劉 倩 （重慶師范大學(xué)傳媒學(xué)院 重慶 400047）

由于電視新聞現(xiàn)場(chǎng)的非線性和不可預(yù)知性，因此在進(jìn)行拍攝前要做較為充分的準(zhǔn)備工作。

一、攝制準(zhǔn)備

電視新聞的攝制準(zhǔn)備包括物質(zhì)上的準(zhǔn)備和思想上的準(zhǔn)備。物質(zhì)上的準(zhǔn)備主要是在出發(fā)之前對(duì)所需素材的清理和檢查。包括攝像機(jī)、話筒、磁帶、電池以及話筒連接線，特別要注意不要出現(xiàn)到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)電池、磁帶不夠用的情況，這只是最基本的要求，同時(shí)還要保證器材處于正常的工作狀態(tài)，比如拍攝畫幅的設(shè)置，新聞一般采用標(biāo)準(zhǔn)的4：3的畫幅比例，而不能采用故事片的16：9的畫幅比例。這些雖是一些細(xì)節(jié)，但如果拍攝前的準(zhǔn)備工作不到位，可能會(huì)使拍攝的畫面出現(xiàn)這樣那樣的問題，從而給后期的編輯帶來很大的困擾。畫面對(duì)于電視攝像記者來說，錯(cuò)過了時(shí)機(jī)，是無法彌補(bǔ)的。

思想上的準(zhǔn)備主要是指現(xiàn)在攝像機(jī)技術(shù)的發(fā)展和電視臺(tái)體制的相關(guān)調(diào)整，使攝像師的角色在悄悄的發(fā)生改變，由于攝像機(jī)的數(shù)字化和小型化，很多新聞都是記者拿著攝像機(jī)和相關(guān)器材一個(gè)人就去現(xiàn)場(chǎng)拍攝了。這時(shí)，攝像人員本身就是一名記者。作為記者身份的攝像師，就不只是拍攝好畫面、記錄好聲音就可以的。這是的攝像師應(yīng)對(duì)新聞事件的相關(guān)信息有一定的了解，也就是要具備編導(dǎo)意識(shí)。因此，拍攝前的準(zhǔn)備就包括要明確報(bào)道思想，進(jìn)行相關(guān)背景調(diào)查、擬定拍攝方案等。報(bào)道思想時(shí)指新聞媒體在一定時(shí)期內(nèi)組織報(bào)道的指導(dǎo)思想。包括報(bào)道的內(nèi)容、報(bào)道的范圍、報(bào)道的重點(diǎn)和報(bào)道的具體注意事項(xiàng)等。報(bào)道思想是記者采訪新聞的依據(jù)，是記者依據(jù)黨和政府的方針、政策、尋找新聞線索、判斷新聞價(jià)值、選擇報(bào)道材料、明確報(bào)道方向的重要指南。

二、電視現(xiàn)場(chǎng)攝制

在電視新聞拍攝時(shí)，要注意避免形式化報(bào)道。比如經(jīng)濟(jì)新聞中，用數(shù)字作為主要依據(jù)，缺乏具體支撐，或者用抽象難懂的專業(yè)術(shù)語(yǔ)來進(jìn)行解說。這樣的報(bào)道缺少真實(shí)感人的材料，缺少有說服力的事件，因此要注意避免形式化的報(bào)道，除了要在新聞內(nèi)容和切入點(diǎn)上進(jìn)行創(chuàng)新之外，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)處理好“再交代鏡頭”和“沉默的反應(yīng)鏡頭”也是很重要的?！霸俳淮R頭”指的是為了適當(dāng)?shù)乇３智榫乘鶈酒鸬呐d趣，要時(shí)時(shí)提到吸引我們注意的那個(gè)事情的發(fā)生地點(diǎn)，我們通常用場(chǎng)面全景在事件展開的中途至少再交代一次，這個(gè)場(chǎng)面全景鏡頭，就是“再交代鏡頭”。 “沉默的反應(yīng)鏡頭”指的是在拍攝被攝對(duì)象時(shí)，一個(gè)在聆聽的拍攝對(duì)象，其沉默的反應(yīng)往往要比講話者的臉更有表現(xiàn)力，拍攝到的這個(gè)沉默者的反應(yīng)，稱為“沉默的反應(yīng)鏡頭”。

由于電視新聞與其他媒介的新聞相比，最大的優(yōu)點(diǎn)就是形象和聲音并重。因此，在新聞現(xiàn)場(chǎng)，拍攝到形聲兼具的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)是一則好的電視新聞的關(guān)鍵。在拍攝時(shí)還要考慮后期編輯的要求，按后期編輯的要求拍攝。電視新聞制作的最后一個(gè)環(huán)節(jié)就是編輯合成，而編輯工作如何進(jìn)行又取決于前期素材的拍攝方式，因而，在前期拍攝中必須要根據(jù)后期編輯的要求拍攝鏡頭，這就要求攝像師具有超前的編輯意識(shí)，知道形象素材在后期剪輯時(shí)的運(yùn)用。電視界有一句話，“什么都拍了等于什么都沒拍，”這句話從反面強(qiáng)調(diào)的是攝影師在現(xiàn)場(chǎng)的選擇捕捉能力。這種能力體現(xiàn)在忠實(shí)地記錄現(xiàn)場(chǎng)的信息。但是由于現(xiàn)場(chǎng)信息是立體化、全方位的，所以不可能全部記錄下來，就要進(jìn)行選擇。在實(shí)際操作時(shí)，主要要注意：在開機(jī)關(guān)機(jī)前的充分預(yù)留。也就是要拍攝足夠長(zhǎng)的鏡頭和畫面，利于后期編輯的時(shí)候選用鏡頭，特別是在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)要拍攝足夠長(zhǎng)的起幅和落幅。而且在拍攝是要注意轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，最靈活的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭是人或物體的中性運(yùn)動(dòng)方向鏡頭。

