文/徐蓓蓉 圖/上海博物館

幽藍(lán)神采元青花

文/徐蓓蓉 圖/上海博物館

元青花發(fā)源于中國(guó)，無疑主要承襲中國(guó)傳統(tǒng)文化。但是它的出現(xiàn)有特定的歷史原因，又處在元代這個(gè)多民族交融的歷史環(huán)境之中，因此元青花包容了眾多的文化因素，其中最主要的是中國(guó)文化和伊斯蘭文化。這些原本產(chǎn)自中國(guó)，現(xiàn)在從世界各個(gè)角落匯聚在上海展出的元青花，無疑是收藏之菁華、水土之精魂。

“ 至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶

高63.8厘米 口徑14.3厘米 足徑17.5厘米

盤口、長(zhǎng)頸、頸部有象首環(huán)耳一對(duì)，腹部瘦長(zhǎng)，臺(tái)足。紋飾自頸至底共有九層，依次為：纏枝菊花、蕉葉、云鳳、纏枝蓮花、云龍紋、海濤紋兩層、纏枝牡丹紋以及雜寶蓮瓣。青花發(fā)色濃艷，紋飾繁而不亂，繪制精細(xì)。頸部有銘文：“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社奉圣弟子張文進(jìn)喜舍香爐花瓶一付（副）祈保合家清吉子女平安。至正十一年四月良辰謹(jǐn)記。星源祖殿胡凈一元帥打供?！保ㄓ?guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)藏）

元代景德鎮(zhèn)燒造的青花瓷在中國(guó)陶瓷史上有著十分重要的地位，它是明清青花瓷發(fā)展的先導(dǎo)，也是古代制瓷技術(shù)與工藝的結(jié)晶。元青花的生產(chǎn)時(shí)間只有短短幾十年，國(guó)內(nèi)外的傳世元青花瓷器數(shù)量很少，在國(guó)內(nèi)除部分窖藏和墓葬發(fā)現(xiàn)它的蹤跡之外，窯址出土也十分有限。

世人對(duì)元代景德鎮(zhèn)青花瓷器的認(rèn)識(shí)始于英國(guó)大維德爵士所藏的一對(duì)有“至正十一年”（1351年）銘的青花云龍紋象耳瓶。上世紀(jì)50年代初，美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館的波普博士對(duì)土耳其托普卡比宮博物館和伊朗德黑蘭國(guó)立考古博物館（現(xiàn)伊朗國(guó)家博物館）所藏的中國(guó)瓷器進(jìn)行了深入調(diào)研，遴選出數(shù)十件應(yīng)屬14世紀(jì)生產(chǎn)的所謂“至正型”青花。元代青花瓷研究由此肇興。70年代開始，伴隨著一批國(guó)內(nèi)元代青花瓷器考古發(fā)掘資料的陸續(xù)發(fā)表，尤其是幾個(gè)重要窖藏的發(fā)現(xiàn)，元青花研究逐漸成為中國(guó)古陶瓷研究的熱點(diǎn)。

傳世精華

從傳世品看，除了國(guó)內(nèi)一部分博物館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)有傳世元青花瓷器收藏外，在歐美、中東、日本和東南亞等地部分博物館和相關(guān)機(jī)構(gòu)也有一定數(shù)量的收藏。60多年來，世人對(duì)元青花瓷器的認(rèn)識(shí)在不斷提高，隨著國(guó)內(nèi)外考古發(fā)現(xiàn)的增多、收藏的擴(kuò)大和學(xué)術(shù)研究的深入，元青花瓷器已成為一個(gè)受到格外關(guān)注的中國(guó)瓷器品種。

傳世的元青花瓷器，分布于中國(guó)（包括港臺(tái)地區(qū)）和歐美、中東、日本及東南亞等一些國(guó)家和地區(qū)?！爸琳荒辍便懺讫埣y瓶是一件標(biāo)志性文物，又有全面反映元青花繪畫和制作水平的器物。

