文·圖萬(wàn)峻池

20世紀(jì)中國(guó)學(xué)院派繪畫(huà)

文·圖萬(wàn)峻池

傅抱石《湘夫人》

數(shù)年前，某機(jī)構(gòu)評(píng)選出的20世紀(jì)十位中國(guó)畫(huà)大師中，除了吳昌碩外，其余九位都曾在美術(shù)院校執(zhí)過(guò)教鞭。齊白石曾為中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授；黃賓虹執(zhí)教于北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校等；徐悲鴻被政務(wù)院任命為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；劉海粟曾任上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)，南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；潘天壽早年任國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)，建國(guó)后任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；張大千應(yīng)徐悲鴻之邀任南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授；傅抱石從日本學(xué)成歸國(guó)，在中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教；李可染也曾先執(zhí)教于北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、中央美術(shù)學(xué)院。林風(fēng)眠，1925年時(shí)任北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授兼校長(zhǎng)。

20世紀(jì)中國(guó)學(xué)院派繪畫(huà)是個(gè)值得深入研究、大書(shū)特書(shū)的課題。中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)的嬗變、發(fā)展、走向都與學(xué)院派繪畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷、割舍不斷的關(guān)聯(lián)。

如此眾多的繪畫(huà)大師執(zhí)教各類(lèi)藝術(shù)院校，這是對(duì)其人其藝的充分肯定，也是名校名人效應(yīng)的生動(dòng)體現(xiàn)。人以藝傳，校因師譽(yù)。這種良性的互動(dòng)譜寫(xiě)了20世紀(jì)中國(guó)學(xué)院派繪畫(huà)精彩輝煌的篇章，圓圓滿滿地實(shí)現(xiàn)了有民族自豪感、藝術(shù)創(chuàng)造力、強(qiáng)烈事業(yè)心的老一輩藝術(shù)家為藝術(shù)而殉道、為理想而拼搏，弘揚(yáng)國(guó)粹、培育新秀、繁榮創(chuàng)作、美化人生的神圣而又光榮的夢(mèng)想！蔚然深秀，滿目芳華，薪火相傳，英才輩出，光我華夏，功德無(wú)量。

古往今來(lái)的學(xué)院派

學(xué)院派繪畫(huà)在古代便有萌芽和雛形。

翰林圖畫(huà)院，簡(jiǎn)稱(chēng)畫(huà)院、圖畫(huà)院，為宋帝王御用的繪畫(huà)機(jī)構(gòu)。畫(huà)院肇始于五代后蜀。北宋初年設(shè)置翰林圖畫(huà)院，羅致各地畫(huà)家，按才藝優(yōu)劣，分予祇候、待詔、藝學(xué)、學(xué)生等職銜?；兆跁r(shí)，以考試選拔人材，并設(shè)圖畫(huà)博士院，以政和、宣和時(shí)為最盛。南宋重整畫(huà)院，規(guī)模不遜于北宋。畫(huà)院的職使及活動(dòng)，或圖畫(huà)忠奸善惡，存作鑒戒；或搜括名畫(huà)，充實(shí)宮廷收藏；或畫(huà)家創(chuàng)作，合其意者予以嘉獎(jiǎng)、賜物、進(jìn)爵。

宋代畫(huà)院的設(shè)立，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)繁榮起到重要作用。郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等均為畫(huà)院高手，均有名作存世。王希孟曾得宋徽宗指點(diǎn)筆墨蹊徑，畫(huà)遂超越矩度，秀出天表。18歲時(shí)，終繪成青綠山水卷《千里江山圖》，不久病故，此圖卷是其留下的唯一作品。元代不設(shè)畫(huà)院，明代院體畫(huà)出現(xiàn)了文人畫(huà)通俗畫(huà)傾向，因隨著繪畫(huà)的商品化、趣味的市民化、文人畫(huà)家的職業(yè)化而形成的。尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)大量地采用浙派山水的畫(huà)法和構(gòu)圖，沖破了南宋院體花鳥(niǎo)的艷麗謹(jǐn)細(xì)，以寫(xiě)意筆法作工筆花鳥(niǎo)，形成筆不工意工的新風(fēng)格，其最高水平當(dāng)推林良、呂紀(jì)。清代設(shè)如意館，康熙時(shí)聘郎世寧等洋人為宮廷畫(huà)師，采用西畫(huà)技法，能得水墨韻致，誠(chéng)為溝通中西繪畫(huà)之先驅(qū)。

