文·圖/管繼平

鐵筆縱橫又一家吳頤人刻紫砂壺藝術(shù)

文·圖/管繼平

書(shū)畫(huà)家手中的筆和篆刻家手中的刀，仿佛都有類似的功能。尤其是追求風(fēng)格簡(jiǎn)練、線條勁挺的創(chuàng)作者，紙上書(shū)畫(huà)猶如挾風(fēng)帶雨，下筆如刀，沙沙作響；石上治印又似策馬馳騁，以刀代筆，走石飛沙。如果遇上一位既是書(shū)畫(huà)家又是篆刻家的話，那么激情創(chuàng)作、傾心投入之時(shí)，甚至就很難分清手中所握的究竟是刀還是筆了。滬上著名書(shū)畫(huà)篆刻家吳頤人先生，應(yīng)該說(shuō)就是這樣一位“刀筆并舉”的多才藝術(shù)家。

藝擅眾長(zhǎng)的吳頤人先生，書(shū)法、篆刻、國(guó)畫(huà)自然是他的強(qiáng)項(xiàng)，而其他藝術(shù)領(lǐng)域諸如音樂(lè)詞曲、彈奏、泥塑、陶瓷書(shū)畫(huà)、印學(xué)理論等，他也都有涉獵。這種在藝術(shù)上取法廣博、獨(dú)擅數(shù)門(mén)的特點(diǎn)，得益于他早年師從的羅福頤、錢(qián)瘦鐵、錢(qián)君匋等幾位老師。尤其是錢(qián)瘦鐵、錢(qián)君匋兩位先生，我們都知道，他倆在書(shū)、畫(huà)、印領(lǐng)域都是造詣極深的大師，受先生的影響，所以吳頤人也將書(shū)畫(huà)篆刻作為自己的主干藝術(shù)取向。尤其是書(shū)法篆刻，歷經(jīng)五十余年的不斷汲取、研究、繼承、開(kāi)拓，終于形成了自己獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，飲譽(yù)海內(nèi)外。

吳頤人先生的書(shū)法篆刻，可謂是熔古爍金，別開(kāi)生面。他的漢簡(jiǎn)書(shū)法，初從武威、居延等入手，傾心癡迷，得以爛熟，再臨讀結(jié)合，遍覽簡(jiǎn)牘眾帖。在積累了大量的藝術(shù)實(shí)踐之后，他又能漸漸地跳出古人窠臼，寫(xiě)出自我。應(yīng)該說(shuō)就國(guó)內(nèi)寫(xiě)漢簡(jiǎn)書(shū)法的當(dāng)今名家來(lái)看，吳頤人是非常獨(dú)特而醒目的一家。他從漢簡(jiǎn)書(shū)法中吸收蒼莽古樸、奔放率性的特點(diǎn)，然而師其意不師其跡，在結(jié)體上他能將篆隸行草有機(jī)糅合一起，在線條中他又寫(xiě)出漢簡(jiǎn)書(shū)法所沒(méi)有的金石氣。所以，他的漢簡(jiǎn)線條，凝勁挺拔，猶如刀鐫；通篇作品則枯濕相間，起伏跌宕。尤其是他創(chuàng)作的宏幅巨制，更見(jiàn)氣勢(shì)磅礴的“吳家漢簡(jiǎn)”書(shū)風(fēng)。在篆刻上，吳頤人也是鐵筆妙手，盛名遠(yuǎn)播。早在上世紀(jì)80年代初，他就在國(guó)內(nèi)印壇嶄露頭角，是中青年印家的實(shí)力派。他的印章以秦漢為宗，融合趙之謙、黃士陵、吳昌碩、來(lái)楚生諸家，雄渾奇崛，自成一家。他開(kāi)創(chuàng)性地以漢簡(jiǎn)草書(shū)單刀刻邊款，并融入了巖畫(huà)圖案，納西族文字等，風(fēng)格強(qiáng)烈，在當(dāng)今印壇上可謂別樹(shù)一幟。而于揮毫耕石之余，吳老師還金針度人，勤于著述，多年來(lái)出版著作達(dá)三十余部，如《吳頤人漢簡(jiǎn)書(shū)法》、《印章名作欣賞》、《篆刻五十講》、《篆刻法》、《我的漢簡(jiǎn)之路》、《吳頤人的藝術(shù)世界》等。尤其是《篆刻五十講》一書(shū)，影響了幾代篆刻愛(ài)好者，被列為篆刻藝術(shù)最受歡迎的工具書(shū)之一，多年來(lái)一版再版，已成為藝術(shù)類圖書(shū)的長(zhǎng)年暢銷書(shū)。

