并按照調(diào)音師的藝術(shù)化理解，對(duì)作品的音色、聲部平衡、聲像和縱深感進(jìn)行個(gè)性化處理；如果把演唱會(huì)比作一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，調(diào)音師就是“音響大廚”，他對(duì)音樂(lè)風(fēng)格以及人聲和樂(lè)器音色的個(gè)性化理解，將直接決定演唱會(huì)最終的音響味道?！拔页錾碛诂F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，工作后在錄音室做職業(yè)錄音師，最后再?gòu)匿浺羰一氐浆F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲領(lǐng)域。要說(shuō)與其他調(diào)音師的調(diào)音風(fēng)格有何不同，那就是：我會(huì)以錄音室的聲音級(jí)別打造演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)音效，擴(kuò)聲方案會(huì)更加細(xì)膩。” 金少剛?cè)缡强偨Y(jié)。

大型伴奏樂(lè)團(tuán)的拾音

以錄音室標(biāo)準(zhǔn)打造舞臺(tái)原聲樂(lè)器的拾音系統(tǒng)，是金少剛舞臺(tái)話筒拾音的核心思想。本次演唱會(huì)上交響樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)位置如圖1所示，其拾音并非按照樂(lè)團(tuán)中的弦樂(lè)、木管、銅管聲部編組方式進(jìn)行，而是為樂(lè)團(tuán)中每件樂(lè)器都配置了近距離拾音話筒。因此，加上電聲樂(lè)隊(duì)和民族樂(lè)器等，整場(chǎng)演唱會(huì)拾音系統(tǒng)共有200多個(gè)通路。

交響樂(lè)隊(duì)中每件管弦樂(lè)器配置了DPA 4099系列話筒，從而實(shí)現(xiàn)無(wú)干擾樂(lè)器拾音；電聲樂(lè)隊(duì)的拾音按照常規(guī)操作，為避免對(duì)原聲樂(lè)器的拾音話筒產(chǎn)生影響，舞臺(tái)上盡量少用返送音箱；舞臺(tái)區(qū)的古典打擊樂(lè)、爵士鼓和色彩打擊樂(lè)聲部，都配置了AKG 451B和AKG其他型號(hào)的電容話筒，見(jiàn)圖2。同時(shí)，根據(jù)樂(lè)器的音色特點(diǎn)，對(duì)話筒的擺位進(jìn)行嚴(yán)格要求。

哈曼科技公司音響技術(shù)經(jīng)理湯磊告訴記者，在交響樂(lè)團(tuán)、電聲樂(lè)團(tuán)、特別民族樂(lè)器的現(xiàn)場(chǎng)拾音部分，使用了大量的AKG有線話筒，尤其是AKG 451B話筒。

除此之外，金少剛指出交響樂(lè)團(tuán)內(nèi)配置有少量電容話筒，這些話筒是負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)立體聲實(shí)時(shí)錄音的參考話筒。因?yàn)檠莩獣?huì)后期還要出版相關(guān)音像制品，現(xiàn)場(chǎng)演出過(guò)程中同時(shí)進(jìn)行了實(shí)時(shí)分軌錄音。他認(rèn)為，電容話筒也可用于現(xiàn)場(chǎng)拾音，關(guān)鍵在于音響師要對(duì)電容話筒的特性具備清晰的認(rèn)知。

數(shù)字化無(wú)線射頻網(wǎng)絡(luò)管理

“中國(guó)好聲音”學(xué)員的加盟助陣，讓演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)更加火爆。主唱與助唱嘉賓均采用無(wú)線數(shù)字手持話筒拾音，采用AKG DMS700系統(tǒng)作為現(xiàn)場(chǎng)無(wú)線話筒的射頻傳輸，所有無(wú)線話筒通過(guò)PS4000W天線耦合分配器連接舞臺(tái)左側(cè)的兩個(gè)定向天線。該系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)在于在射頻傳輸過(guò)程中，所有音頻信號(hào)轉(zhuǎn)為數(shù)字信號(hào)進(jìn)行處理，其中包含了低切濾波、均衡以及dbx壓限器。目前，AKG DMS700無(wú)線話筒管理網(wǎng)絡(luò)最大可擴(kuò)展到48通道，見(jiàn)圖3。雖然本場(chǎng)演唱會(huì)中只有5名好聲音學(xué)員到場(chǎng)，但現(xiàn)場(chǎng)預(yù)留了14個(gè)無(wú)線話筒通道，其余的通道可以作為備份以應(yīng)對(duì)臨時(shí)的使用需求。