上海開(kāi)埠百余年，由一個(gè)不起眼的小漁村發(fā)展為清末民初國(guó)內(nèi)最繁華的都市，海派繪畫(huà)也應(yīng)時(shí)而生，各種金石畫(huà)家的結(jié)社活動(dòng)也空前活躍。據(jù)清末楊逸所著《海上墨林》記載，自宋至清末民初，上海土生土長(zhǎng)的和由外地來(lái)滬長(zhǎng)期寓居的金石書(shū)畫(huà)家多達(dá)740余人。虛谷、趙之謙、任伯年、蒲華、吳昌碩、王震等均為耳熟能詳?shù)囊淮髱?。然而，金石?shū)畫(huà)社團(tuán)中，較為著名者屬平遠(yuǎn)山房書(shū)畫(huà)集會(huì)結(jié)社最早，提倡風(fēng)雅，廣納賢士，“壇坫之盛海內(nèi)所推”。

吾園書(shū)畫(huà)集會(huì)起于嘉慶八年（1803年），成員多達(dá)133人。華亭改琦參與活動(dòng)甚為積極，單他一人留給“吾園”的詩(shī)詞、畫(huà)幅就不下16件。海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)成立于清光緒中葉，活動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)30多年。至夕，館內(nèi)藝人濟(jì)濟(jì)一堂，作畫(huà)吟詩(shī)，品評(píng)鑒賞，氣氛熱烈，中宵方散。首任會(huì)長(zhǎng)是汪洵，繼任者吳昌碩，成員有陸恢、黃山壽、趙叔孺、黃賓虹、賀天健、王個(gè)簃、張石園等。

豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)組織機(jī)構(gòu)健全，故活動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)40余年，成員多達(dá)200人。發(fā)起人為高邕、楊逸、錢(qián)吉生、吳昌碩。這些書(shū)畫(huà)會(huì)集交流、鑒賞、銷(xiāo)售、課徒授藝等諸項(xiàng)功能于一體，為日后上海地區(qū)美術(shù)學(xué)校的建立起到了催化作用并提供了雄厚的師資力量。

世紀(jì)丹青夢(mèng)

隨后的歷史風(fēng)云中，全國(guó)各地紛紛開(kāi)始創(chuàng)辦院校，廣納賢才。1912年，劉海粟創(chuàng)辦了我國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，自任校長(zhǎng)，聘請(qǐng)蔡元培、梁?jiǎn)⒊?、王震、沈恩孚、黃炎培為校董。1935年，劉海粟旅歐歸國(guó)主持校務(wù)，設(shè)國(guó)畫(huà)、西畫(huà)、圖案畫(huà)、勞作四個(gè)專(zhuān)業(yè)。1946年謝海燕任副校長(zhǎng)，次年分設(shè)三年制、五年制專(zhuān)科，還設(shè)有研究班、特別選科及夜班，教學(xué)日趨規(guī)范，曾多次舉辦學(xué)生成績(jī)展覽會(huì)、教師作品展覽等。一花引來(lái)百花開(kāi)，美術(shù)院校春色稠。在劉海粟先生那種敢為人先的精神帶動(dòng)下，國(guó)內(nèi)的一些歷史文化古都、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)美術(shù)院校如雨后春筍，破土而出，沐浴雨露、陽(yáng)光，開(kāi)始了授藝育人的非凡歷程。1952年，南京藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)立于無(wú)錫，后遷至南京，劉海粟任院長(zhǎng)。

蘇杭兩地，以顏文梁、朱士杰、胡粹中等發(fā)起，于1922年創(chuàng)辦蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，學(xué)校擁有石膏像近五百余，圖書(shū)萬(wàn)余冊(cè)，并建希臘柱式校舍一座。此后增設(shè)高中藝術(shù)科，辟實(shí)習(xí)工場(chǎng)，出版有《藝?yán)恕沸？?928年，國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校在杭州創(chuàng)立，林風(fēng)眠為首任校長(zhǎng)，呂鳳子、陳之佛、潘天壽、汪日章先后任校長(zhǎng)，設(shè)國(guó)畫(huà)、西畫(huà)、雕塑、圖案四系。該校為中央美院華東分院、浙江美術(shù)學(xué)校前身。

還有張聿光、潘天壽、俞明等人于1926年創(chuàng)辦新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，增設(shè)女子音體系，徐朗西任校長(zhǎng)，汪亞塵為教務(wù)長(zhǎng)。1942年，正則藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校在江蘇丹陽(yáng)創(chuàng)立，呂鳳子任校長(zhǎng)。1947年，高劍父創(chuàng)辦廣州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，任校長(zhǎng)。設(shè)有戲劇、木刻、書(shū)法、金石等選科。