“至正十一年”銘瓶就是一件精品元青花的典范，共有一對(duì)，紋飾銘文略有區(qū)別。此瓶龍頭向左，昂首張口，頸部鳳紋一上一下；另一件龍頭向右，龍口緊閉，頸部鳳凰皆向上飛翔，銘文也稍有變化，為“至正十一年四月吉日舍”。這對(duì)有銘瓶在元青花研究史上意義重大，20世紀(jì)50年代，美國(guó)學(xué)者約翰·波普博士正是根據(jù)這對(duì)紀(jì)年瓶，結(jié)合土耳其托普卡比宮博物館和伊朗阿德比爾寺藏品，從傳世器物中辨識(shí)出一批“至正型”器物，奠定了元青花研究的基礎(chǔ)。

從銘文看，這是一對(duì)供器，應(yīng)該還有香爐相配?；ㄆ恳粚?duì)與香爐，是元代較為常見的瓷器供器組合，應(yīng)該是明代“五供”的前身。江西萍鄉(xiāng)、湖南澧縣，都出土了類似的“三供”器物。元代至治年間刊刻的《新刊全相平話·前漢書續(xù)集》“呂后祭漢王”圖中，供桌上設(shè)“三供”，即“香爐花瓶一副”，可為例證。

青花鬼谷子下山圖罐

高27.5厘米

直口、短頸、圓肩，腹以下漸收，足端微外撇，矮圈足，澀底。紋飾，自頸至底依次為波濤紋、纏枝牡丹、鬼谷子下山人物故事圖，以及雜寶蓮瓣紋。鬼谷子乘坐雙虎車，目光炯炯，前有侍衛(wèi)兩人。蘇代身著宋代官服，策馬急馳。鬼谷子身后，有武將一人，打出“鬼谷”旗號(hào)，威風(fēng)凜凜。人物間以樹木、花石，布局合理，畫風(fēng)瀟灑流暢。青花發(fā)色濃艷，釉色白中閃青。（英國(guó)Eskenazi Ltd. 提供）

青花昭君出塞圖蓋罐

高28.4厘米 口徑21.2厘米 足徑20厘米

直口、短頸、圓肩，腹以下漸收，足端微外撇，矮圈足，底部無釉。蓋為荷葉形，有鈕，蓋面繪荷葉脈絡(luò)紋。罐口沿飾波濤紋，肩部有纏枝蓮紋一周，脛部為變形蓮瓣紋。主題紋飾為《昭君出塞圖》。明妃乘坐白馬，頭梳高髻，懷抱琵琶，面容憂愁，頗有“涼風(fēng)吹動(dòng)釵頭雁，一曲琵琶寫幽怨”的凄景。明妃兩旁各有胡服女子一人隨行，另有迎親匈奴使節(jié)與漢朝送親官員，匈奴 使節(jié)頭戴貂冠，發(fā)架鷹。送親官員著漢裝，戴氈笠。畫面山石掩映，蒼松翠柳、修行芭蕉，雜襯其間。疏密有致，布局勻當(dāng)。

昭君出塞的故事在民間早已流傳，元代更是極為盛行，多位雜劇作家描繪過這一題材，如關(guān)漢卿《漢元帝哭昭君》、張時(shí)起《昭君出塞》、吳昌齡《月夜走昭君》等，惜未能保存，流傳至今的僅有馬致遠(yuǎn)的《孤雁漢宮秋》。元代青花瓷器上，昭君出塞的圖像亦見于甘肅武威出土高足杯上，昭君出塞故事與圖像之盛，由此可見一斑。（日本出光美術(shù)館藏）

中外交流

在國(guó)外，也有很多地區(qū)發(fā)現(xiàn)元青花瓷器的遺蹤。目前所知的至少有20多個(gè)國(guó)家都出土過元青花瓷器，絕大多數(shù)是殘片。

14世紀(jì)，元青花瓷器通過海路和陸路對(duì)外輸出，海路沿南洋群島以至中東伊斯蘭地區(qū)，陸路經(jīng)蒙古草原、新疆抵達(dá)中亞、西亞及東非等地區(qū)。以土耳其和伊朗發(fā)現(xiàn)的元青花珍品為主要代表，展示絲綢之路及海上陶瓷之路沿線相關(guān)地區(qū)發(fā)現(xiàn)的元青花瓷器，讓人們進(jìn)一步了解這種瓷器在當(dāng)時(shí)已走向世界進(jìn)行貿(mào)易的歷史。