對(duì)于無(wú)線話筒射頻信號(hào)衰減的問(wèn)題，湯磊表示，無(wú)線信號(hào)的強(qiáng)度設(shè)置需保持在合理的范圍內(nèi)，信號(hào)太弱會(huì)影響接收穩(wěn)定性，太強(qiáng)則容易出現(xiàn)溢流現(xiàn)象。系統(tǒng)整體調(diào)試要在最大可用的強(qiáng)度范圍內(nèi)，通過(guò)在舞臺(tái)表演區(qū)各個(gè)點(diǎn)位進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)和微調(diào)，以達(dá)到最佳的信號(hào)匹配與穩(wěn)定傳輸狀態(tài)。

現(xiàn)場(chǎng)多軌音頻錄制解決方案

說(shuō)到演唱會(huì)的實(shí)時(shí)錄制，金少剛感觸頗深，2004年劉歡首體演唱會(huì)時(shí)，數(shù)字化錄音技術(shù)還不成熟，只能在演唱會(huì)后場(chǎng)搭建巨大的錄音棚；而如今，在數(shù)字錄音的帶動(dòng)下，演唱會(huì)實(shí)時(shí)錄音更具便捷性。

本場(chǎng)演唱會(huì)共運(yùn)用了4臺(tái)數(shù)字調(diào)音臺(tái)，并在觀眾區(qū)架設(shè)了話筒進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)觀眾效果的拾音，錄音軌數(shù)在84路～88路之間。其中，金少剛使用1臺(tái)96路的Venue D-Show和1臺(tái)Soundcraft Vi6作為主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)，可與Protools錄音系統(tǒng)無(wú)縫連接；圖4中展示的是另外兩臺(tái)舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)，分別采用64路的Soundcraft Vi6和32路的Soundcraft Vi1。在主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)中，由Soundcraft Vi6數(shù)字調(diào)音臺(tái)專項(xiàng)負(fù)責(zé)交響樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)錄音，第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴聲部按照傳統(tǒng)錄音室工作模式進(jìn)行處理，混合處理后各傳送一路立體聲組至Venue D-Show數(shù)字調(diào)音臺(tái)，從而將舞臺(tái)區(qū)所有交響樂(lè)聲部的聲音傳送到現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)。除交響樂(lè)隊(duì)以外的電聲樂(lè)隊(duì)和其他樂(lè)器聲部的拾音話筒都是在Venue D-Show數(shù)字調(diào)音臺(tái)上進(jìn)行處理。

現(xiàn)場(chǎng)音響系統(tǒng)工程師饒奕表示，如此龐大的舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)編制，僅僅一臺(tái)數(shù)字調(diào)音臺(tái)是難以勝任的，即使有足夠的聲音通道，但調(diào)音師的精力有限，所以分兩部分來(lái)做現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音是最佳的選擇。

演唱會(huì)擴(kuò)聲系統(tǒng)

本場(chǎng)演唱會(huì)擴(kuò)聲系統(tǒng)由安恒利公司與金少剛音頻團(tuán)隊(duì)協(xié)同完成，采用JBL VT4888、JBL VT4889系列線性陣列音箱，同時(shí)與舞臺(tái)前端JBL VT4880A超重低音陣列組合，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音箱采用吊掛和前臺(tái)補(bǔ)聲兩種組合模式，從而構(gòu)成常規(guī)的演唱會(huì)音響布局模式。