壺銘

鶴舞云走

水仙

在書(shū)畫(huà)印之外，吳頤人是一位非常善于吸收姐妹藝術(shù)養(yǎng)料的藝術(shù)家。其實(shí)，藝術(shù)本來(lái)就不是孤立存在而是博采互通的，所以，在很早以前，吳頤人就喜歡泥塑、陶瓷、紫砂一類的傳統(tǒng)民間藝術(shù)。近些年來(lái)，他用手中刻印章的一支鐵筆，經(jīng)常涉獵到紫砂壺上的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中。在“2012年的吳頤人藝術(shù)展”上，一批紫砂壺藝的亮相很是出挑，這些紫砂壺的樣式豐富，造型傳統(tǒng)，皆是吳頤人委托宜興陶藝家夏洪林所制，或秦權(quán)、漢鐸，或四方、圓珠，還有石瓢、茄段、井欄、竹段等。雖造型不一、天地有限，但吳頤人卻巧妙利用有限空間，以枯藤老樹(shù)般的線條，將獨(dú)有的書(shū)畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)于紫砂壺上。譬如在創(chuàng)作上，吳頤人還考慮器型與書(shū)畫(huà)的完美結(jié)合，在一把秦權(quán)壺上，他以秦詔版書(shū)法刻之；漢鐸壺，他又以漢簡(jiǎn)書(shū)藝表現(xiàn)；而井欄壺的平面相對(duì)稍寬，吳頤人題書(shū)之外，還會(huì)畫(huà)上幾條游魚(yú)，看上去仿佛如魚(yú)在水，栩然如生。

篆刻·山陰道上

通常的書(shū)畫(huà)家在紫砂壺上創(chuàng)作，都是先以毛筆在壺胚上創(chuàng)作，然后再讓專業(yè)的刻工按書(shū)畫(huà)稿刻成燒制。這也是比較傳統(tǒng)普遍的創(chuàng)作手法，像以前的書(shū)畫(huà)大師唐云、朱屺瞻、程十發(fā)等，都是先畫(huà)后刻，為之刻壺的大名家有沈覺(jué)初、徐孝穆等。

如今的書(shū)畫(huà)家大多亦如此，畫(huà)刻分工，相輔相成。但吳頤人先生則與常人不同，他不僅集書(shū)畫(huà)刻于一手，而且是不用畫(huà)稿，直接以刀代筆，在壺上創(chuàng)作。這對(duì)書(shū)畫(huà)家的要求非常高，首先紫砂壺身是立體的弧形，塊面也就一掌之寬，創(chuàng)作時(shí)既要胸有成竹一氣呵成，又要對(duì)紫砂壺的質(zhì)地、泥性有所了解，以便進(jìn)刀時(shí)把握力度，太深則易將壺身刻穿，太淺又擔(dān)心燒制后陶泥漫漶，線條不顯。吳頤人說(shuō)：“即興創(chuàng)作，其實(shí)風(fēng)險(xiǎn)也較大?，F(xiàn)在的名家紫砂壺往往都很貴，一把壺的價(jià)值多在數(shù)萬(wàn)以上?？虊貢r(shí)一旦失手，會(huì)非常可惜?！彪m然，吳頤人先生是刻印名家，但和刻壺相比，還是有很大的不同。從質(zhì)地上而言，紫砂泥胚要比青田壽山印石稍硬，刻時(shí)用力也大，吳頤人用一把自制的鎢鋼刻刀，手握處以絨布多層裹扎，如此刻起來(lái)才不至于手痛。當(dāng)然，得益于高超的篆刻藝術(shù)，吳老師在用刀上，鐵筆縱橫，揮灑自如，其手法之豐富、技藝之?huà)故欤约八鞯木€條之老辣、章法之巧妙、金石韻味之濃厚，總比常人要?jiǎng)俪龆喽唷ｋm說(shuō)刻印與刻壺不盡相同，但藝術(shù)畢竟相通，譬如要體現(xiàn)粗獷雄渾，他以橫刀取斜勢(shì)；若要表達(dá)細(xì)膩精準(zhǔn)，他又以直刀走單線，即興創(chuàng)作中還可根據(jù)畫(huà)面，作臨時(shí)調(diào)整：若太滿則刪繁就簡(jiǎn)，如不足則錦上添花……這都是集書(shū)畫(huà)刻“三位一體”的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，毫無(wú)疑問(wèn)，由一名書(shū)畫(huà)篆刻名家直接手刻的紫砂壺作品，它所蘊(yùn)涵的氣息韻味及諸多元素，一定是其他所無(wú)法替代的。