舉例來說，長(zhǎng)方形扁壺是元代開始流行的一種式樣，除了江西景德鎮(zhèn)、浙江龍泉與河北磁州等地窯場(chǎng)也有燒造。景德鎮(zhèn)窯此類制品的燒制工藝特別精細(xì)，釉面滋潤(rùn)勻凈，將青花紋樣襯托得尤為亮麗，故產(chǎn)品十分精美。類似作品傳世稀少，且都收藏于國(guó)外，除伊朗的這件外，土耳其托普卡比宮博物館，英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館，日本出光美術(shù)館、日本松岡美術(shù)館等機(jī)構(gòu)亦有珍藏。

2005年7月12日，英國(guó)著名古董商人埃斯凱納齊在倫敦佳士德，以1400萬英鎊買下了一件中國(guó)元青花“鬼谷子下山圖罐”，加上傭金后為1568.8萬英鎊，如果折合成人民幣算的話，約為2.3億。這件以天價(jià)賣出的元青花，一時(shí)間成為收藏家眼中的“神物”，那么，這件元青花上的“鬼谷子下山”又是個(gè)什么樣的故事呢？

其實(shí)，鬼谷子下山的故事在元代較為流行，元代至治年間刊刻的《新刊全相平話·七國(guó)春秋后集》中的樂毅圖齊故事，講述了鬼谷子下山的故事。燕國(guó)與齊國(guó)交戰(zhàn)，為齊國(guó)效命的孫臏為燕國(guó)所擒，其師鬼谷子應(yīng)蘇代請(qǐng)求，下山前往營(yíng)救。其文曰：“鬼谷交童子準(zhǔn)備雙虎車。吾看伏虎陰書迷魂陣，救孫子去看幾時(shí)免災(zāi)……詩(shī)曰：燕齊征戰(zhàn)幾時(shí)休，今日孫臏不自由。蘇代大夫赍圣旨，故宣鬼谷下山頭?！睍杏邪娈嬕环c此罐構(gòu)圖較為相似，但細(xì)節(jié)處存有差異，版畫的畫面較此罐紋樣簡(jiǎn)單。因此，這件大罐的紋樣，未必直接承襲此版畫而來，兩者可能都參考了當(dāng)時(shí)其他的戲曲版畫或繪畫。

青地白花鳳凰穿花紋菱口盤

高10厘米 口徑57.5厘米 足徑32厘米

此盤折沿呈十六瓣菱花式，弧腹淺圈足，底無釉。內(nèi)里紋樣滿密，自底心至折沿分別由八瓣花開光內(nèi)一折枝蓮、八變體蓮瓣內(nèi)八雜寶，兩對(duì)穿枝菊花紋鳳凰，海水波濤、纏枝牡丹、海水波濤組成，展現(xiàn)層層分布精細(xì)的繪畫紋樣，圖案密而不亂，具有嚴(yán)謹(jǐn)中見活潑、繁華中見古樸的特征。

盤外壁飾有一周青花纏枝蓮花紋，近底處繪一周復(fù)合蓮瓣紋，這種在大盤近底處再加繪寫實(shí)復(fù)合蓮瓣紋的裝飾傳世罕見。蓮瓣紋外側(cè)刻有伊朗國(guó)王阿斯巴薩非名字的阿拉伯文款識(shí)。折沿背面的青花銘文是元代制作時(shí)留下的，是阿拉伯文還是波斯文目前尚有不同的認(rèn)識(shí)，便大多數(shù)研究者認(rèn)為是阿拉伯文，至于文字的內(nèi)容至今也沒能完全識(shí)辨。

此盤尺寸頗大。其形與中亞、西亞地區(qū)陶制或金屬制品相似，是為適應(yīng)中東地區(qū)飲食習(xí)慣而生產(chǎn)的外銷瓷，目前尤以伊朗國(guó)家博物館與土耳其托普卡比宮收藏的數(shù)量為多。（伊朗國(guó)家博物館藏）

