孔繁強

家里有過許多錄放機(jī)用的婺劇磁帶，這些磁帶都是父親一年年積累起來的。他曾說過，你們別瞎鬧，我從小就喜歡這戲，也知道浦江亂彈是這婺劇中的主要聲腔之一。那時，青年時的我聽后笑笑，然后就不以為然地走開了。

許多時候，父親會泡上一杯茶，躺在一張竹編躺椅上，然后，一按錄放機(jī)上的開關(guān)，陽臺上就會飄蕩起明亮歡快的小鈸、小鑼、梆子聲，如泣如訴的板胡聲，緩慢深沉、激昂熱烈的唱腔……

隨著時光的流逝，進(jìn)入中年后的我，再次看到年邁的父親躺在“懶篾床”上，微閉著眼，然后用腳和手指輕輕敲打著節(jié)拍，沉浸在浦江亂彈的音樂和唱腔中時，說來也怪，坐在沙發(fā)上的我就不想站起了。聽著聽著，我會情不白禁地閉上眼，任思緒飛揚了……那年代的浦陽城，只要用手輕輕一抓學(xué)塘鐘樓周圍的空氣，隨時都可以絞出水來，潮濕，陰柔，蒼涼。那年代的浦江農(nóng)村，哪里有婚喪禮儀和祭神活動，哪里就會出現(xiàn)浦江亂彈（什錦班），而且會鬧得昏天黑地……

現(xiàn)在，幾乎每年，總會有那么幾天，來自農(nóng)村各地的浦江亂彈劇團(tuán)（什錦班）和越劇團(tuán)在縣城的文化廣場扎堆鬧騰。這時，我會豎起衣領(lǐng)，頂著寒風(fēng)，任憑蒙蒙的細(xì)雨親吻著我的臉，就這么在櫻花樹下站著，就這么遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著臨時搭建的舞臺，沉迷于江南特有的亂彈曲調(diào)韻味里……

我想，為什么這亂彈樂曲和唱腔會一節(jié)節(jié)，一段段，聲情并茂，直搗人的心底深處？這笛子和板胡為什么會有如此神奇的魅力？特別是“三五七”的曲調(diào)，真如山澗流淌著的泉水，流淌著，流淌著，緩緩繞過去，繞過去，再帶一個慢板，方可潺潺不歇地消隱了。這種樂感，也像一葉風(fēng)帆在穿谷越澗，詩情無限的意境。

當(dāng)《三請樊梨花》那緩慢抒情的唱腔在我耳邊回旋時，我想，為什么這“花旦”的每個動作，每個眼神，每句唱腔都表現(xiàn)得那么自信，那么到位，那么專注，那么亮麗？也許是她將我?guī)氲浇巧腥チ税?？另外，我覺得浦江亂彈里的那種浙中地區(qū)特有的方言對白，似懂非懂，就像是煙雨里的江南小鎮(zhèn)，迷迷茫茫，朦朦朧朧，任你想像著、演繹著一個個發(fā)生在這里的悲歡離合、愛恨情仇的故事……

那是一個陽光燦爛的中午，我偶然經(jīng)過文化廣場，忽然，一陣節(jié)奏強烈，高亢激昂，悲壯沉郁的曲調(diào)竄入了我耳朵，接著，又是一個氣壯山河，激情奔放的唱腔緊跟而來，我不由一怔。是誰在演唱？竟有如此好的丹田之氣？

當(dāng)我擠入圍觀的人群，看到一位年近八十，佝僂的身軀，有著月亮般下巴的老人在吼唱時，我驚呆了。我想，為什么這位個子不高的老人，會有如此深厚的內(nèi)在功力？肺活量如此大？難道是浦江這塊萬年豐厚的歷史文化底蘊養(yǎng)育了他？旁邊的戲迷告訴我，他就是浦江亂彈的老藝人——趙福林先生，他演唱的是，亂彈里的“二凡”曲調(diào)《催子戲妻》片段。

浦江亂彈在表現(xiàn)二凡曲調(diào)時，雖然以笛子、板胡和嗩吶為主奏樂器，但我不時可以聽到一種“嗒嗒嗒、嗒嗒嗒”強節(jié)奏聲音。原來這是以棗木梆擊節(jié)及鼓板滾花而產(chǎn)生的音效。我感覺，這種曲調(diào)很容易讓人聯(lián)想到古代北方將士出征時，千軍萬馬奔騰時的馬蹄聲、戰(zhàn)鼓聲。聽著趙福林先生這種豪放、陽剛、激越的唱腔，我想，你肯定會拍案驚奇，血脈賁張，因為這就是一種大氣磅礴的粗獷美。

我想，中華民族的復(fù)興和發(fā)展不僅需要一種平和，流暢，舒展的美，而且也需要一種熱血，剛毅，壯烈的美。而浦江亂彈音樂和唱腔就非常自然地融合了這兩種美，所以說，浦江亂彈里具有一種江南地區(qū)獨特的自然美。