舊時(shí)所謂“人生七十古來(lái)稀”，不知不覺(jué)中，吳頤人先生今年也攀到了古稀之年。按理，在藝術(shù)上有頗多建樹(shù)并已功成名就的吳頤人先生，完全可以“躺”在自己的名氣上“吃吃老本”。然而吳老師卻始終不是這樣的性格，他在藝術(shù)創(chuàng)作上才思活躍，想法超前，永遠(yuǎn)有一顆“驛動(dòng)之心”。以前他將納西族的東巴文字移至?xí)ㄗ痰膭?chuàng)作中，又將陰山的巖畫(huà)刻入邊款，還以漢簡(jiǎn)書(shū)法題寫(xiě)并詮釋漢畫(huà)像……這都是在書(shū)法篆刻界中帶有開(kāi)創(chuàng)性的藝術(shù)探索。近日他又告訴筆者，河南禹州有一種被列為“非遺”的岜窯文化，一種白底黑花的陶瓷藝術(shù)，工藝古老，曾流行于宋元，如今已瀕臨失傳。恰巧岜窯的傳承人與吳頤人相熟，故有意請(qǐng)吳老師去考察策劃，讓古老的岜窯藝術(shù)如何和現(xiàn)代書(shū)畫(huà)結(jié)合，一同為振興岜窯藝術(shù)而出力。敢于挑戰(zhàn)、善于創(chuàng)新的吳頤人先生，基本接受了這樣的邀請(qǐng)。因?yàn)樵谒囆g(shù)上，他愿意嘗試別人所沒(méi)有涉獵的領(lǐng)域，即使失敗也是可貴的嘗試。他經(jīng)常掛在嘴邊有一句話：“我的藝術(shù)不求第一，但求唯一！”

藝術(shù)唯有“唯一”，才有永恒生命。

吳頤人，當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)篆刻家。1942年生，上海人。別署有雷聾山房、嘶云閣、司馬由韁、寧鄔、壬壺、忘我廬、谿飲廬、兩天曬網(wǎng)齋、白驢禪屋、千萬(wàn)蓮花院等。西泠印社社員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，上海閔行書(shū)畫(huà)院首任院長(zhǎng)。師從錢(qián)君匋、錢(qián)瘦鐵、羅福頤等前輩大師，研究書(shū)、畫(huà)、篆刻五十余年。

出版著作：《篆刻五十講》《篆刻法》《篆刻跟我學(xué)》《吳頤人漢簡(jiǎn)書(shū)法》《吳頤人印存》《魯迅著作印譜》《吳頤人書(shū)畫(huà)篆刻集》《吳頤人漢簡(jiǎn)題漢畫(huà)》《我的漢簡(jiǎn)之路》《吳頤人長(zhǎng)跋閑章選》《兩天曬網(wǎng)齋印跋書(shū)法選》《吳頤人的藝術(shù)世界》等。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com