青花鳳凰瑞獸穿花紋四系扁方壺

高36.3厘米 長(zhǎng)26.3厘米 寬9.6厘米

此壺系小口凸唇、短頸，壺腹呈扁長(zhǎng)方形，至下微內(nèi)收，肩部四角圓弧，平底橢圓形淺凹足，肩部?jī)蓚?cè)附對(duì)稱半環(huán)形雙系，可供穿繩提攜之用，是一件實(shí)用與裝飾結(jié)合完美的制品。壺腹前后兩面分別繪鳳凰瑞獸穿纏枝蓮花紋與雌雄孔雀穿纏枝牡丹紋，壺兩側(cè)各在單線長(zhǎng)方框內(nèi)繪一串枝菊花，上飾如意紋。紋樣繪畫精細(xì)之極，青花色澤濃艷明快。（伊朗國(guó)家博物館藏）

青花云龍纏枝牡丹紋獸耳蓋罐

高46厘米 口徑14.6厘米 足徑18.8厘米

此罐1980年在江西高安元代窖藏出土。洗口、溜肩、鼓腹、淺圈足，器底無釉，有數(shù)塊釉斑。肩部貼塑獸首銜環(huán)雙耳。蓋有子口，蓮苞鈕。器身用進(jìn)口青料從上至下繪回紋、纏枝菊紋、變體覆蓮瓣紋、云龍紋、纏枝牡丹紋、錢紋和變體仰蓮瓣紋。蓋面亦用變體覆蓮瓣紋和卷草紋裝飾。蓋珠上繪有螺旋狀曲線。獸耳的眉、眼、須均用青花描繪。器形厚重，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色光潤(rùn)，青花妍麗，是一件不可多得的精品。（高安市博物館藏）

元代紀(jì)年表

至元八年～三十一年1271—1294年

元貞元年～二年1295—1296年

大德元年～十一年1297—1307年

至大元年～四年1308—1311年

皇慶元年～二年1312—1313年

延祐元年～七年1314—1320年

至治元年～三年1321—1323年

泰定元年～四年1324—1327年

致和元年1328年

天順元年1328年

天歷元年～二年1328—1329年

至順元年～三年1330—1332年

元統(tǒng)元年～二年1333—1334年

至元元年～六年1335—1340年

至正元年～二十八年1341—1368年

出土佳器

目前國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)有元青花瓷器出土的區(qū)域包括北京、江西、河北、安徽、江蘇、湖南、湖北、四川、山東、浙江、廣西、甘肅、新疆、內(nèi)蒙古等地。上世紀(jì)50年代，特別是70年代以來，在國(guó)內(nèi)許多地區(qū)考古發(fā)掘工作中，相繼發(fā)現(xiàn)元代青花瓷器。有的出自墓葬，有的出于遺址或窯藏。出土地區(qū)至少遍及16個(gè)省、自治區(qū)和直轄市。展出的出土瓷器，既有經(jīng)典的精品，也有反映時(shí)代特點(diǎn)的紀(jì)年作品和有研究?jī)r(jià)值的器物，以江西高安、江蘇南京、河北保定等地出土文物為主要代表。

江西省高安市博物館館藏的一件青花云龍纏枝牡丹紋獸耳蓋罐，就反映了鮮明的民族情懷。蒙元王朝保留了游牧民族的好酒之風(fēng)，酒器在日常用具中占有很大比例。元代考古出土大量金屬、陶瓷酒具，有些是固定搭配的酒器組合。罐是儲(chǔ)酒的器皿，也是元青花中常見的器型。蒙古人宴飲、出游時(shí)總會(huì)攜帶大量美酒，隨時(shí)飲用。罐多有蓋，有子口，增加密封性，減少酒液揮發(fā)，避免粉塵等污染。有些罐的頸部有一道凸棱，可能是加固繩索捆綁之用。

這些出土器物，對(duì)元青花的深入研究具有十分重要的意義。

然而，我們知道元青花是貿(mào)易瓷，它的蹤影始終出現(xiàn)在世界各地許多遺址中，當(dāng)然大多數(shù)是元青花瓷器殘片，如尼羅河流域、美索不達(dá)米亞、蒙古草原、南亞次大陸、日本列島、南海、東南亞諸島及非洲沿海等地區(qū)的古文化遺址中均發(fā)現(xiàn)了元青花的蹤跡。代表地區(qū)有江西景德鎮(zhèn)元代窯址和肯尼亞出土的元青花標(biāo)本，其中一些器形和紋飾不見于傳世的出土的完整器，給大家提供一個(gè)全面了解元代青花瓷器的機(jī)會(huì)。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com