華建銘 韓 瑞 （常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江蘇常州 213164）

回文是中國(guó)文學(xué)中的一種特殊文體，宋代則是回文創(chuàng)作的鼎盛期，形式以詩(shī)詞為主，宋人甚至編有《回文類聚》三卷，但真正把回文創(chuàng)作帶入化境的當(dāng)算回文詞。因詞作上下句及上下闋句數(shù)通常不一，回文難度較高，因而古今詞人在創(chuàng)作中都較少采用這種形式。但對(duì)富于創(chuàng)造熱情且文才沛然的宋代詞人，這種富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作則可以成為他們盡情表演的舞臺(tái)。

從現(xiàn)存回文體宋詞看，具有以下特點(diǎn)：

一、詞牌選擇比較穩(wěn)定，作品數(shù)量比較豐富

根據(jù)《全宋詞》統(tǒng)計(jì)，共用詞牌6個(gè)，作品81首。《菩薩蠻》一調(diào)使用頻率最高，共有52首，占總作品的90.7%，可謂獨(dú)占鰲頭，這些作品包括蘇軾7首，王齊愈7首，晁端禮2首，劉燾8首，王安中4首，趙子崧4首，鑒堂4首，梅窗5首，曹勛3首，朱熹2首，張孝祥4首，程垓1首，劉因1首；其次為《西江月》5首，其中蘇軾1首，黃庭堅(jiān)1首，王齊愈1首，梅窗1首，吳文英1首；《阮郎歸》，梅窗1首；《瑞鷓鴣》，郭世模1首；《虞美人》，王齊愈1首；《醉落魄》，王仲甫1首。

二、回文形式不盡相同，句式使用有跡可循

這些詞牌因其自身所具備的一些結(jié)構(gòu)性特征，使得他們各自的回文詞體的回文形式也不盡相同，但大體可分為三種：1.句內(nèi)回文；2.上、下句句間回文；3.半篇倒讀回文；4.全篇倒讀回文。具體闡述如下：

（一）句內(nèi)回文

這種回文方式在宋詞中很少，因?yàn)樗热羧甲骶鋬?nèi)回文，無(wú)疑難度很大，但倘若只是在數(shù)句乃至一句句內(nèi)進(jìn)行回文，這對(duì)于回文詞這種本該是展示才智與創(chuàng)作技巧的詞體而言，對(duì)于意欲創(chuàng)作回文詞的詞人而言，未免就有些遺憾乃至尷尬。在宋人回文詞作中，采用這種回文方式的僅有王仲甫《醉落魄·醉醒醒醉》一首，其上片首句“醉醒醒醉”采用了句內(nèi)回文。不過(guò)，這也是宋人最早的一篇回文詞，具有開創(chuàng)之功。

（二）上、下句句間回文

《菩薩蠻》：其句式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為“7，7。5，5。/5，5。5，5。”的上下片結(jié)構(gòu)，全篇八句，每?jī)删錁?gòu)成一形式齊整的對(duì)句結(jié)構(gòu)，同時(shí)由于上片是兩句七言加兩句五言而下片是四句全為五言的結(jié)構(gòu)模式，因而決定了其回文的最簡(jiǎn)單形式就是“上下句雙句句間回文”，即下一句為上一句從末尾一字依次起讀而成。事實(shí)上，正是這種回文方式構(gòu)思難度相對(duì)較低，句式反復(fù)簡(jiǎn)單易學(xué)，故而在宋人回文詞作品中數(shù)量最多。

《阮郎歸》:其句式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為“7。5。7。5。/3。3。5。7。5。”，句式相對(duì)于《菩薩蠻》《西江月》而言較為雜亂，上片句數(shù)雖為偶數(shù)，但上句7字而下句5字，不能形成形式上的完全對(duì)稱，因此如要回文就只能是“句間部分回文”，即下一句只選取上一句后五字進(jìn)行回文倒讀。下片句數(shù)為奇數(shù)，前兩句字?jǐn)?shù)統(tǒng)一可形成回文句，后三句中就有一句不能進(jìn)行回文，而另外相連的兩句采取如上片回文的方式。就采用該調(diào)的現(xiàn)存宋人回文詞來(lái)看，乃是將下片第三句不作回文，其余作“雙句句間部分回文”。但這一回文體式過(guò)于繁雜，且顯得有些支離破碎，因而在宋人回文詞作品中所占數(shù)量很少，只有梅窗的《阮郎歸·元夕》一首。