1938年，魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)辦于延安，江豐任院長(zhǎng)。1948年西安美術(shù)學(xué)院創(chuàng)辦于山西興縣，劉文西曾任院長(zhǎng)，現(xiàn)址西安。1940年，廣東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校創(chuàng)辦，丁衍鏞任校長(zhǎng)。1950年中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)立于北京，徐悲鴻任院長(zhǎng)，繼任院長(zhǎng)有吳作人、潘公凱等，增設(shè)年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)系，學(xué)報(bào)為《美術(shù)研究》和《世界美術(shù)》。1953年，廣州美術(shù)學(xué)院創(chuàng)立，胡一川為校長(zhǎng)，副校長(zhǎng)有關(guān)山月。1999年，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院成立，前身為中央工藝美術(shù)學(xué)院，張仃曾任校長(zhǎng)。

今之美術(shù)院校較之宋、明、清列朝更具專(zhuān)業(yè)性、規(guī)范性、權(quán)威性、前瞻性，且與世界美術(shù)思潮接軌，古今融合，中西兼顧，以其中國(guó)特色和民族風(fēng)格崛起于世界藝術(shù)之林。畫(huà)壇前輩畢生追求的藝術(shù)之途，在當(dāng)代學(xué)院派美術(shù)家同心協(xié)力地開(kāi)拓、延伸，前程似錦，進(jìn)擊、雄飛，正其時(shí)也。作為海派繪畫(huà)的發(fā)祥地上海，學(xué)院派畫(huà)家的生力軍地位是無(wú)可動(dòng)搖的，其強(qiáng)勁的幅式、示范作用更是不容低估的。當(dāng)年上海中國(guó)畫(huà)院成立時(shí)，首批60余名畫(huà)師中就有一半以上的畫(huà)師具有在美術(shù)院校執(zhí)教的經(jīng)歷。他們以過(guò)來(lái)人的經(jīng)歷銘記恩師的諄諄教誨，孜孜于藝，銳意進(jìn)取，為得是不忘師恩，不辱師教；他們以傳薪者的身份啟迪后學(xué)，學(xué)藝先學(xué)做人，人品不高，落墨無(wú)法，若欲泛舟藝海直抵彼岸，必須恪守寂寞之道，拋開(kāi)名利，凈化心靈，一步一個(gè)腳印地上下求索，寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)，面壁九年圖破壁，修成正果靠奮斗。

唐云《松鷹》

吳湖帆《云山杳靄圖》

徐悲鴻《三駿圖》

黃賓虹《稠林秋山》

蔚然成深秀

20世紀(jì)中國(guó)學(xué)院派繪畫(huà)有著承前啟后的特殊意義，前輩畫(huà)家的創(chuàng)作理念至今仍有深刻的指導(dǎo)、借鑒價(jià)值。

齊白石主張“畫(huà)家先閱古人真跡，然后脫盡前人習(xí)氣，別創(chuàng)新格，為前人所不為者?！睂?duì)古人遺產(chǎn)，白石老人抱的態(tài)度是“摹而肖之而不套，師法有所短，舍之而不誹?！闭摦?huà)謂“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！备嬲]學(xué)生“似我者死，學(xué)我者生?！?/p>

徐悲鴻提倡“盡精微、致廣大”。對(duì)中國(guó)畫(huà)，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之”；對(duì)西方繪畫(huà)，凡“可采入者融之”。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，徐悲鴻提出“寧方勿圓，寧拙勿巧，寧臟勿凈”。他要求學(xué)生：誠(chéng)實(shí)不偷巧，不走捷徑，有堅(jiān)毅力。兩位大師形象地詮釋了取與舍的關(guān)系，可謂英雄所見(jiàn)略同。他們兩位是弟子滿天下的，但成才成家的弟子卻非不敢越雷池半步的模仿者，而是師其心不師其跡的自成面目的創(chuàng)造者。

黃賓虹學(xué)富五車(chē)，著述等身，國(guó)學(xué)底子極為深厚。他馳縱百家，屢經(jīng)變革，中年擅用筆，晚年精施墨，創(chuàng)“五筆七墨”說(shuō)，所作“黑、密、厚、重”，求內(nèi)美，得真趣。其畫(huà)風(fēng)近年尤受畫(huà)人藏家青睞。他是大器晚成的光輝典范，是一種大樸大美的風(fēng)范。高劍父為嶺南派領(lǐng)袖，他與吳昌碩同以一代宗師和畫(huà)壇盟主的身份出現(xiàn)，影響了一大批青年學(xué)子，造就了關(guān)山月、黎雄才等后起翹楚。高倡導(dǎo)“折中”，融中西繪畫(huà)之長(zhǎng)，突破中國(guó)畫(huà)舊的創(chuàng)作藩籬。憑心而論，他的探索是頗有成效的。傅抱石儼然畫(huà)壇才情橫溢的抒情詩(shī)人，他從長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中創(chuàng)造出一種既變化多端、又有統(tǒng)一規(guī)律的“抱石皴”，善于把水、墨、色融為一體，營(yíng)造出一派意境清遠(yuǎn)、詩(shī)味盎然的藝術(shù)效果，其巨幅力作在藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位屢創(chuàng)新高。一幅《雨花臺(tái)頌》，獲價(jià)4000多萬(wàn)元。其筆下的古代人物畫(huà)出了古人的精神氣質(zhì)，有唐宋諸家的高古神韻，環(huán)顧神州畫(huà)壇，似無(wú)人能望其項(xiàng)背。傅也是位學(xué)問(wèn)家和藝術(shù)教育家。他的創(chuàng)作特色今人猶研究不深、不透，其追隨者也未達(dá)到一定的高度。