三、電視新聞攝制要點(diǎn)

首先、電視新聞拍攝時(shí)要多用固定鏡頭，少用推拉搖移。電視新聞的拍攝尤其是消息類電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，而應(yīng)多采用固定鏡頭。因?yàn)閷?duì)于消息類電視新聞而言，每條電視新聞長(zhǎng)度有限，一般在1分鐘到幾分鐘之間，要在有限的時(shí)間內(nèi)增加單位時(shí)間的信息含量；此外，固定鏡頭的使用能使新聞節(jié)奏明快，滿足電視新聞報(bào)道重時(shí)效、快節(jié)奏、短鏡頭、重組接的鏡頭特點(diǎn)。少用推拉搖移，并不是不用，而是要用的恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。比如在電視新聞專題節(jié)目和深度報(bào)道中，注重的時(shí)新聞的深度，相對(duì)于消息類新聞來說，時(shí)效性要求不那么高，同時(shí)節(jié)奏比較舒緩，因此，可以用一些長(zhǎng)鏡頭，一些運(yùn)動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)。

其次、鏡頭拍攝時(shí)要注意搭配。電視鏡頭是電視新聞的基本構(gòu)成單位，是構(gòu)成一條完整新聞的“零部件”，必須在前期采訪拍攝中拍全拍好。鏡頭搭配有三層涵義：首先時(shí)鏡頭內(nèi)涵要能表達(dá)一個(gè)完整的概念。也就是用我們所拍攝的各種景別、角度和技巧的鏡頭組接起來能表達(dá)一個(gè)完整的意思。其次是鏡頭的景別要自然合理。如果一則新聞只有全景或只有特寫，或沒有全景來交代，或者沒有近景來表現(xiàn)，那么就不符合觀眾的觀看心理；最后鏡頭的拍攝角度也要配套。

再次、要注意畫面拍攝的審美性要求。無論從畫面構(gòu)圖還是畫面內(nèi)容來說，都要注意以精心拍攝的每一幅畫面去引導(dǎo)人們向真、向善、向美。電視新聞的拍攝把那些不宜在屏幕上表現(xiàn)的東西運(yùn)用各種拍攝技巧把它們規(guī)避掉，比如在災(zāi)難事件現(xiàn)場(chǎng)就要故意去攝取血腥的畫面，可以用馬賽克或其他手段來處理。這一方面時(shí)拍攝的審美要求，另一方面也是電視新聞人文關(guān)懷的表現(xiàn)。

另外、用細(xì)節(jié)打動(dòng)觀眾。電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價(jià)值的各種視覺和聽覺細(xì)節(jié)，以凸顯主題，達(dá)到“言有盡，而意無窮”的效果，使該條新聞在觀眾記憶中歷久彌新。比如獲獎(jiǎng)新聞《罰要依法》中，攝像記者與交警的一段周旋。記者裝扮成搭車人，坐在駕駛室理與駕駛室外的交警討價(jià)還價(jià)，設(shè)法推延給交警的20元錢。這一段對(duì)話，一個(gè)強(qiáng)作笑臉，苦苦哀求，一個(gè)蠻橫粗暴，強(qiáng)取豪奪，記者拍攝的這一幕，攝取到了違法警察的真實(shí)面目。給人很深的印象。

最后，要捕捉人物的第一反應(yīng)。人物的第一反應(yīng)最真實(shí)，最能反映人物的內(nèi)心世界，是攝像記者應(yīng)全力捕捉的重點(diǎn)。拍攝時(shí)要注意有預(yù)見性的提前開機(jī)和適當(dāng)?shù)匮訒r(shí)關(guān)機(jī)，從而記錄人物對(duì)外界刺激反應(yīng)的全過程。

總之，畫面是電視新聞的重要傳播符號(hào)，而要能夠以簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的畫面?zhèn)鬟f新聞信息，在前期具有編輯意識(shí)是必不可少的。

注釋：

1.李明海著.《電視攝像藝術(shù)》.中國(guó)文聯(lián)出版社，第191頁(yè).

2.李明海著.《電視攝像藝術(shù)》.中國(guó)文聯(lián)出版社，第192頁(yè).

[1]劉文.曾祥敏著.《電視攝影創(chuàng)作》北京.中國(guó)廣播電視出版社.2005年1月.

[2]熊高.黨東耀著.《電視新聞攝制教程》 北京 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2008年1月.

[3]李明海著.《電視攝像藝術(shù)》北京 中國(guó)文聯(lián)出版社 2004年11月.