（三）半篇倒讀回文

《西江月》：其句式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為“6。6。7。6。/6。6。7。6?！钡纳舷缕Y(jié)構(gòu)，全篇八句，上下片俱為“6。6。7。6?！钡男问?，且其中三句與另一句僅有一字之差，因此它可以在回文時(shí)，將上片的中間兩句句式作一微調(diào)，即將上片第三句中的首字移入第二句并置于句末，這樣使其足成七字句從而適應(yīng)“6。6。7。6。”的句式形式，然后自下片末字依次倒讀就形成了“借字半篇倒讀回文”。如梅窗《西江月·泛湖》：“雨過(guò)輕風(fēng)弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠(yuǎn)連天。隱隱飛翻舞燕。 燕舞翻飛隱隱，天連遠(yuǎn)水平蕪。晴煙春日映東湖。柳弄風(fēng)輕過(guò)雨。”上片第三句首字“晴”字入第二句句末，然后倒讀而成下片。因此，這一回文體在構(gòu)思難度上要比《菩薩蠻》稍微復(fù)雜些，因?yàn)槠渚涫讲幌蠛笳吣菢诱R劃一。

（四）全篇倒讀回文

《瑞鷓鴣》：其句式結(jié)構(gòu)雖為“7，7。7，7。/7，7。7，7?！?，其回文方式卻并未因?yàn)榫鋽?shù)為偶數(shù)而采用“雙句句間回文”結(jié)構(gòu)，而是“全篇倒讀回文”，即從下片的末字起按照“7，7。7，7。/7，7。7，7?！钡木涫揭来文孀x，這樣所得新詞與原詞仍為同一詞牌。但因所用詞律與七言律詩(shī)的格律幾乎相同，也都要求協(xié)韻、對(duì)仗并講究平仄，而要做到作品順讀與逆讀時(shí)都要滿足同一詞律的要求，其在遣詞用字上的運(yùn)思無(wú)疑要費(fèi)心得多。

《虞美人》：其句式為“7，5。7，6，3。/7，5。7，6，3。”，上下片句數(shù)都為奇數(shù)且句式起伏多變，七言、五言、六言、三言混雜，因此無(wú)論是雙句句間回文或者半篇倒讀回文，在技術(shù)上都有著較大困難，故而該調(diào)采用了全篇倒讀回文，同時(shí)為保證意境的完整及辭文的流暢，在結(jié)構(gòu)上采取了如《西江月》一般的移字截補(bǔ)的方法，即將每片的28字在自尾字起依次倒讀時(shí)同樣依照“7，5。7，6，3。”的結(jié)構(gòu)模式排列。如王齊愈《虞美人·寄情》順讀為：“黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。卷簾飛燕未歸來(lái)，客去醉眠欹枕、殢殘杯。眉山淺拂青螺黛，整整垂雙帶。水沉香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜、眼波橫”，反讀則為：“橫波眼溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。熨香沉水帶雙垂，整整黛螺青拂、淺山眉。杯殘殢枕欹眠醉，去客來(lái)歸未？燕飛簾卷掩空堂，日永輕絲搖嫩、柳金黃?！?/p>

這樣，對(duì)于詞作者而言，創(chuàng)作時(shí)不但要在上下片關(guān)鍵字位（第1、10、22字）預(yù)先安排好回文倒讀時(shí)的韻字，同時(shí)還要保證所用文字在倒讀時(shí)所組成的詞文通曉暢達(dá)甚至境美意雅。這與《瑞鷓鴣》相比，其難度又高出了許多。

三、北宋創(chuàng)作盛于南宋，秉筆詞人多為名家

從計(jì)量統(tǒng)計(jì)分析看：北宋回文詞創(chuàng)作要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于南宋，其中明確可知的北宋作家有8家37篇，南宋僅4家7篇，回文所用詞調(diào)也基本上為北宋詞作家首開先河。