演唱會(huì)舞臺(tái)區(qū)搭建在體育館東側(cè)，主擴(kuò)聲系統(tǒng)由舞臺(tái)臺(tái)口左右兩側(cè)吊掛兩組主擴(kuò)聲線陣列音箱組成，每組線陣列最上方吊掛兩只JBL VT4880A超低音音箱，下方再配置14只JBL VT4889-1全頻線陣列音箱，同時(shí)配置JBL VT4888音箱作為輔助，其覆蓋范圍為地面觀眾和首層正面看臺(tái)觀眾區(qū)，同時(shí)覆蓋部分三層觀眾區(qū)域，見(jiàn)圖5。

由于舞臺(tái)上方的主擴(kuò)聲系統(tǒng)音箱距離后場(chǎng)觀眾區(qū)為60 m～70 m，主擴(kuò)聲系統(tǒng)音箱無(wú)法覆蓋三層觀眾區(qū)，容易出現(xiàn)高頻明顯衰減的問(wèn)題。因此，在地面觀眾區(qū)后方現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音位的正上方左右兩側(cè)天棚高位上各吊掛兩組JBL 4887-A線陣列音箱，作為三層觀眾區(qū)的延時(shí)補(bǔ)聲音箱。這樣，后場(chǎng)延時(shí)補(bǔ)聲音箱距離三層觀眾區(qū)只有20 m～30 m，可以提升后場(chǎng)觀眾區(qū)高頻的清晰度。這種設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是要正確處理延時(shí)補(bǔ)聲音箱與主擴(kuò)聲系統(tǒng)的延時(shí)、聲壓級(jí)的平衡關(guān)系，使聽(tīng)眾感覺(jué)到聲音是從主擴(kuò)聲系統(tǒng)方向傳送過(guò)來(lái)的。

另外，主擴(kuò)聲系統(tǒng)聲音擴(kuò)散角度無(wú)法覆蓋左右兩側(cè)觀眾區(qū)，因此，在舞臺(tái)臺(tái)口東西兩側(cè)分別吊掛兩組補(bǔ)聲音箱，每組線陣列音箱由10只JBL VT4889-1音箱組成，下方再配置4只JBL VT4888全頻音箱。為使地面觀眾獲得清晰的聲音效果，在舞臺(tái)臺(tái)口配置了超重低音和補(bǔ)聲音箱，見(jiàn)圖6。在臺(tái)口左右兩側(cè)各放置8只JBL超重低音音箱，其中3只反向放置，主要目的是控制低音的指向性，抵消部分音箱背后擴(kuò)散到舞臺(tái)區(qū)的聲頻能量。在臺(tái)口中間擺放3只超重低音音箱，其中一只進(jìn)行反向放置。為避免聲場(chǎng)中間聲音能量過(guò)于集中、兩側(cè)偏弱的問(wèn)題，音響團(tuán)隊(duì)將補(bǔ)聲音箱進(jìn)行了電子控向處理。雖然超低音箱物理位置是并列的，但經(jīng)過(guò)電子延時(shí)技術(shù)的處理，使超低音箱的聲音能量向兩側(cè)的輻射角度得到進(jìn)一步擴(kuò)展。

金少剛告訴記者，擴(kuò)聲的最終目標(biāo)是全場(chǎng)聲音均勻覆蓋，本次演唱會(huì)基本達(dá)到了理想的聽(tīng)覺(jué)效果。

舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)

舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)由3名系統(tǒng)工程師負(fù)責(zé)，其中一人負(fù)責(zé)劉歡的聲音制作，一人負(fù)責(zé)嘉賓歌手的拾音，一人負(fù)責(zé)交響樂(lè)團(tuán)和電聲樂(lè)團(tuán)的拾音。此方案是金少剛參考早前大型演唱會(huì)音響工程的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)來(lái)出的，這種工作方案在國(guó)外演唱會(huì)工程中已成為慣例。

據(jù)金少剛介紹，舞臺(tái)區(qū)配置監(jiān)聽(tīng)音箱的真正目的有二：首先是在特殊條件下，無(wú)線耳機(jī)一旦出現(xiàn)斷頻時(shí)，用監(jiān)聽(tīng)音箱作為舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的應(yīng)急備用方案；其次，當(dāng)歌手與觀眾互動(dòng)時(shí)，通過(guò)監(jiān)聽(tīng)音箱返送給伴奏樂(lè)隊(duì)一些現(xiàn)場(chǎng)音效，如，為樂(lè)團(tuán)管樂(lè)聲部特別補(bǔ)配兩只返送音箱，提供人聲和弦樂(lè)聲部的返送，樂(lè)手的演奏會(huì)更加自然。這種舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)處理技法多是在熱鬧的音樂(lè)氣氛中出現(xiàn)，音樂(lè)意境特別靜謐的歌曲則不宜采用。