陸儼少的山水畫(huà)異軍突起，直逼黃賓虹、傅抱石、張大千，這是出乎許多人意料的。除了對(duì)傳統(tǒng)筆墨的準(zhǔn)確把握，除了對(duì)生活、人生、藝術(shù)的獨(dú)特感悟和體味，筆者以為更重要的是陸老心態(tài)好、學(xué)問(wèn)好、修養(yǎng)好。他一再勸導(dǎo)學(xué)生：畫(huà)畫(huà)歸根到底是畫(huà)修養(yǎng)。作畫(huà)若以十分計(jì)，則一分習(xí)字、二分作畫(huà)、七分讀書(shū)。他的觀點(diǎn)很平實(shí)，也好記，但做起來(lái)很難。試問(wèn)：中青年畫(huà)家中有幾人能寫(xiě)一筆好字，飽讀詩(shī)書(shū)、滿腹經(jīng)綸的。前輩學(xué)院派畫(huà)家多為苦學(xué)派，似乎生就的繪畫(huà)料子，不慕虛名、不圖蠅利，也懶得應(yīng)酬，更恥于周旋，他們保持著中國(guó)文人的操守和品性，盡管沒(méi)有享受榮華富貴，但他們?nèi)似犯?，?huà)藝精，畫(huà)史留名，翰墨流芳。想來(lái)，這是他們的初衷，因此，可用“無(wú)怨無(wú)悔”四字概言。

上世紀(jì)60年代，金陵派曾有過(guò)輝煌的業(yè)績(jī)，傅抱石、錢(qián)松喦、亞明、呂鳳子、黃養(yǎng)輝、謝公展等人畫(huà)風(fēng)正被發(fā)揚(yáng)光大，注入新的活力。在潘天壽、陸儼少、陸抑非、諸樂(lè)三的言傳身教下，浙江的花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)一批有前途的新銳，享譽(yù)全國(guó)的浙派人物畫(huà)，工寫(xiě)兼具，老、中、青三代結(jié)構(gòu)合理，屢有佳作入選全國(guó)美展。陸儼少教授帶出的幾位山水畫(huà)研究生早已享譽(yù)畫(huà)壇，為師爭(zhēng)光，頗有出藍(lán)之勢(shì)。嶺南派占有得天獨(dú)厚的地理人文環(huán)境，在東南亞一代久負(fù)盛名。高劍父、高奇峰昆仲、關(guān)山月、黎雄才、盧振寰、蔡鶴汀昆仲播下的藝術(shù)種子業(yè)已面臨收獲季節(jié)，嶺南畫(huà)壇，春花長(zhǎng)艷。同樣崛起于上世紀(jì)60年代的長(zhǎng)安畫(huà)派，在趙望云、劉文西、石魯?shù)热说木暮亲o(hù)下，苗重安等一批中青年畫(huà)家以其鮮明的風(fēng)格、旺盛的精力深入生活，采擷真、善、美，謳歌母親河，描繪黃土地，精心之作為中國(guó)美術(shù)館收藏、為北京人民大會(huì)堂張掛布置，長(zhǎng)安畫(huà)派魅力不減，古都西安人文薈萃。

數(shù)風(fēng)流人物還看今朝。20世紀(jì)學(xué)院派繪畫(huà)的發(fā)展軌跡，展望當(dāng)代學(xué)院派繪畫(huà)的未來(lái)走向，我們得出這樣一個(gè)明晰：藝術(shù)貴在創(chuàng)造，時(shí)代需要精品。真正的藝術(shù)作品必然是經(jīng)得起時(shí)光檢驗(yàn)的。藏之愈久，光彩愈鮮，其藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值永遠(yuǎn)值得珍視。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com

陸儼少《昨夜初寒圖》

張大千《白描仕女》

鄭午昌《柳下對(duì)弈圖》