就作家履歷、交游來(lái)看，北宋回文詞作家文學(xué)素養(yǎng)頗高，且多進(jìn)士出身，同時(shí)多數(shù)與蘇軾有著較密切的聯(lián)系。如王安中，字履道，少嘗師事蘇軾，元符三年進(jìn)士，政和中累遷中書舍人、御史中丞、翰林學(xué)士承旨。劉燾，字無(wú)言，未冠游太學(xué)，東坡嘗薦其人，謂其文章典麗，可備著述，元佑三年進(jìn)士，宣和七年任秘閣修撰。王齊愈，字文甫，乃蘇軾同鄉(xiāng)，與其弟王齊萬(wàn)（字子辯）寓居鄂城，元豐三年二月蘇軾謫任黃州后與之過(guò)往甚密。黃庭堅(jiān)，“蘇門四學(xué)士”之一，英宗治平三年進(jìn)士。晁端禮，字次膺，宋神宗熙寧六年進(jìn)士，蘇門四學(xué)士之一晁補(bǔ)之常與之唱和。南宋諸家中，張孝祥為紹興二十四年進(jìn)士第一，湯衡在《張紫微雅詞序》中云：“元祐諸公，嬉弄樂(lè)府，寓以詩(shī)人句法，無(wú)一毫浮靡之氣，實(shí)自東坡發(fā)之也。于湖紫微張公之詞，同一關(guān)鍵”；郭世模，字從范，與張孝祥、張安國(guó)等俱有交往，張孝祥《于湖居士文集》卷十五《廣招后序》稱“吾友郭從范”，“年未三十，長(zhǎng)不滿五尺，胸次浩然，常欲軒輊天下士”云云，而據(jù)王明清《玉照新志》卷四記載，紹興二十九年，郭世模與王明清、李泳等皆館于張安國(guó)家，春日諸友同游西湖?；蛟S，郭世?！度瘊p鴣·席上》及張孝祥以蓮為題寫下的《菩薩蠻·渚蓮紅亂風(fēng)翻雨》回文詞即作于該時(shí)期。

回文詞的大量創(chuàng)作從存作判斷，大致起自蘇軾。因此，在對(duì)需要高度才智與創(chuàng)作技巧的宋代回文詞創(chuàng)作進(jìn)行考察時(shí)，除了宋人自身良好的文化素養(yǎng)固然為其創(chuàng)作提供了較好的基礎(chǔ)，蘇詞的示范效應(yīng)也當(dāng)是不可忽視的一個(gè)重要因素。從上文揭蕖的詞人交游來(lái)看，宋代回文詞作家大多與蘇軾保持著師友關(guān)系，或承其遺風(fēng)（如被湯衡目為與東坡乃“同一關(guān)鍵”的張孝祥）。另一方面，北宋以來(lái)，回文詩(shī)詞創(chuàng)作俱興，乃至身居帝位的宋太宗都不免技癢創(chuàng)作回文，雖然回文詞的創(chuàng)作要比回文詩(shī)難得多，但風(fēng)氣所向，其影響卻不可低估。二者結(jié)合，也就不難解釋為何北宋回文體詞創(chuàng)作較為集中的現(xiàn)象。

朱熹《西江月·睡處林風(fēng)瑟瑟》中詞句云“句穩(wěn)翻嫌白俗，情高卻笑郊寒”，就創(chuàng)作回文體詞的宋代詞人，尤其是以東坡為首的北宋回文體詞作家而言，這句話也許恰恰真是對(duì)他們最為貼切的寫照與評(píng)價(jià)。

[1]王安石.王荊文公詩(shī)箋注[M]，北京：中華書局，1958.

[2]蘇軾.蘇軾詩(shī)集[M]，北京：中華書局，1982.

[3]蘇軾.蘇軾文集[M]，北京：中華書局，1986.

[4]王明清.玉照新志[M]，叢書集成初編學(xué)津討原本，北京：中華書局，1985.

[5]唐圭璋.全宋詞[M]，北京：中華書局，1965.