本場(chǎng)演唱會(huì)參照國(guó)際大型演唱會(huì)，為主唱配置了雙耳監(jiān)聽(tīng)并保證其監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)的聲音品質(zhì)達(dá)到錄音室級(jí)別。主唱與樂(lè)隊(duì)樂(lè)器聲部的平衡以及觀眾的聲音反饋，都能清晰地返送到監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)中，保證了劉歡在演唱會(huì)上呈現(xiàn)出完美的聲音和情感。

LED大屏幕營(yíng)造豐富視覺(jué)空間

在視覺(jué)呈現(xiàn)形式上，演唱會(huì)主辦方拋開(kāi)了一些演唱會(huì)慣用的升降舞臺(tái)和炫目燈光的華麗制作手法，獨(dú)辟蹊徑，以兩組LED大屏幕為載體，用32段視頻影像，營(yíng)造出亦真亦幻的舞美意境。

對(duì)于劉歡這樣一位重量級(jí)歌手，該用什么樣的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，才能契合他的音樂(lè)風(fēng)格和個(gè)人氣質(zhì)，主辦方頗費(fèi)心思。談到最初的舞美創(chuàng)意，本次演唱會(huì)制作總監(jiān)兼視覺(jué)總設(shè)計(jì)、北京北奧星路創(chuàng)意文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理呂天直對(duì)記者說(shuō)：“劉歡以前的演唱會(huì)比較安靜，既沒(méi)有伴舞，也沒(méi)有特別花哨的噱頭，就是老老實(shí)實(shí)唱歌。因此，我們這次演唱會(huì)想在舞美創(chuàng)意上有些新鮮的東西，但考慮到劉歡恢弘大氣而不失靈動(dòng)的藝術(shù)氣質(zhì)，那種變化多樣的升降舞臺(tái)和炫目燈光還是不太適合他，最后決定以視頻內(nèi)容為主要表現(xiàn)形式，以簡(jiǎn)潔生動(dòng)為主旨，在視覺(jué)營(yíng)造方面進(jìn)行新的演繹?！?/p>

按照設(shè)計(jì)方案，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)采用前后兩組LED大屏幕組合的方式，即后方背景屏幕和前方吊掛式屏幕。演唱會(huì)的背景視頻載體采用點(diǎn)距為P6的LED顯像屏幕，LED屏分為上下兩層，擺放在舞臺(tái)后方一層和二層觀眾席位置，總寬度為60米，總體高度為12米，滿足各個(gè)坐席觀眾的視覺(jué)觀賞，有些坐席可以觀賞到180度的視域。如圖7所示，舞臺(tái)中心的上方是一塊18米寬、7米高的吊掛式屏幕，此屏幕由12塊1.5米寬、7米高的LED條形屏幕組成，每個(gè)條形屏幕都可以用卷?yè)P(yáng)機(jī)實(shí)現(xiàn)上下錯(cuò)落移動(dòng)，可隱可現(xiàn)，組合出多種形態(tài)，可以組合成像，也可以單獨(dú)成像，與演出內(nèi)容完美結(jié)合。初始創(chuàng)意中，本來(lái)考慮了18次升降, 然而主管部門出于安全要求有些限制，故現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)的機(jī)械動(dòng)作減少了一些，但整體上比較完美。呂天直說(shuō)：“吊掛屏類似于傳統(tǒng)的舞美景片。我們想做的就是要把LED用活，把它作為演唱會(huì)的視覺(jué)中心，使整體形態(tài)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)更豐富的視覺(jué)空間?！?/p>

視頻制作貼近音樂(lè)內(nèi)容

在LED大屏幕作為載體的基礎(chǔ)上，更重要的是視頻內(nèi)容的制作創(chuàng)意。主辦方為演唱會(huì)的30首歌曲都精心制作了MV，連同序曲等內(nèi)容，共制作了32段視頻。呂天直表示：“我們這次在視頻制作上投入的精力非常大，前后召開(kāi)了10次創(chuàng)編會(huì)，劉歡參與了6次，每首歌曲視頻都修改了七八次，后期制作周期長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月?！?/p>

為保證視頻內(nèi)容與燈光、音響的協(xié)調(diào)配合，每首歌的視頻內(nèi)容都被分割成4 5個(gè)段落，現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)音樂(lè)和燈光音響的變化即時(shí)切換。制作團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)處下了不少功夫，比如考慮到歌手演唱每首歌曲的時(shí)長(zhǎng)可能會(huì)與錄音版本有一些差異，視頻內(nèi)容都做了適當(dāng)?shù)膫浞?，可根?jù)現(xiàn)場(chǎng)情況靈活切換。

談到內(nèi)容詮釋思路，呂天直說(shuō)：“我們對(duì)32個(gè)段落的視頻制作以視覺(jué)營(yíng)造為出發(fā)點(diǎn)，視頻素材與表演內(nèi)容聯(lián)系緊密，絕不追求華麗和繁復(fù)的東西，要給現(xiàn)場(chǎng)觀眾新的視覺(jué)觀賞體驗(yàn)?！痹谘莩獣?huì)現(xiàn)場(chǎng)，視頻作為舞美背景，伴隨音樂(lè)情感的起伏，展現(xiàn)相呼應(yīng)的視頻影像，與演員的表演及其他舞美元素有機(jī)融合，恰到好處地營(yíng)造了現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)氛圍。

記者在現(xiàn)場(chǎng)深深體會(huì)到，當(dāng)前LED大屏幕與燈光設(shè)備整合運(yùn)用已成為主要趨勢(shì)，包括現(xiàn)場(chǎng)的曲目都要和LED屏幕的動(dòng)態(tài)視頻畫(huà)面相呼應(yīng)，從而表達(dá)出一個(gè)完整的意境?，F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲也是如此，不同的歌曲曲風(fēng)，其技術(shù)參數(shù)和調(diào)試方法也應(yīng)有所區(qū)別，但最終的目標(biāo)是一致的：獲得平直的頻響狀態(tài)，能夠真實(shí)地還原人聲和樂(lè)器聲，人聲和樂(lè)器各聲部的平衡處理得當(dāng)以及樂(lè)器聲像的寬度和深度都能生動(dòng)體現(xiàn)。音、視頻要成為有機(jī)的結(jié)合體，音響效果和背景視頻應(yīng)密切貼合音樂(lè)風(fēng)格，比如對(duì)流行音樂(lè)和搖滾音樂(lè)而言，需要現(xiàn)場(chǎng)低頻的比重較大，LED屏幕的畫(huà)面也需更具視覺(jué)沖擊力和動(dòng)感，這樣的結(jié)合能使現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾血脈賁張、激情四射；而對(duì)于舒緩的歌曲而言，音響的表現(xiàn)則應(yīng)干凈、清晰、悠遠(yuǎn)，視頻畫(huà)面同樣要有相應(yīng)的意境。當(dāng)然，作品的配器等要素也要迎合現(xiàn)場(chǎng)主題，像劉歡的經(jīng)典曲目《彎彎的月亮》，在作品配器上融入了民族樂(lè)器竹笛，視頻畫(huà)面如圖10所示，采取國(guó)畫(huà)水墨丹青的動(dòng)態(tài)視覺(jué)特效，給人以無(wú)限遐想和童年的回味。

這場(chǎng)演出，不僅有劉歡音樂(lè)本身的激情和感動(dòng)，更有舞美制作和視覺(jué)空間營(yíng)造所帶來(lái)的驚喜，藝術(shù)與技術(shù)的融合，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)與視覺(jué)效果交相輝映的舞臺(tái)，并帶來(lái)一次美妙的藝術(shù)享受。

（文中圖7、圖8、圖9由北京北奧星路創(chuàng)意文化發(fā)展有限公司提供）